Антреприза Дягилева
но 50 000 франков. Именно эту сумму Дягилев перевел на счет
Шаляпину еще за шесть месяцев до начала сезонов на Елисейских Полях.
Как и Шаляпин, присутствие таких звезд как Нижинский и Карсавина были
основными надеждами на заключение выгодного контракта по проведению
сезонов. Они танцевали практически на всех спектаклях, порой в одно
представление входило до трех балетов. Все основные работы Дягилева
формировались, основываясь на талантах этих звезд. Их имена и фотографии с
изображением их лиц стали обыденном для театральной прессы той эпохи. Как
Шаляпин в опере, так и Нелли Мельба в балете вращалась в высоких кругах и
получала астрономически высокие гонорары за выступления, проходившие за
пределами труппы. В июле 1912 года за одно выступление с Нижинским,
Карсавиной и сестрой Нижинского Браниславой в спектакле “Le Spectre de la
Rose” Дягилев запросил, чтобы заплатили не меньше 12 000 франков, что в два
раза привышало ту сумму, которую платили всей труппе за одно выступление.
В мае 1914 года, спустя несколько месяцев, как отношения Нижинского с
Дягилевым закончились, Нижинский заключил трех годичный контракт с Жаком
Руше, который являлся новым директором Парижской Оперы. За четырех месячный
сезон, в течение которого Нижинский станцевал бы не больше тридцати раз,
ему заплатили 90 000 фр. франков или, чтобы было понятней 3 000 франков за
выступление. Также с Нижинским каждый год консультировались и без его
ведома не принималось решение о постановке нового балета.
Несмотря даже на то, что к шаляпинским гонорарам никто и близко не
мог подступиться, звездная система оплаты внесла большие коррективы в смету
расходов на постановку. Но Дягилев платил такие гонорары не только артистам
своей труппы, но также и гостям - звездам Парижской Оперы - Павловой,
Кшессинской и Карлотте Замбелли. В основном гонорары артистам балета
превышали, за исключением особых отношений с Шаляпиным, суммы, которые
выплачивались ведущим оперным певцам. Также в спланированном петербуржском
сезоне 1912 года, который не состоялся из-за пожара театра “Народный Дом”,
Дягилев должен был Забелли заплатить 20 000 франков за семь выступлений. В
это число входили спектакли “Жизель”, “La spectre de la rose”, “Жарптица” и
четвертый балет на выбор. К сравнению приведем цифры, которые и покажут
разницу в оплате артистам балета и оперным певцам. Дягилев заключил
контракт с Людмилой Кузнецовой на семь выступлений в спектаклях “Борис
Годунов” и “Иван Грозный”. За каждое выступление Дягилев заплатил Людмиле
от полутора до двух тысяч франков.
Когда в 1911 году отношения с организацией Бичама осложнились, то
Дягилев все больше и больше попадал в зависимость от звезд. Осенью, перед
коронационном сезоном в Ковент Гардене, Дягилев добавил в свой звездный
коллектив Павлову и Кшессинскую. В следующем году, осложненным большим
долгом финансовой компании Брандей, Дягилев обнаружил, что в его репертуаре
стало появляться больше французской классики: Дебюсси, Равель и Рейнальдо
Хан. С возвращением Дягилева в оперную индустрию в сезоне 1913-1914 годов,
когда он заключил контракт с Шаляпиным и с некоторыми другими звездами
оперной сцены, финансовое положение Сергея заметно ухудшилось.
Впервые за работу Дягилева, он добился того, что не только танцоры
становятся предметом приобретения, но и также, того, что все больше
владельцев театров стали обращать внимание на те постановки, в которых
заняты звезды. С переходом на новые рыночные отношения, позиция хореографа
стала еще важней, так как именно от него зависела кассовость постановки.
Раньше балетмейстеры исполняли главные роли, а также участвовали в
маленьких частях постановки, но теперь в связи с развитием событий,
балетмейстер должен был помимо умения танцевать уметь преподавать,
тренировать, репетировать, а также руководить труппой. С открытием нового
потенциального рынка, балетмейстеры могли продавать свое искусство за
отдельную плату.
| |  скачать работу |
Антреприза Дягилева |
