Башкирский академический театр драмы имени Мажита Гафури
атурный перевод - Ахмер
Утябай, сценография - Эдуард Гиззатуллин, композитор - Урал Идельбаев,
костюмы - Дмитрий Хильченко, балетмейстер - Игорь Севастьянов.
Пьеса "Аттила", повествует о предводителе гуннов, который в конце IV
- начале V веков нашей эры совершает поход с территории современной
Башкирии в западную Европу и Римскую империю. Одно имя Аттилы приводило в
трепет народы Европы! Жестокие кочевники в звериных шкурах - конница гуннов
- черным ураганом проносились по земле, сметая все на своем пути, уничтожая
деревни, города, целые государства.
На два с половиной часа зритель вместе с героями спектакля попадает в
Рим, становится свидетелем острейших конфликтов Аттилы с императрицей
Плацидией, папой Львом и полководцем Аэцием. Сложные отношения складываются
у Аттилы с принцессой Гонорией, дочерью Плацидии.
В пьесе также фигурируют родоначальник древних башкир Башкорт-хан и
его жена Питубай. В финале этот герой помогает Аттиле в битве с Римской
империей.
Пьеса лауреата Государственной премии РБ им. С.Юлаева, заслуженного
деятеля искусств республики Газима Шафикова - это первое в мире
произведение об Аттиле, написанное в жанре сценической трагедии.
Заключение
Живой сценический образ рождается лишь от органического слияния
актера с ролью. Он должен стремиться к "возможно более точному и глубокому
постижению духа и замысла драматурга", в тоже время творчество драматурга
обретает новую жизнь в творчестве актера, вкладывающего в каждую
исполняемую им роль частицу самого себя. Поэтому действенный анализ пьесы
создает, наиболее благоприятные условия для познания творчества драматурга
и возникновения процесса перевоплощения актера в образ. Для этого актер
должен окружить себя обстоятельствами жизни пьесы, пытаясь действием
ответить на вопрос: "Что бы я стал делать сегодня, здесь, сейчас, если бы
находился в обстоятельствах действующего лица"?
Чтобы при выборе нужных действий не сбиваться с нужного пути, актер
должен ясно ощущать течение сценических событий и развития конфликтов,
определить для себя то, что Аристотель называет "составом происшествий", в
которых ему предстоит осуществлять те или иные действия. Следуя по одному и
тому же логическому пути роли, актер, стоящий на позициях, должен всегда
стремиться к первичности творческого процесса, вырабатывая в себе
импровизационное самочувствие, позволяющее ему играть не по вчерашнему, а
по сегодняшнему.
Литература
Мар Владимирович Сулимов "Режиссер наедине с пьесой" учебное пособие
для студентов ЛГИТМиКа 1994
К.С.Станиславский. Работа актера над собой. Ч.1,:Изд. “Искусство”,
1954
Н.Абалкин. Система Станиславского и советский театр.:Изд.
“Искусство”, 1950
Г.Крыжицкий. Великий реформатор сцены.:Изд. “Советская Россия”, 1962
Составитель В.Власов. Вопросы режиссуры. Сборник статей режиссеров
советского театра.:Изд. “Искусство”, М. 1954
Н.Горчаков. Режиссерские уроки К.С.Станиславского.:Изд. “Искусство”,
М., 1951
А.М.Поламишев. Мастерство режиссера. Действенный анализ пьесы.:Изд.
“Просвещение”, М., 1982
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БАШКОРТОСТАН
[pic]
ПО «КУЛЬТУРЕ БАШКОРТОСТАНА»
ЗА КУРС ОСНОВНОЙ ОБЩЕОРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ШКОЛЫ
НА ТЕМУ: «БАШКИРСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМЕНИ МАЖИТА ГАФУРИ»
Ученика 9 «В» класса О.О.Ш. №16 Зарипова Руслана
Руководитель Кныш В.Н.
г. Октябрьский 2003 год
Содержание
1. Введение
2. Башкирский театр драмы Имени Мажита Гафури
3. Спектакли Башкирского академического театра драмы имени Мажита Гафури
4. Открытие сезона
5. Заключение
6. Литература
| |  скачать работу |
Башкирский академический театр драмы имени Мажита Гафури |
