Битлз и их роль в развитии молодежной музыкальной культуры
на - МакКартни он
выбрал 'Love Me Do' как раз потому, что "гармоника Джона придавала ей
особую прелесть". С ним, по-видимому, согласилась и публика.
'Love Me Do' вошла в "горячую тридцатку" в декабре 1962 под №21, а в
январе поднялась до №17. Хит не особенно крупный, но достаточный для того,
чтобы новую группу заметили.
Британский Тор 20, куда проникли Битлз в январе 1963, отражал
состояние тогдашнего британского рока. 9 из 20 дисков были американскими,
однако и из 11 английских (точнее, из 9, поскольку 2 пластинки принадлежали
ребятам из Австралии) 4 были версиями американских хитов, вернее, их
точными копиями, а 1 был написан американцами. Следовательно, Америка по-
прежнему господствовала.
Обратим теперь взгляд на британскую двадцатку ровно год спустя. Из
20 дисков — уже 15 английских и европейских. Из этих 15-ти 9 имели
английских авторов и, что еще важнее, 5 из 9 исполнялись теми, кто их
сочинил. Таким образом, успех «Битлз» подстегнул англичан — и исполнителей,
и авторов, — они внезапно обрели уверенность в собственных силах. И все это
— всего лишь за один год.
Но в начале 1963 этого еще нельзя было предвидеть. Чтобы подкрепить
скромный успех «Битлз», Джордж Мартин выбрал для них песню Митча Мюррея
'How Do You Do It?' ("Как Ты Это Делаешь?"). Он был уверен, что она станет
хитом. Однако, «Битлз» ее отвергли! Сейчас трудно оценить всю грандиозность
этого шага. Еще не бывало случая, чтобы какой-нибудь исполнитель, тем более
начинающий, отверг песню, предложенную продюсером — почти богом. Но
дерзкие, самоуверенные “битлы” это сделали. И вовсе не оттого, что
сомневались в хитовом потенциале 'How Do You Do It?'. Просто она им не
понравилась!
Ошеломленный Джордж Мартин сказал: «Тогда предложите что-нибудь
получше». Они предложили 'Please Please Me' ("Пожалуйста, Захоти Меня"), и
вечная благодарность Мартину за то, что он признал ее преимущество. Они
записали ее и поимели крупный хит - №2. Однако Мартин оказался прав
вдвойне: 'How Do You Do It?' стала хитом №1 для другой ливерпульской
группы, тоже опекаемой Эпштейном, «Gerry & Pacemakers».
Вскоре стало ясно, что «Битлз» — это не группа одного-двух хитов, как
пророчили многие. В 1963, вслед за 'Love Me Do', они выпустили такие
шикарные песни, как 'Please Please Me', 'From Me To You', 'She Loves You'
и 'I Want To Hold Your Hand'. Последний сингл отличался необычной
усложненной структурой в сочетании с энергичным темпом и самобытной
аранжировкой. Специалисты тщетно искали в этой композиции признаки
заимствованных элементов: они, если и были, полностью растворились в
собственных новаторских решениях Леннона и МакКартни. Песня сразу же попала
на первое место. Под впечатлением именно от этой композиции музыкальный
критик газеты «The Sunday» Richard Buckle назвал Леннона и МакКартни
«величайшими композиторами после Бетховена».
Кроме того, «Битлз» издали два альбома — 'PLEASE PLEASE ME' и 'WITH
THE BEATLES' — оба стали №1, — а также три ЕР (пластинки, содержащие 4
записи) — ' Twist And Shout', 'The Beatles` Hits' и 'Beatles No.1'.
Вдобавок, Леннон и Маккартни снабжали своими песнями других исполнителей, и
все они имели успех. Billy J.Kramer и его the Dakotas получили в 1963 три
хита благодаря песням Леннона-Маккартни: 'Do You Want To Know A Secret'
(#2), 'Bad To Me' (#1) и 'I`ll Keep You Satisfied' (#4). Группа Fourmost
записала 'Hello Little Girl' (#9) и 'I`m In Love' (#17), а Rolling Stones
впервые попали в Top 20 с песней Битлз 'I Wanna Be Your Man'. Другие хотя и
не вошли в двадцатку, но приобрели общенациональную известность: Cilla
Black с песней 'Love Of The Loved' и Tommy Quickly c 'Tip
Of My Tongue', Duffy Power c 'I Saw Her Standing There' и Kenny Lynch c
'Misery'. Никто не повлиял на историю рока всего за один год так, как это
сделали «Битлз» в 1963. В дальнейшем этот период вошел в «Британскую
энциклопедию» как год «Битлз». Но это еще не все.
1.3. Битломания. Покорение Америки.
Можно установить точную дату начала битломании: 13 октября 1963 года. В
этот день битломания стала официальным явлением — в том смысле, что ее
признали национальные газеты и возвестили о ней широкой публике в огромных
заголовках на первых страницах. Что же касается тинэйджеров, то для них это
не явилось новостью. В тот год «Битлз» интенсивно гастролировали,
постепенно выдвигаясь на первые роли в концертных программах: в феврале они
фигурировали на четвертых местах в 15 концертах Хелен Шапиро (Helen
Shapiro), Дэнни Вильямса (Danny Williams) и Кенни Линча (Kenny Lynch); в
мае и июне они уже возглавляли программу с Роем Орбисоном, а в ноябре-
декабре уже были единоличными звездами концертных программ. Уже во время
выступлений с Роем Орбисоном стало очевидно, что «Битлз» пользуются более
чем восторженным приемом. Когда они выбегали на сцену, их встречал
оглушительный рев толпы, тысячи юных тел неудержимо устремлялись вперед,
рискуя жизнью, девочки бросались под автомобиль, стремительно увозивший
Битлов от их неистовых фанатов. Однако пресса всего этого будто не
замечала.
Перелом наступил 13 октября 1963. В этот день должно было состояться
выступление «Битлз» на концерте "Воскресный день в Лондонском Палладиуме".
Вся улица была запружена народом, в большинстве девочками-подростками. У
входа была страшная давка. Визг стоял оглушительный. Репортеры почесывали
затылки и старались припомнить, видели ли они раньше что-либо подобное —
тщетно, ибо ничего подобного никогда ещё не было. Выступление принесло
группе колоссальный успех. Но истинным фурором стал показ «Битлз» на
следующей неделе по общенациональному телевидению (для
двадцатишестимиллионной аудитории) из Королевского варьете в концерте
вместе с кинозвездой Марлен Дитрих. Никогда еще подобной чести не
удостаивались столь молодые, столь новые звезды. Этот концерт имел огромное
значение для «Битлз» и для всего британского бита 60-х —
конечно, не из-за присутствия коронованных особ, а потому что именно на
этом шоу «Битлз» завоевали сердце нации.
К этому периоду участники ансамбля уже сменили свой имидж, заменив
кожаные куртки строгими костюмами от Пьера Кардена, и были приглаженными во
всем – от причесок до движений и уровня звука, что очаровало даже тех, кто
при слове "поп-музыка" кривил рот. Они отлично сбалансировали свое
выступление: наряду с мощным, известным хитом 'She Loves You', они спели
услаждающую слух пап и мам 'Till There Was You', а завершили концерт
ударнейшим роком 'Twist And Shout'. Они были опрятные, приятно улыбались,
пели в тон и не так уж громко. И тут Джон произнес свою историческую фразу,
решившую все. Шагнув вперед, он плутовски прищурился и сказал: "Я прошу
всех, сидящих на галерке, хлопать в такт следующей песне". И добавил,
обращаясь к королевской ложе: "Остальные могут погреметь драгоценностями".
Это было дерзкое замечание, но произнесенное очень кстати. Дерзкое, но
не оскорбительное, а это очень важно, так как англичане болезненно
реагируют на оскорбление своих царственных особ. Нахальная, но безобидная
шутка окончательно «добила» многомиллионную аудиторию. Началось массовое
поклонение тинэйджеров группе «Битлз», охарактеризованное газетой «Дейли
Миррор» как «битломания».
После этого лондонские продюсеры начинают проявлять большой интерес к
периферийным группам и в первую очередь к ливерпульском «мерсибиту». Среди
тех, кто пробился на уровень общебританской известности, оказались
«Серчерз», «Суининг блю Джинс», «Мерсибитс» и группы, которые
администрировал и «проталкивал» менеджер «Битлз» Брайен Ипстайн – «Джерри
энд Пейсмейкерз», «Билли Джи Крамер энд Дакотас» и «Формоуст».
И все же в длинном ряду упомянутых и не упомянутых здесь ансамблей
первой волны провинциального британского бита лишь «Битлз» выдержали
испытание временем. Их важное отличительное качество – стремление к
полистилистике, к органичному синтезу различных музыкальных культур на
основе рок-н-ролла – сделало эту группу наиболее влиятельной в течении,
которое получило общее название – РОК. Но главным достоинством «Битлз» была
сама их музыка – мелодичная, яркая, демократичная, позволившая ансамблю
стать музыкальным явлением XX века.
Вообще бум «битломании», развязавший руки предпринимателям, прессе и
самим музыкантам, содействовал образованию в Англии тысяч новых групп. Это
привело к здоровой конкуренции, что повысило общий уровень музыкантов и в
конечном итоге способствовало выходу английской рок-музыки из-под
американского влияния, формирова
| |  скачать работу |
Битлз и их роль в развитии молодежной музыкальной культуры |
