Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Булгаков (биография)



 Другие рефераты
Болдинская осень в жизни А.С. Пушкина Брюсов Бунин В.А. Жуковский

Как и всякий советский гражданин сталинской эпохи, Михаил  Афанасьевич
Булгаков  должен  был  при  поступлении   на   очередную   «службу»   писать
автобиографию, прилагавшуюся к печатному «листку  по  учету  кадров».  Таких
официальных  документов  он  собственноручно  составил  несколько,  все  они
являются и литературными произведениями,  важными  источниками  для  научной
биографии великого русского писателя.
      В Отделе рукописей Государственного  Литературного  музея  (фонд  151,
опись 1, единица хранения  278)  хранится  автобиография  М.  А.  Булгакова,
датированная мартом 1931 года и  содержащая  малоизвестные  сведения  о  его
театральной деятельности.
      Родился  в  1891  году  в  Киеве.  Сын  профессора.  Окончил  Киевский
университет  по  медицинскому  факультету  в  1916  году.  Тогда   же   стал
заниматься литературой, нигде не печатаясь до 1919 года.
      В годы  1919-1921,  проживая  на  Кавказе,  писал  фельетоны,  изредка
помещаемые в газетах, изучал историю  театра,  иногда  выступал  в  качестве
актера.
      В 1921 году переехал в Москву, где служил в газетах репортером,  затем
фельетонистом.
      В  годы  1922-1924,  продолжая  газетную  работу,  писал  сатирические
повести и роман «Белая гвардия».
      В 1925 году, по канве этого романа, написал пьесу, которая в 1926 году
пошла в Московском Художественном театре  под  названием  «Дни  Турбиных»  и
была запрещена после 289-го представления.
      Следующая пьеса «Зойкина квартира» шла в  театре  имени  Вахтангова  и
была запрещена после 200<-го> представления.
      Следующая - «Багровый остров» шла в Камерном театре и  была  запрещена
приблизительно после 50-го представления.
      Следующая - «Бег» была запрещена после первых репетиций  в  Московском
Художественном театре.
      Следующая - «Кабала Святош» была запрещена сразу  и  до  репетиций  не
дошла.
      Через 2 месяца по запрещении «Кабалы» (в мае 1930 года) был  принят  в
Московский Художественный театр на должность режиссера, находясь в  которой,
написал инсценировку «Мертвых душ» Гоголя.
      В марте 1931 года был принят кроме  режиссуры  и  в  актерский  состав
Московского Художественного театра.
      Творчество  Булгакова  -  вершинное  явление  русской   художественной
культуры двадцатого века. Трагична  судьба  Мастера,  лишенного  возможности
быть напечатанным, услышанным. С 1927 года по 1940,  до  дня  своей  смерти,
Булгаков не увидел ни одной своей строчки  в  печати.  Булгаков  был  своего
рода пророком. С горьким чувством он пишет, что после окончания войны  (1-ой
мировой): "...западные страны зализывают свои раны,  они  поправятся,  очень
скоро поправятся (и будут процветать!), а мы... мы будем драться,  мы  будем
платить за безумие дней Октябрьских, ... за все!"
      В своем знаменитом письме "Правительству СССР", написанном в  один  из
самых драматических, страшных моментов его жизни, его самосознания, в  конце
марта 1930 года, Булгаков считает одной из главных черт  своих  сатирических
повестей  "глубокий  скептицизм  в  отношении  революционного  процесса...".
Булгаков, вероятно, наиболее четко, чем кто-либо из  его  современников,  со
всей определенностью поставил вопрос о свободе слова, о свободе  печати  как
непременном условии свободы творчества. Булгаков, рыцарь Чести, сделал  свой
выбор - готовность к любым трудностям, кроме жертвы свободой  художественной
мысли.
      Как художник слова, Булгаков, прежде всего сатирик, хотя  его  палитра
всегда многоцветна, глубока, неповторима и многопланова. Он смелый  сатирик.
Его главный принцип - "сатира не терпит оглядки".
      Булгаков  считал  своим  учителем  Салтыкова-Щедрина,  его  любимейшим
писателем был  Гоголь,  недаром  своему  сокровенному  герою  Мастеру  -  он
придает портретное сходство с Гоголем.
      Сочинять Булгаков начал очень рано в отроческие  годы.  Насмешливость,
художественный  артистизм,  тяга   к   театральности,   а   впоследствии   и
пристальный анализ формировали его неповторимый стиль.
      Ранняя  проза  Булгакова   заложила   булгаковскую   тайну   -   тайну
фантастического, фантасмагорического, тайну двоения и  самоотрицания,  тайну
дьявольщины. Это не только дань литературной традиции (в том числе  немецких
романтиков, особенно Гофмана): социальная и литературная  жизнь  была  столь
нелепа, алогична, безобразна, что вполне могла казаться  сверхъестественной.

      Все лучшее, написанное Булгаковым в 20 годах, - непримиримое отрицание
поверженной  и  исковерканной  действительности,  той,  что  вошла   в   его
произведения, по которой пронесся бесовский шабаш.
      Уже в двадцатые годы  Булгаков  сознавал,  что  существует  крепчайшая
тайная связь автора с каждой созданной им страницей. Создав  мысль  -  образ
или  целый  художественный  мир,  автор  как  бы   сообщает   им   прочность
несокрушимой реальности - "рукописи не горят".

Однако при очевидной склонности автора к фантастике, его  сатира  беспощадно
реалистична, конкретна,  исторически  и  психологически  достоверна;  время,
города и люди слиты здесь в картину живописную и убедительную, недаром  есть
понятия "Булгаковская Москва", "Булгаковский Киев".
Булгаков-писатель и Булгаков-человек до сих пор во многом – загадка.  Неясны
его политические взгляды, отношение к религии, эстетическая  программа.  Его
жизнь  состояла  как  бы  из  трех  частей,   каждая   из   которых   чем-то
примечательна. До 1919  года  он  врач,  только  изредка  пробующий  себя  в
литературе. В 20-е годы Булгаков уже профессиональный писатель и  драматург,
зарабатывающий  на  жизнь  литературным  трудом  и  осененный  громкой,   но
скандальной славой «Дней Турбиных». Наконец, в 30-е годы Михаил  Афанасьевич
–  театральный  служащий,  поскольку  существовать  на  публикации  прозы  и
постановки пьес уже не может – не дают (в это время он пишет свой  нетленный
и главный шедевр - «Мастера и Маргариту»).  Надо  сказать,  что  Булгаков  –
феноменальное явление советских времен. Он с  детства  ненавидел  писать  на
«социальный заказ», в то время как в стране конъюнктурщина  и  страх  губили
таланты и выдающиеся умы. Сам Михаил  Афанасьевич  был  твердо  уверен,  что
никогда не станет «илотом, панегиристом и запуганным  услужающим».  В  своем
письме  правительству  в  1930г.  он  признавался:  «Попыток   же   сочинить
коммунистическую пьесу я даже не производил, зная заведомо, что такая  пьеса
у меня не выйдет». Эта невероятная смелость  была,  очевидно,  вызвана  тем,
что Булгаков никогда не отступался  от  своих  творческих  позиций,  идей  и
оставался самим собой в самые тяжелые  моменты  жизни.  А  их  у  него  было
немало.  Ему  полной  мерой  довелось  испытать  на  себе  давление   мощной
административно-бюрократической системы сталинских времен, той,  которую  он
впоследствии  обозначил  сильным  и  емким  словом  «Кабала».   Многие   его
творческие   и   жизненные   установки,   реализованные   в   художественных
произведениях и пьесах, встретили жестокий отпор.  В  жизни  Булгакова  были
полосы кризисов, когда произведения его не печатали, пьесы  не  ставили,  не
давали работать в любимом МХАТе.
      Со Сталиным у Булгакова были особые отношения. Вождь критиковал многие
его  произведения,  прямо  намекая  на  антисоветскую  агитацию  в  них.  Но
несмотря на это Михаил Афанасьевич не испытал на себе того,  что  называлось
страшным словом ГУЛАГ. И умер не на нарах (хотя в  те  времена  забирали  за
гораздо меньшие прегрешения), а в  собственной  постели  (от  нефросклероза,
унаследованного от отца). Булгаков знал, что в Советском Союзе его  вряд  ли
ждет   блестящее   литературное   будущее   (его   произведения    постоянно
подвергались  чудовищной  критике),  доведенный  до  нервного  расстройства,
открыто писал  Сталину  (письмо  это  приобрело  широкую  известность):  «…я
обращаюсь к Вам и прошу Вашего  ходатайства  перед  Правительством  СССР  ОБ
ИЗГНАНИИ МЕНЯ ЗА ПРЕДЕЛЫ СССР ВМЕСТЕ С ЖЕНОЮ МОЕЙ Л.Е.  БУЛГАКОВОЙ,  которая
к прошению этому присоединяется». На самом деле,  Булгаков  по-своему  любил
Родину, не представлял себе жизни без советского  театра,  но.…  Однажды  он
сказал: «Нет такого писателя, чтобы он замолчал. Если замолчал, значит,  был
ненастоящий. А если настоящий замолчал  –  погибнет».  Почему  же  Вождь  не
ликвидировал «антисоветчика»,  «буржуазного  писателя»  Булгакова?  Говорят,
писатель «сразил» его необыкновенным обаянием и  чувством  юмора.  А  Сталин
еще и ценил его как драматурга: смотрел пьесу «Дни Турбиных»  15  раз!  Л.Е.
Белозерская (жена Михаила Афанасьевича) так описывает Булгакова  при  первой
встрече с ним: «Нельзя было не обратить  внимание  на  необыкновенно  свежий
его язык, мастерский диалог и такой неназойливый юмор.…  Передо  мной  стоял
человек лет 30 – 32-х; волосы светлые, гладко причесанные на  косой  пробор.
Глаза  голубые,  черты  лица  неправильные,  ноздри  грубо  вырезаны;  когда
говорит, морщит  лоб.  Но  лицо,  в  общем,  привлекательное,  лицо  больших
возможностей. Это значит – способно выражать самые разнообразные чувства.  Я
долго мучилась, прежде чем сообразила, на кого же  все-таки  походил  Михаил
Булгаков. И вдруг меня осенило – на Шаляпина!»
Таким был М. А. Булгаков. Врач, журналист, прозаик, драматург, режиссер,  он
был представителем той части интеллигенции, которая,  не  покинув  страну  в
трудные годы, стремилась сохранить  себя  и  в  изменившихся  условиях.  Ему
пришлось пройти через пристрастие к морфию (ко
12
скачать работу


 Другие рефераты
Культура средневековой Европы, культура Возрождения, новоевропейская культура
Консолидирование бухгалтерского учета
Теория организации
Экологические проблемы современного мира


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ