Хеппенинг
зитор Пьер Булёз. Он родился в 1925
г., музыкальное образование получил в Парижской консерватории в классе
Оливье Мессиана. Творческую жизнь Булёз начинал как сторонник серийной
техники Арнольда Шёнберга, затем стал использовать пуантилизм - метод
композиции, при котором музыкальная ткань создаётся из коротких звуков -
точек, разъединённых паузами. Отсюда название: французское слово point в
переводе значит "точка". Так построен цикл пьес "Структуры" (1952- 1961
гг.) для двух фортепиано или произведение для голоса и инструментального
ансамбля "Молоток без мастера" (1954 г.). В музыке Булёза есть также
элементы сонорики и алеаторики.
6
Значительную роль в становлении авангардной музыки сыграл другой ученик
Мессиана - немецкий композитор Карлхайнц Штокхаузен (родился в 1928 г.). Он
много работал с электронной музыкой. Например, произведение "Пение отроков"
(1956 г.) предназначено для пяти магнитофонов, а в вокальной пьесе
"Спираль" (1969 г.) "живое" пение певца соединено с шумами радиоприёмника.
Под влиянием восточных музыкальных традиций композитор пришёл к мысли, что
музыка должна быть построена на импровизации, которая введёт слушателя в
состояние абсолютного покоя и сосредоточенности на "чистой" жизни звука (т.
е. в состояние, близкое к медитации). Давая исполнителю полную свободу,
Штокхаузен порой вообще не пишет нотного текста. Так, партитура сочинения
"Семь дней" (1968 г.) содержит только словесные указания типа: "Возьми
аккорд", "Держи аккорд", "Ни о чём не думай" и т. п. Любопытным
экспериментом стал цикл "Свет", длящийся семь вечеров. Каждая часть носит
название одного из дней недели и представляет собой сценическое действо с
элементами оперы, балета и хеппенинга (персонажи имитируют игру на разных
инструментах, не издавая при этом ни звука).
ХЕППЕНИНГ И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО
Около 1960 года США сформировали первое и наиболее важное течение:
абстракционный экспрессионизм или живопись действия ("action painting"). В
это же время в Германии образовалось движение Fluxus. Его основоположник Й.
Мачунас выдвинул лозунг: "искусство - игра". После этого последовало
образование поп-искусства в Америке. Позже - гиперреализма. Около 70х годов
открываются новые течения искусства: хеппенинг, перформанс. Таким образом,
уже в 70-ые годы искусство разрушило все границы и искусством можно было
смело назвать всё, что происходит. Однако сушествует и иное мнение.
То новое, что появляется в искусстве в 60–70-е гг. XX в., представляет
собой продукты распада, элементы деконструкции классической изобразительной
системы, приобретающие автономный характер и используемые для создания
различных визуальных форм игровой деятельности. Другие изначально не
связаны с изобразительным искусством: хеппенинг, перформанс, имеют свою
собственную – отличную от изобразительной деятельности – генеалогию,
восходят к ритуальным, обрядовым действиям. Магия, колдовство, танец и т.п.
имеют такие же глубокие корни, как изготовление графических, живописных,
скульптурных образов и знаков, но при этом они разведены у истоков.
7
ХЕППЕНИНГ В РОССИИ
Публичное появление хеппининга в России, возможно началось со
следующего события: Владимир Уфлянд (именно он составил книжки, сопроводив
их эссе и стихами, посвященными памяти поэтов - своими и Льва Лосева)
пишет: "1 декабря 1951 года на лекцию в аудиторию филфака Ленинградского
государственного университета имени А.А.Жданова пришли три студента в
рубахах навыпуск и, записав лекцию гусиными перьями, приготовили из хлеба,
кваса и лука тюрю и стали есть деревянными ложками, распевая "Лучинушку".
Этот первый и единственный в сталинской фараониии хеппенинг проходил с
успехом, пока один по-большевистски крепко закаленный студент не вышел из
оцепенения и не завопил: "Это же троцкистско-бухаринская провокация!". Двое
из этих студентов были Юрий Михайлов и Михаил Красильников (о нем речь
впереди). За "хеппенинг" молодых людей исключили из комсомола и
университета, но не посадили. По словам Уфлян! да, "Юрий Михайлов вместе с
Михаилом Красильниковым исповедовали тогда русский футуризм скорее каменско-
асеевского, нежели хлебниковско-крученыховского толка".
Хеппенинг: необычное мероприятие, имеющее оттенок сенсационности и
потому интересное для средств массовой информации.
Несколько вырезок из репортажей о празднике русского искусства:
- На другом полюсе фестиваля были традиции - да-да, пресловутые "Очи
черные" с "Барыней", но какие! Ансамбль песни и пляски Северного флота
предложил ошалевшей публике чертову смесь из "Яблочка", гопака, чечетки,
присядки, церковных хоралов, советской песни и высококлассного джаза.
Ансамбль народных инструментов "Серпантин" из Ярославля давал концерты
симфонического уровня.
- Праздник русского искусства закончился императорским ужином в отеле
"Негреско": пианист Николай Саввиди играл Рахманинова и Скрябина, подавали
"царскую закуску", "киевские котлеты" и гурьевскую кашу на сладкое. Вдова
знаменитого французского художника Жака Куртанса Изабель объявила о
присуждении приза Courtens d'Or за 2002 год фильму Николая Лебедева
"Звезда". Эту премию, учрежденную на фестивале четыре года назад, уже
получили Инна Чурикова, Андрей Разенков и Никита Михалков.
- Так праздники духа и бренного тела, как жизнь-игра, сплелись на этом
фестивале, образовав шальной хеппенинг, куда публика входила как в
приключение - озираясь и ожидая сюрпризов. Финал прошел на ура, пресса
8
соревновалась в количестве восторженных определений: "великолепно",
"восхитительно", "виртуозно". Французская пресса просто не знает, что ни
эту виртуозную "Барыню", ни восхитительные гармони-домры, ни эти
великолепные традиции древней и глубокой культуры в самой России узреть уже
почти невозможно. Приходится ехать в Ниццу.
Интерес представляют театры хепенинги.
"Тень", напомню, создана на стыке театра и графики. Это театр, где
сюжетом сделали сам процесс творчества, театр-хеппенинг: зритель
зачарованно следит за тем, куда понесет шальную руку художника. В
"Метаморфозах" на теневом экране из "точки-точки-запятой" может явиться что
угодно - публика разгадывает каждый новый виток как ребус и почти всегда
ошибается в предположениях: это театр, где мистификация стала законом
жизни. Придя на "Лебединое озеро", попадаешь на хулиганское оперное
действо, причем до спектакля его авторы скучающе, как говорят с
непонятливым, просвещали меня насчет того, что Чайковский вначале написал
лебединую оперу и только потом сварганил балет. Этот трюк они повторяют с
каждым, включая публику. Многие охотно верят, другие еще охотнее включаются
в игру. Спектакли "Тени" - сложная смесь театров кукольного, теневого,
эстрадного и детского для взрослых. Обстановка там семейная и
необязательная, все напоминает игру в картонный театр-коробочку, где
главный маг и волшебник - собственное воображение. Игра и жизнь сплелись
воедино.
Импровизацию подхватил питерский Формальный театр - лидер нашего
театрального авангарда, тоже известный Европе, Новой Зеландии, Южной
Америке, Зимбабве и немногим избранным в России. В зале оперного типа этот
театр - как рыба килька на берегу: традиционный для него хеппенинг -
путешествие зрителя сквозь предметный мир лестниц-фойе к всегда
неожиданному сценическому пространству, медленное погружение в игру - здесь
невозможен. Но замешенный на импровизации, Формальный немедленно меняет
условия игры, играючи берет языковой барьер - и зал аплодирует стоя.
"Школа для дураков" - визуальные вариации на темы писателя-эмигранта
Саши Соколова, в сущности новый и, кажется, универсально пригодный
театральный метод. Никто не думает об идеях и "посланиях": здесь высший
смысл - игра как некий гул сюрреалистической жизни и ее квинтэссенция. Два
актера дуэтом играют мальчика с раздвоенным сознанием как некий сон о
прошлом, где опять-таки все возможно, все зыбко и неказисто, как усы у
Джоконды. В самом воздухе спектакля, в том, что зовется стилем, зашифрована
советская эпоха приблизительно так, как
9
в гоголевском "Ревизоре" - эпоха досоветская; обе эпохи оказываются едины и
неделимы.
Различные акции носят хеппенинговый характер. Акции галереи «Риджина»,
где кошки выступают в роли собаки Баскервилей; попугаи, посаженные в клетки
в виде букв «С-О-Б-А-К-И» - симулякры последних; перформантс «Пятачок
раздаёт подарки» сулит натуралистическое зрелище всех этапов превращения
хрюкающего кабанчика в куски парной свинины.
Нудистские манифестации «Грачи прилетели».
Эксгибиционистские акции на вышке бассейна «Мрсква» «артиста -
провокатора» А. Бренера.
Хеппенинги «Бесконечное пускание слюней»; «Непрерывное стояние в воде и
гыканье».
Очевидна творческая неоднородность такого рода поисков, их эпигонский
характер и издержки.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Каждая новая эпоха рождала, с одной стороны, становление и выделение
новых видов искусства, их трансформацию, углубление, расширение
выразительных средств, языка искусства, а с другой — их слияние,
взаимодействие и взаимовлияние. В переходные этапы активи
| |  скачать работу |
Хеппенинг |
