Хор в трагедиях Эсхила
сти. Так и Океаниды не бросают Прометея,
остаются верными ему, делят его мучения:
Что вытерпеть должно, вытерпим вместе с ним.
Предателей мы ненавидим, и нет
Порока для нас
Гнусней и мерзей вероломства.
“Прометей Прикованный”, в отличие от прочих трагедий Эсхила, поражает
краткостью и незначительным содержанием хоровых партий. Если подойти к хору
с точки зрения декламационно-риторической, то сразу можно увидеть, как он
необходим для углубления общего монументально-патетического стиля трагедии.
Заключение
Итак, проанализировав трагедии Эсхила «Персы», «Орестея» и «Прометей
Прикованный» можно сделать вывод о роли хора в них. В «Персах» хору
отводится значительная часть: он повествует, восхваляет и оплакивает,
выступая от имени персидского народа, а также выражая иногда и точку зрения
самого автора.
В каждой части «Орестеи» хор выполняет определенные задачи. В
«Агамемноне» аргосские старцы выражают то предчувствие, то сомнение, то
осуждение. Также партии хора важны для передачи настроения героев и самой
атмосферы повествования. В «Плакальщицах» хор не столько оплакивает кончину
царя, сколько подстрекает Ореста на убийство. Наиболее ярко выраженный
образ принимает хор в третьей части. На наших глазах происходит
удивительная метаморфоза: злобные преследующие Ореста Эринии превращаются в
благосклонных Эвменид, где главным двигателем процесса является
Справедливость.
В «Прометее Прикованном» хору отведена малозначительная роль. Нежные
Океаниды появляются, чтобы сострадать и утешать Прометея, контрастом
подчеркивая его непримиримый дух.
По известным причинам мы не можем в полной мере оценить гениальность
драматургии Эсхила, ведь мы оцениваем его трагедии только как текст. Хотя
современные режиссеры время от времени предпринимают попытки (на мой взгляд
напрасные) поставить на сцене произведения Эсхила. Один из таких примеров
-сравнительно недавняя постановка «Орестеи» Питером Штайном. Я не могу
судить о художественных достоинствах или недостатках этого спектакля (если
этот термин здесь уместен), т.к. я его не имела возможности его посмотреть.
Это лишний раз доказывает гений Эсхила-драматурга, который и сейчас, спустя
две с половиной тысячи лет после написания своих трагедий, продолжает
вдохновлять людей искусства. Современные драматурги также не перестают
черпать вдохновение для создания героических образов и постановки
сущностных вопросов человеческого бытия в творениях Эсхила, влияние
которого далеко не исчерпано.
Список использованной литературы
1. Эсхил. Трагедии. Калининград, 1997.
2. В. Ярхо. Драматургия Эсхила и некоторые проблемы древнегреческой
трагедии. М., 1978.
3. Античная литература. Под редакцией проф. А.Атахо-Годи. М., 1986.
4. Мирецкая Н.В., Мирецкая Е.В. Уроки античной культуры. Обнинск, 1996.
| |  скачать работу |
Хор в трагедиях Эсхила |
