Художественная техника пианиста
рерывным, округлым движением в
сторону дадим ей опуститься на клавиши в отдаленное положение. Локоть
естественно и непринужденно отодвигается от корпуса. При движении
предплечье зависает в локте, несколько опущено и естественно повернуто к
корпусу. Кисть пассивно свисает от запястья. Кисть у своего вертикального
положения должна постепенно перейти в горизонтальное, наиболее естественно,
это произойдет в самой высокой точке: на границе подъема и падения руки. В
таком положении рука опускается до тех пор, пока вытянутые пальцы мягко не
опустятся на клавиши.
Свободное падение привело бы, несомненно, к слишком резкому удару
пальцами по клавишам. Качество звука, естественно, пострадало бы. Этого
можно избежать, если руководить «направлять» или несколько тормозить
падение руки. Поэтому мы должны ударять по клавишам с небольшой высоты
массивной частью вытянутого пальца, но не в коем случае не кончиком. Нужно
представить, что они не падают на твердое дерево, а словно «погружаются» в
податливый материал. После звукоизвлечения кисть не останавливается, а
продолжает падение до тех пор, пока рука не потянет ее вверх, для
подготовки к следующему падению. Свободное падение применяется не только в
бравуре широкого размаха и в лирических партиях, при совсем слабой
динамике, при исполнении мягкого выразительного туше, или первого звука
приемом снятия.
Главная задача: - качество звука. Об этом не придется беспокоиться,
если рука будет свободна, мы соответственно направим падение и
чувствительно погрузим вытянутые пальцы в клавиши.
Упражнения:
Легкий и упругий отскок и падение клавиш на пальцы.
Свободное падение от локтя.
Свободным падением от локтя мы играем интервалы, аккорды и отдельные
звуки чаще всего в сильной динамике, если в них выражено решительное или
патетическое содержание.
Исполнение:
предплечье поднято от локтя, рука с тяжелым локтем свободно опущена, с
высоко поднятого запястья кисть свисает совершенно свободно, пальцы
направлены к клавишам. Они абсолютно свободны и поэтому естественно
вытянуты. Только в сильной динамике пальцы несколько фиксируются в суставах
кисти.
Пальцы достают клавиши с незначительной высоты, чуть сдержанным
свободным падением. Туше собранными кончиками пальцев наиболее упругое.
Одновременно с извлечением звука кисть с запястьем пружинят «вверх-вниз».
Нельзя применять толчок. Применяется направленное надавливание.
Ф. Лист. Концерт ми бемоль мажор.
STACCATO
|Пальцевое: |Рукой от локтя от запястья |
|От клавиши: |От клавиши: |
|а) пальцевое от клавиши (при слабой |а) staccato броском |
|динамике) | |
|б) staccatissimo |б) staccato отражением |
| |(рикошетом) |
|Сверху: |Сверху: |
|staccato сверху |а) staccato свободным падением |
| |руки. |
| |б) локтевое staccato. |
| |в) staccato запястьем. |
Staccato пальцевое от клавиши.
Рука и запястье, и кисть абсолютно свободны, приготовленные пальцы
лежат на клавишах. После слабого, легкого и короткого удара, палец тот час
же отскакивает, почти не отдаляясь от клавиши, staccato пальцев от клавиши
(в слабой динамике) шлифует короткое и легкое туше и развивает, подобно
legato пассивному, чувствительность и нежность в кончиках пальцев.
Л.В. Бетховен. Соната ля мажор. Соч. 2. №2 I I – часть.
Largo appassionato.
Stakkatissimo.
Является одним из самых действенных приемов для выработки твердости
пальцев, особенно их ногтевых фаланг. В исполнении его применяют, когда
требуется исключительно резкий, отрывистый, жесткий звук. Подготовленный,
фиксированный палец отскакивает или резко скользит через клавишу (край
клавиши) по направлению к ладони, словно «выдалбливает».
Фиксация пальцев и суставов кисти, необходимая в момент
звукоизвлечения, должна быть сразу нарушена. Палец возвращается в исходное
положение, а кисть, запястье и рука остаются свободными.
Прокофьев. Сарказм №2.
Staccato пальцевое (сверху) толчком.
С помощью пальцевого staccato сверху вырабатывается, прежде всего,
податливость суставов кисти, легкая подвижность и пружинность пальцев.
Играющие пальцы перед звукоизвлечением слегка приподняты. Клавишу
нажимают как можно легче, прямо сверху и предельно пружинисто. Молниеносно
выполненный толчок и отскок. Одновременно с прикосновением к клавишам
пальцы точно также проворно и легко возвращаются в исходное положение.
Staccato пальцевое применяется при игре в быстром темпе или, если над
ними под стаккатными звуками есть удерживаемый голос.
Упражнения:
Staccato броском.
Рука и запястье абсолютно свободны и податливы. Неиграющие пальцы чуть-
чуть приподняты, играющие (в соответствии с динамикой) более или менее
фиксируются и подготавливаются на клавишах. Ударяют их коротко,
одновременно с ударом кисть с предплечьем при участии руки легко
подскакивают над клавишами и одним, непрерывным, плавным и направленным
движением падает назад для подготовки следующего удара. Повторно: движение
начинается от локтя при участии руки.
Применяются, как правило, в медленных эпизодах, с обособленными
звуками, интервалами или аккордами, где есть возможность подготовить пальцы
перед использованием приема.
Такое же стаккато очень часто используется в конце пассажей при
бравурной игре, основанной на широких движениях. При этом главным приемом
звукоизвлечения является отрывистый удар. В сильной динамике следует очень
резко отбросить или оттолкнуть руку в конце виртуозного пассажа, а в слабой
как можно легче и воздушнее оттолкнуть. Иногда рука подбрасывается прямо
вверх, иногда в сторону.
Шопен. Скерцо си минор. Presto con fuaco.
Staccato рикошетом.
Кисть и пальцы зафиксированы. Сильным, резким и коротким ударом кисть,
ведомую запястьем, отталкиваем по направлению к крышке инструмента. Рука,
совершающая этот прием, быстро вытягивается, кисть свисает от запястья,
пальцы сжимаются, как бы «сворачиваясь» в кулак. Почти одновременно со
звукоизвлечением, напряжение в руке снимается, кисть руки расслабляется и
отпускается до исходного положения, пальцы готовятся к новому удару. При
исполнении стаккато рикошетом, значительная роль принадлежит всей верхней
части корпуса, которая в момент рикошета рукой вперед отклоняется назад.
Этот сильный и резкий прием используется в этюдах с ярко выраженной
кульминацией, при патетических акцентах.
Ф. Лист. Этюд «Дикая охота».
Стаккато локтевое.
Рука с утяжеленным локтем свободно опущена, предплечье приподнято. От
высоко поднятого запястья кисть свисает свободно вниз, пальцы направлены к
клавишам. Они полностью расслаблены и спокойно вытянуты. В сильной динамике
пальцы несколько фиксируются вместе с суставами кисти, в которых они
надежно укреплены.
Звук извлекается свободным падением пальцев на клавиши с высоты
несколько сантиметров, свободно спокойно удерживаемым, но неактивным ударом
кончиков пальцев – очень легким, неупругим. Мышцы предплечья не должны
напрягаться. Локоть словно смазанный маслом.
Локтевое стаккато применяется гораздо чаще и шире, чем другие виды
стаккато. Его используют в быстрых и самых быстрых темпах, одинаково в
сильной и слабой динамике.
Моцарт. Соната си бемоль мажор. К 570 - I I I часть.
Моцарт. Соната ля мажор. К 331- I I I часть.
Стаккато запястное (рр).
Запястное стаккато применяется только при исполнении легкого вибрато в
очень быстрых этюдах, когда необходимо сыграть обрывистые звуки и интервалы
в слабой динамике.
Вся рука и особенно запястье совершенно свободные, упругие,
податливые, легкие. Пальцы свободно свисают от суставов к кисти, которая
даже при подъеме сохраняет свое выпуклое положение. Чем быстрее вибрация,
тем меньше колебания, при этом пальцы почти не отдаляются от клавиши.
Кисть легко и непосредственно поднимается в запястье и как можно более
упруго и легко опускается на клавиши. Пальцы фиксируются с ощущением
заостренности в кончиках настолько, чтобы наверняка попасть на клавишу.
Отскок совершается только движением запястья, без участия пальцев. Следует
предостеречь от применения этого приема в сильной динамике и от
чрезмерного, судорожного подъема кисти.
Заключение.
В заключение хочется сказать, что при всей этой работе над технической
стороной, нельзя забывать о главной цели – художественной передаче замысла
автора, раскрытия образа.
Техника не цель, а средство для передачи замысла. В пианистической
практике, понятно, могут возникнуть определенные изменения, вольности,
комбинация и приемов движений. Для выражения конкретного содержания часто
требуются своеобразные отклонения от школьного способа игры с «образными
движениями». Если интерпретатор понимает и правильно чувствует содержание
произведения или фразы, всякие внешние проявления возникнут сами по себе,
рефлекторно.
Двигательную реакцию на внутре
| |  скачать работу |
Художественная техника пианиста |
