Кинематограф во время войны
й, талантливый режиссер, создатель замечательной
трилогии по автобиографическим повестям Горького. Украинская актриса
сыграла роль партизанки, стойко перенесшей и гибель ребенка , и
нечеловеческие пытки. Картина с презрением клеймила женщин, пошедших на
позорные связи с фашистами.
Пафос отмщения, пафос непримиримой борьбы до полного уничтожения
оккупантов сделал эти фильмы суровыми, порой жестокими, но в них горел
огонь национальной гордости.
С ходом войны расширялась тематика тематика кинофильмов. Во «Фронте»
подвергались критике самонадеянные и не поспевавшие за военными событиями
генералы. Во многих фильмах показывались типичные, выразительные эпизоды
боевых действий. Фридриих Эрмлер поставил мужественный фильм о
Сталинградской битве -«Великий перелом». О героический усилиях людей,
работавших в тылу врага, о мужестве советских женщин и детей говорилось в
фильмах «родные поля», «Большая земля».
Не были забыты и комедийные жанры.
Можно найти в фильмах, говоривших о военной современности , и
недостатки- схематизм, натянутое бодрячествво, порой и уныние, поэтизацию
жертвенности. Но все эти слабости легко объяснить сложностью отражения
грозных, изменчивых военных событий. Они охотно прощались зрителями, хорошо
понимавшими и трудности работы кинематографистов, и их стремление к
правдивости, актуальности, оптимистичности. Но разве трагический пафос
войны не требовал новаторства содержания и формы ?
Разве не новые сюжеты, черты характеров были открыты в военных событиях ?
Сила традиций народного искусства сказалась в том, что в тяжелые годы
войны, эвакуации, нуждаясь в людях, в средствах, в электроэнергии, в
строительных материалах, советские кинематографисты поддерживали и
развивали все жанры кино, стремились к расширению тематики, заботились о
культурном, познавательном влиянии фильмов.
В годы войны продолжали создаваться историко-революционные и
исторические картины: «Александр Пархоменко», «Котовский», «Кутузов» и т.д.
Продолжалась работа и над экранизацией произведений классической
литературы: «Без вины виноватые» Островского, «Свадьба» Чехова,
«Иван Грозный».
Период Великой Отечественной Войны был расценен в истории советского
кино как период героический. Советские кинематографисты могут гордиться
тем, что в трудную военную годину не прервали своих лучших новаторских
традиций.
Преодоление трудностей, движение вперед
Окончание войны
Победоносное окончание Великой Отечественной Войны выдвинула перед
советским киноискусством новые задачи, поставила советских художников в
новые творческие условия.
Укрепились и разрослись международные связи советского кино. В
странах Центральной и Юго- Восточной Европы и Восточной Азии, отколовшихся
от капиталистической системы и избравших социалистический путь развития,
возникли условия для развития культуры, близкие к советским.
Нужно было заново создавать народное, социалистическое кино.
В фильмах, начатых производством еще в годы войны, тема
восстановления созидательного труда заняла ведущее место. В послевоенное
время, когда восстановление промышленности и хозяйства начало приносить
ощутимые результаты, встал остро вопрос о повышении количества и качества
выпускаемых фильмов. Требования к сценариям резко возросли, главным
образом по линии значительности тематики.
Хранителям традиций советского кино стал в эти годы ВГИК, старейший в
мире кинематографический вуз. В нем преподавали режиссеры:
Эйзенштейн, Довженко, Савченко, Юткевич, Герасимов и т.д.
Творческие связи художников разных поколений, забота о воспитании
молодых специалистов сыграли решающую роль в преодолении кризисного
периода в развитии советского кино.
Изменения в киноискусстве капиталистических стран.
В киноискусстве капиталистических стран тоже произошли значительные
изменения. Приобретение суверенитета вызвало бурный рост национальных
кинематографий Индии, Египта, Индонезии, некоторых стран Африки и
Латинской Америки.
Как результат антифашистской борьбы, черты социалистического реализма
появились и во французском кино. Победа Народного фронта вызвала к жизни
такие фильмы Жана Ренуара как «Жизнь принадлежит нам!», «Тони»,
«Великая иллюзия», «Марсельеза». Эти фильмы несут в себе отчетливые черты
социалистического реализма как результат движения французской
художественной культуры влево.
Осмыслить всенародный ратный подвиг в послевоенные годы было задачей
благородной и увлекательной. Патриотические подвиги были воспеты во многих
фильмах, причем нужно повторить, что война никогда не воспевалась как
таковая , ни о порабощении народов, ни о захвате чужих земель никогда не
шло и речи. И говоря о недавно минувших, живых в народной памяти людях и
событиях Великой Отечественно войны, советское кино сохранило в чистоте
свой гуманизм и интернационализм.
Используемая литература
1. «Новаторство Советского Киноискусства» Ростислав Юренев.
2. « Мир в 20 веке» О.С. Сороко-Цюпа
3. « Странствия великой мечты» Геннадий Гусев
| |  скачать работу |
Кинематограф во время войны |
