Культура России
адициями русской живописи (например,
творчество К.С. Петрова-Водкина).
Модернизм в художественной культуре рубежа столетий был сложным
явлением. Внутри него можно выделить несколько течений, отличных по своей
эстетике и программным установкам (символизм, акмеизм, футуризм,
эгофутуризм, кубизм, супрематизм и т.д.). Но в целом по философско-
эететическим принципам модернистское искусство противостояло реализму,
особенно реалистическому искусству ХГХ в. Однако искусство модернизма по
своей художественно-нравственной ценности составляет наше богатейшее
культурное наследие и прежде всего воплощает в себе серебряный век русской
культуры.
Символизм сформировался в 90-е годы и получил преобладающее развитие
в первом десятилетии XX в. К этому времени относится появление манифестов,
излагавших эстетические принципы нового течения: книга Д.С.Мережковского "О
причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы" (1893),
статья К.Д. Бальмонта "Элементарные слова о символической поэзии" и др. В
преобладании реализма Мережковский усматривал причину упадка литературы,
будущее ее связывал с "божественным идеализмом", провозгласив "мистическое
содержание", "символы" и "расширение художественной впечатлительности"
основой нового искусства. По мнению Бальмонта, в символической поэзии
"органически, не насильственно сливаются два содержания: скрытая
отвлеченность и очевидная красота".
В 1894-1895 гг. вышли сборники "Русские символисты", в издании
которых активно участвовал В.Я. Брюсов, с первых лет своей литературной
деятельности ставший признанным главой русских символистов.
Символизм получил развитие в творчестве таких поэтов как В.Я. Брюсов,
К.Д. Бальмонт, Ф.К. Соллогуб, Д.С. Мережковский, З.Н. Гиппиус, А. Белый. В
кругу символистов начался творческий путь А.А.Блока (1880-1921). В 1898-
1904 гг. он создает цикл "Стихов о Прекрасной Даме", составивший его первую
книгу. Поэтов-символистов объединяли общность миропонимания и поэтического
языка. Наряду с увлечением "чистым", "свободным"искусством, символисты
воспевали индивидуализм, доходящий до самолюбования, таинственный мир, им
близка тема "стихийного гения", близкого по духу к ницшеанскому
"сверхчеловеку": "И хочу, но не в силах любить я людей. Я чужой среди них"
(Д. Мережковский); "Мне нужно то, чего нет на свете" (З.Гиппиус); "Настанет
день конца Вселенной. И вечен только мир мечты" (В. Брюсов).
В стихотворении "Юному поэту" (1896) Брюсов давал юноше "три совета":
"Не живи настоящим",
"Никому не сочувствуй,
Сам же себя полюби беспредельно" и
"Поклоняйся искусству!
Только ему безразумно, бесцельно"
Символизм расширил, обогатил поэтические возможности стиха. Это
вытекало из необычности мироощущения и стремления передать эту необычность.
К. Бальмонт, со свойственной ему манерой "удивить" читателя, все же имел
основание написать:
Я - изысканность русской медлительной речи,
Предо мною другие поэты - предтечи,
Я впервые открыл в этой речи уклоны,
Перепевные, гневные, нежные звоны.
В литературоведении некоторые черты поэзии символизма (воспевание
мира грез, мечты, таинственности и т.д.) часто отождествлялись с уходом
самих поэтов от реалий общественной жизни. Однако революционные события
1905 г. с очевидностью показали, что это не совсем так. "Мы [т.е.
символисты. - Л.К.] тогда все приняли революцию", - писал Г.И.Чулков,
принадлежавший к символистам. "О, как полюбил я красные стяги революции..."
(из письма А.Белого к A.M. Ремизову). А в воспоминаниях о Блоке А.Белый
отмечал: "распыление прежнего, именно розово-золотого воздуха, вело нас
путем расхождения и готовило нас к новой встрече в теме Россия".
Таким образом, реальные события символисты воспринимали через образы,
цвет, музыку. Это тоже было своеобразие их мироощущения. "Революционность"
символистов была "эстетизированным бунтарством". Но 1905 год знаменовал для
А.Блока, А.Белого, других поэтов-символистов открытие реальной России.
Тема Родины, человека, общественного назначения поэта становятся
ведущими в творчестве А.Блока. В это время им были написаны циклы
стихотворений "Родина" (1907-1916), "На поле Куликовом" (1908), поэма
"Соловьиный сад" (1915).
Общественные настроения революционных лет отразились у А.Белого в
сборнике стихотворений "Пепел", который он посвятил Н.А.Некрасову.
Сложно и противоречиво было отношение к революции у Брюсова. Он
приветствовал силы, поднявшиеся на борьбу со старым миром, но не принимал
стихию разрушения, которые эти силы несли-
Я вижу новый бой во имя новой воли!
Ломать я буду с вами! строить - нет1 (1905)
В 1910 г. в среде художественной интеллигенции происходила полемика
вокруг символизма, его жизнеспособности. Как выразился в одной из своих
статей Н.С.Гумилев, "символизм закончил свой круг развития и теперь
падает". На смену ему пришел акмеизм (от греч. "акме" - цветущая пора).
Основоположниками акмеизма считают Н.С.Гумилева (1886-1921) и
С.М.Городецкого (1884-1967). Поэтами-акмеистами были А.А.Ахматова,
О.Э.Мандельштам, М.А.Зенкевич, М.А.Кузмин, Г.В.Иванов и др.
В отличие от символистской туманности акмеисты провозгласили культ
реального земного бытия, "мужественно твердый и ясный взгляд на жизнь". Но
вместе с тем они пытались утвердить эстетико-гедонистическую функцию
искусства, уклоняясь от социальных проблем.
Творчество А.А.Ахматовой занимает особое место в поэзии акмеизма. Ее
первый поэтический сборник "Вечер" вышел в 1912 г. Критика отметила
отличительные черты её поэзии: сдержанность интонаций, подчеркнутую
камерность, психологизм. Ранняя поэзия Ахматовой глубоко лирична,
эмоциональна. Основная часть творчества А.А.Ахматовой приходится на
советский период.
Значительно по своей художественной ценности литературное наследие
Н.С. Гумилёва. В его творчестве преобладали экзотическая и историческая
тематика, он был певцом "сильной личности". Гумилеву принадлежит большая
роль в развитии форма стиха, отличавшегося чеканностью и точностью.
Одновременно с акмеизмом возник футуризм. Как и другие течения, он
был внутренне противоречивым. Наиболее значительная из футуристических
группировок, получившая впоследствии название кубофутуризма, объединяла
таких поэтов, как Д.Д. Бурлюк, В.В. Хлебников, А. Крученых, В.В. Каменский,
В.В. Маяковский и некоторых других. Разновидностью футуризма был
эгофутуризм И. Северянина. В группе футуристов под названием "Центрифуга"
начинали свой творческий путь поэты Н.Н. Асеев и Б.Л. Пастернак.
Футуризм провозглашал революцию формы, независимой от содержания,
абсолютную свободу поэтического слова. Футуристы отказывались от
литературных традиций. В своем манифесте с названием "Пощечина
общественному вкусу", опубликованном в сборнике с тем же названием в 1912
г., они призвали сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого с "Парoхода
Современности". А.Крученых отстаивал право поэта на создание "заумного", не
имеющего определенного значения языка. В его описаниях русская речь
действительно заменялась бессмысленным набором слов. Однако В. Хлебников
(1885-1922), В.В. Каменский (1884-1961) сумели в своей творческой практике
осуществить интересные эксперименты в области слова, благотворно
сказавшейся на русской поэзии.
В среде поэтов-футуристов начался творческий путь В.В. Маяковского
(1893-1930). В печати его первые стихи появились в 1912 г. С самого начала
Маяковский наделялся в поэзии футуризма, привнеся в нее свою тему. Он
всегда выступал не только против "всяческого старья", но и за созидание
нового в общественной жизни.
Пафос отрицания "царства жирных", гуманистическая вера в человека,
звучали в его поэмах "Облако в штанах", "Флейта-позвоночник", "Война и
мир", "Человек". Тему поэмы "Облако в штанах", опубликованной в 1915 г.,
Маяковский впоследствии определил как четыре крика "долой": "Долой вашу
любовь!", "Долой ваше искусство!", "Долой ваш строй!", "Долой вашу
религию!".
В первое десятилетие XX в. в русскую поэзию приходит плеяда
новокрестьянских поэтов (С.Есенин, Н.Клюев, С. Клычков и др.). Первый
сборник стихотворений С.А.Есенина (1895 - 1925) был опубликован в 1916 г. С
начала 900-х годов появляются в печати стихи Н.А.Клюева(1884-1937).
В русской поэзии предреволюционных лет были яркие индивидуальности, которые
трудно отнести к определенному литературному течению. Таковы М.А.Волошин
(1877-1932) и М.И. Цветаева (1892-1941).
В первые десятилетия XX в. активно развивалась такая область
литературы как переводы, в которой участвовали как русские, так и другие
национальные поэты и писатели.
Русскую классику переводил на
| |  скачать работу |
Культура России |
