Культура Руси (Времен XII века)
люча, звезды, квадрата, треугольника. Разбирая клейма сосудов из
какой-либо определенной курганной группы, часто удавалось установить, что
общая схема рисунка разных клейм одинакова, но что эта схема постепенно
усложняется дополнением деталей. Так, например, на одном горшке, найденном
при раскопках курганного могильника, встречено клеймо в форме круга, в
одном из соседних курганов этого же кладбища встретилось клеймо в форме
круга с крестом внутри. В третьем кургане клеймо круг с крестом внутри и
еще с одной линией, в четвертом - к трем линиям добавлена еще одна. Таким
образом намечается линия непрерывного усложнения. Самым интересным и важным
в этом усложнении является то, что горшки с наиболее простыми клеймами
являются в то же время и наиболее древними, а каждое усложнение
соответствует последовательно более поздним погребениям. Все это позволяет
предположить, что усложнение клейм может свидетельствовать о передаче по
наследству гончарного дела. Сын продолжал дело отца, но к его клейму
добавлял (линию(.
Домашнее производство
При натуральном хозяйстве многое производилось в каждом отдельном
хозяйстве, и не в виде ремесла, а в виде домашнего производства, к которому
можно отнести изготовление одежды, обуви, утвари, земледельческого
инвентаря, творога и сыра.
- Плотничьи работы
Плотничьи работы производились топором, универсальным орудием. Топор мог
быть как лесорубным, так и плотничным. Пила и долото в деревенском
зодчестве не использовались. Широкое применение в обработке дерева находило
тесло - нечто вроде мотыги. При помощи тесла можно было долбить колоду,
лодку, корыто. Для плотничных работ широко применялись гвозди. Гвозди
всегда четырехгранные с отогнутым верхом. Применялись и гвозди-шипы.
- обработка кожаной обуви и мехов
Овчинные тулупы и меховые шапки изготавливались дома. Находят железные
струги для соскабливания шкуры.
- изготовление тканей и нитей
Для изготовления тканей и нитей использовались: лен, конопля, овечья
шерсть. Пряжа прялась из кудели при помощи веретена. На веретено, для
ускорения его вращения, надевали глиняное или каменное колечко -
"пряслень". На пряслицах очень часты значки и надписи, подтверждающие
принадлежность его определенной женщине. С процессом обработки льна и
получением пряжи связано много различных поверий, обычаев и песен, имевших
в свое время обрядовый характер. Пряжу ткали на ткацком станке. Ткани
делались не только простые, но и узорные. Узор бывал одноцветным,
двухцветным, трехцветным и многоцветным. Часто, кроме такого узора, ткани
украшали цветной вышивкой или набойкой. Ткацкий стан был самым сложным
механизмом в деревне и в то же время самым необходимым.
Городское ремесло
Ювелирное дело
В городе широко применялись изделия из кованной меди. Котлы, чаши, миски
из тонких листов меди выполняли по определенному профилю. Кровли зданий
крыли листами кованной меди. Из меди лили колокола, кресты, складни,
подсвечники, перекрестья для мечей, а в более ранние времена - идолов,
подвески к ожерелью, пряжки, штампы для тиснения серебра, бубенчики,
фибулы, зеркала и т.д. Часть предметов отливалась в каменных литейных
формах, большая же часть отливалась с восковых моделей. Образцом плоского
литья по восковой модели может служить известная бронзовая арка XII век из
города на Десне. Литейщикам часто приходилось решать задачу создания
объемных вещей, которые нельзя было вынуть из формы, не разломав ее. Для
этого использовался так называемый способ "потерянной формы", когда
изготовив восковую модель, обмазывали ее глиной со всех сторон, обжигали,
вытапливали воск, наливали металл и для получения вещи разламывали глиняную
форму. Именно этим приемом создан ряд бронзовых и серебряных фибул со
звериными мордами, бронзовые подсвечники с такими же мордами по бокам и ряд
других предметов. Материалом для форм служили песчаник, известняк. Известны
формы для котлов, для крестов, для поясных бляшек, для широких запястий для
бубенчиков, пуговиц, перстней и т.д. Многие литейные формы имитируют
дорогие изделия с зернью, сканью, заменяя эти сложные приемы литьем. ковка
и чеканка. В большинстве случаев из меди и серебра выковывалась различная
посуда - судки, вазы, братины, чары, блюда.
- чеканка
С ковкой серебра и меди связана чеканка этих металлов. Простейший вид
чеканки представляет нанесение рисунка на внешнюю поверхность вещи
различными пуансонами. Орнаментируемую пластину клали на жесткую подкладку
и наносили узор, уплотняя металл в месте удара. Узоры наносились различной
формы: одни имели вид маленького долотца, другие давали отпечаток в виде
кольца, круга, треугольника. Встречаются профильные пуансоны для фигурной
чеканки. Таким способом украшены оковки турьих рогов в курганах Х веков.
Большей частью рисунок этих оковок геометричен, поражает своим
фантастическим орнаментом из фигур людей и причудливых драконов и птиц. Эта
техника господствует до XII века, когда появляется техника выпуклой
чеканки, при которой сначала орнаментированную серебряную пластинку чеканят
с обратной стороны, выдавливая рисунок резким выпуклым рельефом наружу.
После этого лицевая сторона подвергается более детальной обработке:
разделывают одежды, лицо, волосы, подправляют общий рельеф. Для того, чтобы
не порвать тонкий металл при такой глубокой выпуклой чеканке, работу
производили на специальной упругой подушке из вара, воска или смолы. Точно
так же и при обработке лицевой стороны обратную сторону заливают подобной
же упругой смесью чтобы не нарушить полученного рельефа ударом. Потребность
в проволоке была большая и требовалось ее для различных нужд очень много.
Медная, серебряная, золотая проволока шла на самые различные изделия.
Проволока крупного калибра шла на изготовление гривен и браслетов, более
тонкого - на височные кольца, цепочки, а наитончайшие проволочные нити
украшали поверхности различных предметов сложным и причудливым узором
филиграни. Филигрань, русская скань представляют собой скрученные
проволоки, образующие какой-либо узор. Скань может быть ажурной, когда сами
проволоки образуют каркас вещи, но может быть и накладной на пластинке. И в
том, и в другом случае для скрепления нитей между собой или с пластиной
требуется паяние. Вся работа производится так: сначала скручивается
проволока, затем, при помощи миниатюрных щипцов, нити изгибаются по
задуманному рисунку и складываются друг с другом или кладутся на пластину.
После этого на пластину насыпается припой в виде порошка легкоплавкого
металла, и пластина с уложенными на нее нитями ставится в жаровню. Припой
расплавляется и соединяет нити с пластиной. Если работа должна быть
ажурной, то нити собирали на какой-нибудь плитке, присыпали припоем лишь
для того, чтобы они скрепились друг с другом, но не с основой. На пластину
напаивали мельчайшие зерна металла. Зерна серебра и золота заготавливали
заранее из мельчайших капель металла, а затем укладывали при помощи
маленького пинцета на орнаментируемую пластинку. Далее ее посыпали припоем
и ставили в жаровню. В раннее время зернью особенно усердно украшали
серебряные лунницы, на которые напаяно по 2250 мельчайших серебряных зерен,
каждое из которых меньше в 5-6 раз булавочной головки. На см2 было
приделано 324 зерна. На Киевских колтах количество зерен доходило до 5000
штук. Иногда применялась перегородчатая зернь. На пластину напаивалась
тонкая гладкая проволока, создававшая каркас рисунка. Пространство между
проволоками густо засыпалось зернью, наплавлялась вся сразу. Скань
применялась в самых различных случаях: для подвесок к ожерелью, для
рукоятей мечей, для обрамления крупных эмалевых медальонов.
- Чернь и эмаль
Чернь применялась для серебряных изделий, где черный фон резко
контрастировал с выступающим светлым серебряным узором. В состав черни
входят серебро, свинец, красная медь, сера, соль. Серебряная пластинка под
чернь должна быть изготовлена чеканкой или тиснением таким образом, чтобы
фон был углублен по сравнению с рисунком. Фон еще дополнительно
процарапывали резцом, для лучшего сцепления черни с серебром. После этого
порошок разводили и полученную кашицу размазывали по углублениям пластинки.
Затем пластину ставили в жаровню, и чернь прочно соединялась с серебром.
Получив черный фон, мастер подправлял края его резцом и им же добавлял
выступающие части узора. Эмалью украшались главным образом золотые вещи,
так как только золото обладает такой степенью ковкости и легкоплавкости,
которые требовались для создания основы под эмаль. На поверхности металла
делаются замкнутые узоры из каких-либо перегородок, которые заполняются
стекловидной массой эмали определенного цвета. Массы бывают прозрачные и
непрозрачные. Для эмалевых вещей применялось золото с примесью 20 - 30 %
серебра. Изготавливалась тонкая золотая пластинка, на которой выдавливался
вглубь общий контур рисунка, а затем на дне получившегося углубления ювелир
намечал места, где должны быть припаяны перегородки. Перегородки делались
из тончайших полосок золота в 0,5 - 2 мм высотой. Полоски изгибали по
рисунку и напаивали на ребро на пластинку. Для каждой цветной точки
приходилось делать отдельную золотую ячейку. После окончания работы по
золоту в каждую ячейку насыпали эмалевый порошок разных цветов, и вся
пластинка ставилась в жаровню.
| |  скачать работу |
Культура Руси (Времен XII века) |
