Культура Византии после Крестовых походов
для определения правой стороны прибегали к поединку между обвинителем и
обвиняемым.
Религиозная настроенность была в высшей степени характерна для
поздневизантийского общества. Обращенные к народу проповеди аскезы и
анахоретства не могли не оставить следа. Стремлением к уединенности, к
молитве была отмечена жизнь многих людей, как выходцев из знати, так и
представителей низов. Слова Георгия Акрополита могли характеризовать не
одного лишь деспота Иоанна: "Проводил целые ночи в молитве... было у него
попечение о том, чтобы больше проводить времени в уединении и наслаждаться
вытекающим отовсюду спокойствием или по крайней мере находиться в близком
общении с лицами, ведущими такую жизнь". Уход из политической жизни в
монастырь далеко не единичен. Стремление уйти от общественных дел
объяснялось прежде всего тем, что современники не видели выхода из тех
неблагоприятных коллизий внутреннего и международного плана, которые
свидетельствовали о падении авторитета империи и приближении ее к
катастрофе.
Подводя итоги развития византийской культуры в XI-XII вв., мы можем
отметить некоторые важные новые черты. Безусловно, культура Византийской
империи в это время еще оставалась средневековой, традиционной, во многом
каноничной. Но в художественной жизни общества, несмотря на его
каноничность и унификацию эстетических ценностей, пробиваются ростки новых
предренессансных веяний, нашедших дальнейшее развитие в византийском
искусстве эпохи Палеологов. Они сказываются не только и не столько на
возвращении интереса к античности, который в Византии никогда не умирал, а
в появлении ростков рационализма и свободомыслия, в усилении борьбы
различных общественных группировок в сфере культуры, в росте социального
недовольства.
В культуре полностью торжествуют обобщенно-спиритуалистические принципы;
общественная мысль, литература и искусство как бы отрываются от реальной
действительности и замыкаются в кругу высших, абстрактных идей.
Окончательно складываются и основные принципы византийской эстетики.
Идеальный эстетический объект переносится в духовную сферу, и она теперь
описывается с помощью таких эстетических категорий, как прекрасное, свет,
цвет, образ, знак, символ. Эти категории помогают освещению глобальных
проблем искусства и других сфер культуры.
В художественном творчестве получают преобладание традиционализм,
каноничность; искусство теперь не противоречит догматам официальной
религии, но активно служит им. Однако двойственность византийской культуры,
противоборство в ней аристократического и народного направлений не исчезают
даже в периоды наиболее полного господства догматизированной церковной
идеологии.
В XI-XII вв. в византийской культуре происходят серьезные мировоззренческие
сдвиги. Рост провинциальных городов, подъем ремесла и торговли,
кристаллизация политического и интеллектуального самосознания горожан,
феодальная консолидация господствующего класса при сохранении
централизованного государства, сближение с Западом при Комнинах не могли не
отразиться и на культуре. Значительное накопление позитивных знаний, рост
естественных наук, расширение представлений человека о Земле и вселенной,
потребности мореплавания, торговли, дипломатии, юриспруденции, развитие
культурного общения со странами Европы и арабским миром - все это приводит
к обогащению византийской культуры и крупным переменам в мировоззрении
византийского общества. Это было время подъема научных знаний и зарождения
рационализма в философской мысли Византии.
Рационалистические тенденции у византийских философов и богословов так же,
как и у западноевропейских схоластов XI-XII вв., проявлялись прежде всего в
стремлении сочетать веру с разумом, а порою и поставить разум выше веры.
Важнейшей предпосылкой развития рационализма в Византии был новый этап
возрождения античной культуры, осмысление античного наследия как единой,
целостной философско-эстетической системы. Византийские мыслители XI-XII
вв. воспринимают от античных философов уважение к разуму; на смену слепой
вере, основанной на авторитете, приходит исследование причинности явлений в
природе и обществе. Но в отличие от западноевропейской схоластики
византийская философия XI-XII вв. строилась на основе античных философских
учений разных школ, а не только на трудах Аристотеля, как это было на
Западе. Выразителями рационалистических веяний в византийской философии
были 'Михаил Пселл, Иоанн Итал и их последователи.
Однако все эти представители рационализма и религиозного свободомыслия были
осуждены церковью, а их труды преданы сожжению. Но их деятельность не
пропала даром - она подготовила почву для появления гуманистических идей в
Византии.
В литературе обнаруживаются тенденции к демократизации языка и сюжета, к
индивидуализации авторского лица, к проявлению авторской позиции; в ней
зарождается критическое отношение к аскетическому монашескому идеалу и
проскальзывают религиозные сомнения. Литературная жизнь становится более
интенсивной, возникают литературные кружки. Значительного расцвета
достигает в этот период и византийское искусство.
Византия была "золотым мостом" между западной и восточной культурами; она
оказала глубокое и устойчивее воздействие на развитие культур многих стран
средневековой Европы. Ареал распространения влияния византийской культуры
был весьма обширен: Сицилия, Южная Италия, Далмация, государства
Балканского полуострова, Древняя Русь, Закавказье, Северный Кавказ и Крым -
все они в той или иной степени соприкасались с византийской
образованностью. Наиболее интенсивно византийское культурное влияние,
естественно, сказывалось в странах, где утвердилось православие, связанное
прочными нитями с константинопольской церковью. Византийское влияние
сказывалось в области религии и философии, общественной мысли и космологии,
письменности и образования, политических идей и права, оно проникало во все
сферы искусства - в литературу и зодчество, живопись и музыку. Через
Византию античное и эллинистическое культурное наследие, духовные ценности,
созданные не только в самой Греции, но и в Египте и Сирии, Палестине и
Италии, передавались другим народам. Восприятие традиций византийской
культуры в Болгарии и Сербии, Грузии и Армении, в Древней Руси
способствовало дальнейшему прогрессивному развитию их культур.
Определяющей чертой духовной жизни империи после крестовых походов
стало безраздельное господство христианского мировоззрения. Глубокую
религиозность симулировали теперь не столько догматические споры, сколько
наступление ислама, которое вели арабы, вдохновляясь "священной войной" и
борьбой с язычниками - славянами и проболгарами. Еще более возросла роль
церкви. Нестабильность жизненных устоев, хозяйственная и бытовая
неустроенность масс населения, нищета и
постоянная опасность со стороны внешнего врага обострили религиозное
чувство подданых империи: утверждались дух смирения перед
превратностями "мира сего", безропотного подчинения "духовным
пастырям", безграничная вера в чудеса и знамения, в спасение через
самоотречение и молитву. Стремительно увеличивалось сословие монахов,
множилось число монастырей. Как никогда ранее, расцвел культ святых, в
особенности поклонение известным лишь в данной местности, округе,
городе; на них как на "собственных" небесных заступников возлагались
все надежды.
Широкое распространение суеверий помогало церкви властвовать над
умами прихожан, умножать свои богатства и упрочивать свое положение. Этому
способствовало и снижение уровня грамотности населения, крайнее сужение
светского знания.
Однако торжество теологии, утверждение ее господства с помощью
насилия таили серьезную опасность - богословие могло оказаться
бессильным перед критикой иноверцев и еретиков. Как всякая
идеологическая система христианство нуждалось в развитии.
Необходимость этого осознавалась в узких кругах церковной элиты,
сохранившей традиции высокой религиозной и светской образованности.
Систематизация богословия становилась первейшей задачей, а для этого
предстояло снова прибегнуть к духовным сокровищам античности - без ее
идеалистических теорий и формальной логики новые задачи теологов были
невыполнимы.
| |  скачать работу |
Культура Византии после Крестовых походов |
