Линогравюра
уже
вытеснил обрезную гравюру. И только застарелые эстеты призирали этот новый
гибкий материал». Павлов самостоятельно разработал технику гравирования на
линолеуме и приёмы печати. В историю графики художник вошёл прежде всего
своими знаменитыми сериями цветных линогравюр.
Ещё с эпохи Возрождения начал проявляться интерес к
экслибрисам. EXLIBRIS- слово латинского происхождения, приобретает в наши
дни все большую популярность. Оно означает "из книг..." и часто в этом
смысле употребляется, например: "Exlibris А. А. Сидорова". Но оно имеет и
более общий смысл, обозначая книжный знак с любым текстом. Экслибрис может
быть нарисован от руки, по трафарету, отштемпелеван, вытиснен на крышке
переплета или корешке книги (суперэкслибрис) или же наклеен. Наклеиваются
чаще всего листы тиражной графики. Экслибрис может быть связан с
содержанием тех книг, для которых он предназначен, с особенностями
характера занятий их владельца. Уже с изобретением книгопечатания книжный
знак стал походить на современный: маленький эстамп, оттиснутый с
гравированной на меди или дереве доски. В конце XIX - начале XX века
экслибрисы все охотнее гравируют на дереве и новом материале - линолеуме.
Линогравюрой занимались знаменитые русский художники Б.
М. Пустодиев, М.В. Маторин, Суриков, В. А. Фаворский и многие другие.
Увлекались линогравюрой и многие русские художники – живописцы.
Блестящим офористом был и Нивинский, создавший целую
школу московских граверов. Среди других художников, внесших большой вклад в
развитие советской графики был А.И. Кравченко, так же работавший в области
иллюстрации и гравюры на дереве, а так же другие выдающиеся советские
художники.
Традиции художников старшего поколения продолжают
молодые графики. Большинство из них прошло основательную профессиональную
подготовку в художественных вузах.
3.Глава III. Разновидности гравюры.
Гравюра может быть на дереве, на металле или камне, на
линолеуме.
Гравюра на дереве получила название ксилографии, от
греческого слова «ксилос» (дерево). Существует два вида гравюры на дереве:
обрезная (или продольная) и торцовая. Сам термин чаще всего обозначает
чёрно-белую торцовую гравюру на дереве, гораздо реже – продольную, которую
принято называть «обрезная гравюра на дереве». Цветную гравюру так и
называют: «цветная гравюра на дереве». Для обрезной гравюры берётся
грушевая сливовая или липовая доска продольного распила; изображение
вырезается ножом или резцами и стамесками разной величины. Для торцовой
гравюры берётся поперечная плоскость дерева твёрдых пород, в основном
кавказской пальмы, при чём изображение режется резцами разной конфигурации.
Гравюры на линолеуме выполняются резцами разных сечений,
каждый резец имеет желобок внутри. Для работы удобнее всего «пробковый»
линолеум, хотя можно применять и другие сорта. На этом виде гравюры. Я
остановлюсь чуть позже.
Гравюры на меди делают на медной доске резцами,
аналогичными тем, которыми пользуются в торцовой гравюре.
Термин «литография» происходит от греческого слова
«литос» (камень). В этой технике изображение наносится мягким графическим
карандашом особого состава на, различных размеров, известковый камень
белого цвета, имеющий плоскую прямоугольную форму и зернистую фактуру.
Затем камень обрабатывается травлением. Литография, как и гравюра на дереве
и на линолеуме, выдерживает большой тираж – до нескольких тысяч оттисков.
В родстве с литографией стоит альграфия. В этом случае
камень заменяется на алюминиевую пластинку. Но это устаревшая техника. Её
недостаток – малый тираж.
Офорт включает в себя множество разновидностей.
Собственно офорт – это изображение, нанесённое на медную или цинковую
пластинку, покрытую кислотоупорным грунтом темного цвета. Рисунок
процарапывается иглами разной толщины, после чего травят в кислоте.
Другой вид офорта – «сухая игла». Здесь изображение
процарапывается на доске, лишённой грунта, и затем не подвергается
травлению. К офорту относится и «акватина» - способ, посредством которого к
контуру, сделанному травлением или сухой иглой, добавляется тон по
средствам покрытия соответствующих поверхностей раствором разъедающей цинк
кислотой.
Монотипией называется оттиск, полученный на бумаге с
изображения, нанесённого на металлическую доску или на стекло масляными
красками.
В последние годы часто применяют новые виды гравюры. Но
все выполняются по принципам гравюра на дереве, линогравюры или офорта.
4.Глава IV. Работа с линогравюрой.
Методика работы над гравюрой по линолеуму.
Линолеум - благодатный материал для любых творческих
замыслов: от экслибриса и книжной заставки до большой станковой гравюры как
черной, так и цветной. Гравюра на линолеуме способствует развитию
пластического видения. Занятие линогравюрой не только интересно, но и
полезно тем, что приучает работать в материале, заставляет много рисовать,
постоянно тренировать руку, глаз.
Для работы над гравюрой необходимы линолеум, резцы или
штихеля, валик, краски и бумага, а так же такие подсобные средства, как
ножи, стекло, олифа и др.
Для гравюры нужен пробковый линолеум, средней плотности, толщиной 2,5-3
мм. Перед работой его шлифуют пемзой или наждачной бумагой, поливая водой,
сначала вдоль, а потом поперек. Чем лучше и ровнее отшлифован линолеум, тем
легче будет на нем работать, тем более тонкий штрих можно получить в
оттиске. На такой линолеум хорошо накатывается валиком краска, а значит,
легче получить и хорошие оттиски. После шлифовки линолеум следует сложить и
наложить на него пресс, чтобы он не заворачивался потом в трубку. Высохший
линолеум необходимо протереть олифой и досуха вытереть.
Первый этап работы –это создание эскиза. Эскиз должен
быть хорошо продуман и проработан, обязательно нужно разобрать, де будет
свет, а где – темные места. Желательно сделать это черными красками или
хотя бы карандашом. Это самый ответственный этап работы. Здесь нужно уметь
графически мыслить, переводить объемное изображение на «язык» черного и
белого. За счёт штрихов, их толщины, частоты, размеров, направлений
передаётся не только форма предметов, но и разница в их материалах. Эскиз
делают в размер рисунка. На первой стадии свой работы нужно стремится найти
общее графическое решение.
После того, как решение найдено, переводят композицию на
линолеум.
Это можно сделать по-разному. При помощи карандаша перевести рисунок на
кальку (калька дает возможность обратного изображения). Положить ее на
линолеум, натертый воском, рисунком вниз и гладкой пластинкой (обратным
концом ручки) передавить изображение по контуру. Воск дает возможность
четкого контура. Можно положить под кальку на линолеум копировальную
бумагу, тогда линолеум не обязательно натирать воском, и обвести рисунок
карандашом. Переведенный рисунок нужно обвести тушью, чтобы он не стерся в
процессе работы. Тонкие линии обводятся пером, а большие черные пятна
закрашиваются кистью. Переводя рисунок, надо помнить, что все, изображенное
на линолеуме, при печати получится в обратном, "зеркальном" изображении.
Углубления на линолеуме делаются штихелями - резцами
различных профилей и размеров (грабштихель, мессерштихель, шпицштихель,
болтштихель, флахштихель, фаденштихель, тонштихель). Половина успеха в
гравировании зависит от остроты резца. Необходимо помнить о технике
безопасности, чтобы избежать возможных неприятностей. ). В подобном деле
большое значение имеет правильное расположение кистей рук. Принято левую
(не режущую) руку, придерживающую линолеум во время работы, держать ниже
правой, рабочей руки. Это необходимо потому, что резец может сорваться, а в
таком положении рук он не нанесет повреждений
Прежде чем приступить к своей работе, необходимо немного
поупражняться на маленьком кусочке линолеума, отработать глубину и форму
штриха. Упражнения могут быть такими: 1) расположить несколько линий -
сначала на одинаковом расстоянии друг от друга, затем, постепенно
увеличивая это расстояние, довести частоту этих линий до максимальной
разреженности (то есть до полной плотности цвета в оттиске); 2)
перекрещивающиеся линии; 3) волнистые линии; 4) точечные линии (глубокий
нажим и слабый); 5) линии по кругу и т.д.; 6) работа разными по профилю
резцами.
В работе необходима последовательность. Гравирование
линолеума лучше начинать сразу с ответственных мест. Сначала обрезают
тонким линии, прорезают штриховку, а потом широким резцом выбирают ненужные
места фона. Полезно чередовать мелкую, «ювелирную» работы с выборкой
больших плоскостей. Тогда отдыхает глаз и работа идёт продуктивней.
Вырезание гравюры требует аккуратности, усидчивости, терпения, не в коем
случае нельзя спешить. Полезно знать, что чем крупнее штрих, тем глубже его
нужно прорезать.
Для печатания первого пробного оттиска берётся ч
| |  скачать работу |
Линогравюра |
