Мировая индустрия моды
одне Жанны удалось-
таки найти сбежавшего шалопая и водрузить его на брачное ложе. 19 августа
1883 года, в городке Сомюр появилась на свет их дочь, Габриэль Шанель.
Детство Габриэль прошло в торговых рядах — мать повсюду таскала за
собой детей, помогая мужу торговать женскими панталонами. Жанна была
безумно влюблена в своего нерадивого Альбера, чье влечение к
представительницам прекрасного пола приносило ей немало горя. Она умерла,
когда дочери исполнилось двенадцать лет. Альбер, оставшись с пятью детьми,
определил Габриэль в сиротский приют. Так закончилось ее детство.
Она провела в монастыре семь лет. Бесконечные молитвы, церковные
песнопения, прогулки в одиночестве. И два цвета: белый и черный. Они были
повсюду — в одежде воспитанниц и монахинь, в известковой белизне стен и
потолков, контрастирующих с массивными черными дверями.
Блуждая извилистыми коридорами, Габриэль обнаружила выложенные на полу
узоры, похожие на зашифрованные надписи, которые заканчивались всегда одной
и той же цифрой "5" Не был ли это тайный знак?
Мода "от Шанель"
Смысл ее работы состоял в том, чтобы со вкусом, элегантно одеть
женщину. Сверкание камней на простом платье, роскошь и аскетизм стали
особенностью ее стиля. Это стиль безупречных линий и идеальных пропорций.
И все же главный критерий — удобство и практичность- "Верх платья так
же легко сделать, как написать первый акт пьесы. Искусство — завершить
его", — говорила Шанель.
Она пользовалась приемами дорогой технологии, не останавливаясь перед
затратами; она дала трикотажу новую жизнь, расширив диапазон его применения
(прежде из трикотажа шили только нижнее белье); она не побоялась
использовать ткань, которая потом завоевала мир, — джерси.
Любимым детищем Коко всегда оставалось '"маленькое черное платье", в
котором простоту компенсировали идеальные пропорции и изысканность ткани.
Этот стиль прочно завоевал Париж — его приняла французская богема, а вслед
за ней и аристократия стала считать его признаком респектабельности.
Знаменитый ''матросский костюм" для отдыха: тельняшка, широкие светлые
брюки, берет — дань английской традиции в моде Шанель.
Не прошла бесследно и ее любовь к России: платье-рубашка (в стиле
русского национального костюма) с приспущенным металлическим пояском, а
также сумочка на длинном ремешке, через плечо.
Пик успеха Шанель — Дом моды, открытый в 1928 году на улице Комбон, 31,
в Париже. Для демонстрации моделей были приглашены манекенщицы только
русского происхождения. "Они необычайно хороши собой и обладают изысканными
манерами, — писала пресса. — На подиуме они никогда не пританцовывают и не
улыбаются".
Режиссер и драматург Жак Кокто не раз заказывал у Шанель костюмы для
своих постановок. Король Голливуда Сэм Голдвин пригласил Шанель в США
одевать ''звезд" для своих фильмов.
Что касается Коко, то она предпочитала носить вещи, фасоны которых
заимствовала у мужчин, — блейзеры, длинные полосатые джемпера, свободные
жакеты, мужские сорочки, "Бывало и так, — писала критика, — что она творила
моду из антимоды: к своим прозаическим нарядам она надевала роскошные бусы
из жемчуга, тяжелые византийские украшения, массивные колье из цветных
металлов. Шокирующий контраст".
И все же, по мнению знатоков моды, подражать Шанель невозможно — в
простом нельзя повториться!
Воскресенье...
В 1939 году Шанель закрыла Дом моделей и вскоре покинула Францию. Она
отправилась в Швейцарию, где провела четырнадцать лет в бездеятельности, в
праздности, которую сама же, в силу своей деятельной натуры, недолюбливала,
Но ее вновь потянуло к работе. И она вернулась в Париж, чтобы еще раз
напомнить о себе. Скептики пожимали плечами: модой овладели другие
тенденции, на подиумах блистали модели Живанши и Диора,
В сухонькой, одетой в шерстяную юбку и черную кофточку женщине, очень
скромной, в чем-то даже заурядной, теперь так трудно было узнать прежнюю
Коко. Мало кто верил, что ей под силу совершить невозможное.
Пройдет совсем немного времени, и те, кто хорошо знал Коко Шанель, с
удивлением отметят, как помолодела, как воспрянула она к жизни. Модели "от
Шанель" стали для нее самой эликсиром молодости.
Шанель бросила вызов. Ее вердикт: "Быть гусеницей днем и бабочкой
ночью" — оправдал себя. В будни с ножницами в руках, стоя на коленях перед
моделями в смиренной позе ремесленника, в праздники — царя на подиумах, она
проведет еще долгих восемнадцать лет. Время пощадит не только ее, но и ее
красоту. Ей исполнилось 88 лет.
Но когда-нибудь этому суждено было случиться. Судьба выбрала для нее
единственный в неделе выходной, словно сама боялась помешать ей, отвлечь ее
от любимого дела.
...Воскресенье. 10 января 1971 года. Она вернулась с прогулки. Она
могла позволить себе отдохнуть. Легла на постель. Белая спальня без картин,
без излишеств. Только маленькая позолоченная статуэтка святого Антония на
деревянном ночном столике.
Когда-то, узнав о кончине своего близкого друга Пьера Риверди, Коко
Шанель произнесла: "Кстати, он не умер. Вы ведь знаете, поэты не умирают".
Эти стова по праву можно сказать о Шанель. Ведь остались платья и костюмы
"от Шанель", украшения "от Шанель". При желании можно даже окунуться в
облако духов "от Шанель".
"Мода выходит из моды, — говорила Коко Шанель, — стиль — никогда". В ее
стиле есть что-то от Вечности.
Женское лицо мужской моды
Сейчас мужчинам надоело стоять в стороне от революций в женской моде, и
они принялись активно заимствовать многие элементы из дамского гардероба.
Вышивка, кружева, расшитые корсеты, меховая оторочка — все эти
дополнения оказались для представителей сильной половины человечества столь
же неожиданными, сколь и привлекательными. Впрочем, мужчины решили не
мелочиться — если уж подражать женщинам, то по полной программе.
Провоцирующая эротичность — пожалуйста! Оказывается, мужская грудь с буйной
растительностью, в которой кокетливо запуталась цепочка, может выглядеть не
менее сексуально, чем "два божественно очерченных" овала. Поэтому, женщины,
будьте бдительны, если ваш коллега появится на работе в трикотажном реглане
от Гуччи с мысообразным вырезом почти до талии — ваш заинтересованный
взгляд может быть истолкован как сексуальное домогательство. Зато шерстяной
джемпер розового цвета от Жиль Сандер вызовет взрыв материнских чувств,
несмотря на то, что у "беззащитного" существа под тонким трикотажем
угадываются стальные бицепсы.
"Халатная" тема, которую активно эксплуатировали дизайнеры женской
одежды, оказалась близкой и модельерам мужских нарядов. Кашемировое пальто
в "банном" стиле от Ива Сен Лорана отлично сочетается со всевозможными
пижамами с капюшонами.
На мужчинах не менее органично, чем на женщинах, выглядит пушистый
мохеровый джемпер. Как, впрочем, и толстый вязаный свитер без рукавов, с
воротником - "хомутом". Дополнить его можно пиджаком рубашечного покроя от
Черрути или пиджаком из жатой ткани от Иссей Мийяке. А Джанфранко Ферре
предлагает облегающий плотный джемпер, связанный резинкой, украсить
подобием трикотажной пелерины.
Жан-Поль Готье пока не готов отказаться от традиционных пиджаков, но
полагает, что их уместно сочетать с монгольской папахой или шевелюрой
морковного цвета, А Вивьен Вествуд считает подводку для глаз и яркую губную
помаду" именно теми штрихами, без которых современному мужчине не
обойтись. По мнению Рей Кавакубо, эволюция цвета во многом определяет
изменения, происшедшие в мужской моде. Сама Рей, правда, ограничилась
деловыми костюмами пыльного розового, насыщенного клюквенного и оливкового
цветов, хотя многие ее коллеги в своих фантазиях за шли намного дальше.
Эксперименты Йоши Ямамото по сочетанию красных шейных платков с зелеными
пиджаками и дуэт голубого с оранжевым в исполнении Луи Витто кажутся
крайне консервативными по сравнению с клубникой, созревшей на деловых
костюмах от Дольче и Габбана.
Еще один момент, определяющий нынешнее направление мужской моды, —
увлечение дополнениями.
Мужчины, которые не так давно декларировали свою роль защитника, теперь
предпочитают демонстрировать свою защищенность. Альпинистские парки,
способные выдерживать запредельные температуры, оказались самой подходящей
одеждой для преодоления нескольких метров от дома до машины или до
ближайшего входа в подземку. В дождливую погоду современные рыцари
предпочитают экипировку, в которой вполне можно заниматъся подводным
плаванием. А для защиты от вредного влияния мобильных телефонов итальянский
дизайнер Кеан Этро создал специальную коллекцию шлемов, перчаток,
нагрудников и гульфиков из особой мембранной ткани, применяемой в
космическом кораблестроении.
Конечно, все эти революционные преобразования в мужской моде не пройдут
для человечества даром. Наконец-то мужчины показали свою готовность принять
вызов, давно уже брошенный женщинами. Правда, не стоит забывать, что
наиболее радикальные перемены в жизни женщины произошли после того, как она
отвоевала право носить мужской костюм. Ответный шаг сильной половины
человечества, вероятно, последует достаточно ско
| |  скачать работу |
Мировая индустрия моды |
