Мстёра
азбельнее. Особенность метода заключалась
в том, что все краски задуманной гаммы предварительно раскладывались на
палитре, а потом переносились на живописную поверхность. Цветом нужно было
не просто окрашивать то или иное место, а рисовать им, создавая законченную
форму горки или дерева.
При такой технике исполнения роль плавей стала второстепенной. Но к
жизни было вызвано другое: система лессировок, приплесков. Таким способом
выполняемая роскрышь занимала основную часть рабочего времени. Она была
подробной и существенно меняла дальнейшую моделировку формы. По этому
поводу А.Ф. Котягин говорил, что роскрышь берет девяносто процентов времени
и только десять процентов используется на техническую обработку деталей.
Подобный принцип письма есть и в станковом искусстве, и мстерские
художники его использовали. Он открывал более широкие возможности в
моделировании формы, но вместе с тем утрачивалась самобытность традиционной
декоративной пластики. Приобреталось одно, терялось другое. Однако это не
значит, что данный технический прием изжил себя и что в его пользу ничего
положительного нельзя сказать. На примере творческого опыта народного
художника РСФСР И.А. Фомичева можно убедиться, что новый технический прием
получил свое дальнейшее развитие и никоим образом не противоречит
декоративной основе мстерского искусства. Наоборот, он выгодно отличает
Мстеру от других родственных художественных промыслов.
| |  скачать работу |
Мстёра |
