Оружие и приборы
ревности развилось в самостоятельную
ветвь художественного литья. Зеркала изготовляли разных размеров и форм в
больших количествах: они были круглые, в виде своеобразного многогранника,
фигурные, с ручками и без них. Техника изготовления зеркал, их
художественная ценность постоянно повышались. Некоторые зеркала, найденные
при раскопках, представляют собой образцы высокохудожественных отливок.
Рабочую поверхность отливали особенно тщательно и затем полировали.
Малейшие литейные дефекты снижали ценность изделия. Зеркала отливали из
специальной бронзы, дающей возможность получить полированную поверхность с
наибольшей способностью отражения. Такая бронза содержала от 25 до 50%
олова (правда, в это количество входил свинец и другие примеси). Иногда
лицевую сторону зеркал покрывали ртутью, например в зеркалах древней Кореи.
Зеркала народов Древнего Востока, греков и римлян отличались замечательными
литыми рельефами художественных изображений на оборотной стороне. Темой
таких изображений служили растения, животные, птицы, мифические существа,
разнообразные орнаменты. На рис. 7, а, б представлены восточные зеркала
середины I тысячелетия до и. э., а на рис. 7, в — тагарское (сибирское)
зеркало с литой ручкой IV—III вв. до и. э.
Трудно перечислить все своеобразные примеры литья интересных приборов и
сложных орудий, встречающихся в различных странах. В странах Древнего
Востока литье использовалось довольно широко для изготовления разнообразных
приборов: художественно выполненных солнечных часов, устройств для
сигнализации, астрономических приборов, приспособлений для перемещения
грузов и т. п.
Из этой серии изделий представляют интерес дымовые часы (рис. 8). Это
цельнолитая пустотелая отливка с замысловатыми перегородками внутри.
Размеры такого изделия небольшие: высота всего около 0,5 м, ширина меньше
40 см. На верхней плоскости часов помещен циферблат в виде особо
расположенных сочетаний круглых отверстий. Каждое такое сочетание
изображает определенный знак созвездий. Всего таких сочетаний 12, по
количеству «страж» (частей) в сутках. Над изготовлением часов трудились не
только видные мастера-литейщики, но и знаменитые астрономы.
[pic]
Дымовые часы устанавливали во дворцах царей и крупных сановников. Они
действовали следующим образом. Чтобы узнать время суток, необходимо было
сжечь внутри часов благовония; дым при этом выходил через отверстия,
соответствующие изображаемой ими части суток — «страже». Такие часы
требовали еще механизма, который автоматически переключал ход внутреннего
канала к тому или иному изображению на циферблате. Но это имело
второстепенное значение, как второстепенное значение имело и то, что по
дымовым сигналам часов можно определять время лишь с точностью до 2 часов,
так как «дымовые стрелки» прыгали лишь через каждые 2 часа. Важно, что
прибор, представляющий собой художественную отливку с инкрустацией золотом
(надписи названий «страж» на циферблате, орнаментовка и т. п.), мог
вызывать удивление и восторг у зрителей. Поразить же диковинкой, восхитить
показным богатством чужестранца — извечная мечта многих правителей на
Востоке. И такая диковинка, как дымовые часы, для указанных целей была
вполне пригодной.
К художественному оформлению бронзовых отливок прибегали и в том
случае, когда изготовляли строго научные астрономические приборы. Ценилась
не только работа прибора, а и его привлекательность. Так, не одна древняя
обсерватория стала впоследствии уникальным собранием произведений
художественного литья. Сравнительно простой прибор — азимутальный
инструмент — обрамляется литой подставкой необычно замысловатой формы и
сложной композиции, каждая деталь которой имеет самостоятельное
художественное звучание.
ПРИБОР КРЕПОСТНОГО УМЕЛЬЦА
Художественные отливки часто изготовляли из драгоценных металлов —
золота и серебра. Такие отливки почти всегда представляли собой ювелирные
изделия чрезвычайно высокой точности и большой художественной ценности.
Стремление литейщиков передать литому изделию тончайшие рисунки модели, не
допустить ни малейших излишков в расходовании дорогого металла, всячески
избежать образования в отливке любых дефектов, а также желание придать
литому изделию наиболее высокое художественное звучание делали задачу
ювелирного литья чрезвычайно сложной. Поэтому мастерами ювелирного литья
становились литейщики или скульпторы, глубоко знающие все процессы
изготовления литейных форм и формирования отливок, обладающие высоким
художественным вкусом и большими навыками точного исполнения всех операций
литья.
Являясь предметами роскоши, отливки из драгоценных металлов часто
представляют собой не только дорогие безделушки, но и предметы прикладного
назначения — преимущественно разного рода приборы.
В ювелирном литье используются разнообразные технические приемы. В
качестве моделей применяется гипс, дерево, металлы. Нередки случаи, когда
моделью служат готовые художественные изделия из слоновой кости или других
материалов. Однако чаще всего применяются выплавляемые и выжигаемые
материалы.
Ввиду большой сложности, технических трудностей и ответственности
изготовления ювелирных приборов их творцы, как правило, объединяют в себе
квалификацию ваятеля и искуснейшего литейщика. Имена лучших из них история
сохраняет в течение многих десятилетий, а иногда и столетий. Таким мастером
был Бенвенуто Челлини, подаривший миру небольшие столовые и другие приборы,
отлитые из драгоценных металлов. Но бывало и так, что имя художника
«терялось» у первого же владельца знаменитых произведений.
Одним из таких произведений является чернильный прибор «Степан Разин».
Это одна из крупных ювелирных отливок из серебра; ее вес составляет около 4
кг. Отливка представляет собой расписной челн, плывущий в пенистых волнах.
В виде волн выполнена и отлитая заодно с челном подставка для чернильницы.
Главная литая часть прибора — подставка для карандашей, перьев и подставка
для чернильницы — установлены на большой плите из полудрагоценного
уральского камня оникса. Стилизованные ножки прибора также литые, из
серебра. Лица и одежда Степана Разина, персианки и двух казаков отлиты
поистине с ювелирной точностью и с большой выразительностью. Динамичность
картины, высокая художественность и сложность композиции свидетельствуют о
незаурядном таланте мастера.
К сожалению, имя художника — творца этого замечательного прибора не
удалось установить. По свидетельству одного из крупнейших знатоков истории
художественного литья проф. Н. Н. Рубцова, этот редкий прибор был
изготовлен в начале XVIII в. русским крепостным литейщиком. Подробное
знакомство с прибором дает основание полагать, что он был отлит по восковым
моделям. Всего было отлито три таких прибора. Один прибор помещик оставил у
себя, а два подарил своим друзьям. В настоящее время судьба двух приборов
неизвестна, а один хранится в Киеве в частной коллекции.
-----------------------
Рис. 1. Схема развития конструкции топора.
Рис. 2. Боевые топоры-бердыши:
а — закавказский;
б — восточный;
в — русский.
Рис. 3. Вислообушные топоры:
а, б — венгерские;
в — срубной культуры.
Рис. 4. Кельты.
Рис. 5. Древние мечи:
а — ближневосточные;
б — закавказские;
в — кобанской культуры.
Рис. 6. Каменная форма для литья мечей.
Рис. 7. Бронзовые зеркала I тысячелетия до н. э.:
а — корейское;
б — китайское;
в — тагарское.
Рис. 8. Дымовые часы.
| |  скачать работу |
Оружие и приборы |
