Петербургские театры миниатюр
у театр был обязан и новым названирем, и новым
художественным направлением. Пути Неволина и бывшего гран-гиньоля не раз
сходились. режиссер ставил здесь интермедии и сценки ежегодно с 1909-го по
1911-1 и даже в 1912, когда уже работал в Троицком театре. Теперь он пришел
в театр не только постоянным режиссером и художественным руководителем, но
и директором.
В утонченности и изысканности Литейный теперь ничуть не уступал
Троицкому. Стиль театра А.М. Фокина, к формированию которого был причастен
Б.С Неволин, стал стилем и театра на Литейном проспекте.
При всем стремлении Б.С Нволина идти в ногу со временем ему по душе,
по его актерской натуре гораздо ближе были мелодрамы, фарсы и комедии в
фарсовых тонах. Эта раздвоенность Неволина, умом хорошо понимавшего моду, а
по складу дарования тяготевшего к традиционному театру, везде и всюду
преследовала режиссера и была источником драматизма его творческой судьбы.
Его антрепренерская дейтельность в Литейном театре закончилась
скандалом и разрывом с Мосоловой. Он так и не смог выплатить ей деньги.
Мосолова подала на него в суд, потребовав уплатить всю арендную сумму,
нейстойку в 10. 000 рублей и наложить арест на кассу, декорации, мебель,
бутафорию и другое движимое имущество. Адвокату Неволина удалось выиграть
дело, доказав, что договор по театральной антрепризе между Неволиным и
Мосоловой не носил коммерческого характера, и потому не подлежит судебному
разбирательству. Благодаря этому Неволину удалось сохранить театральное
имущество, в которое были вложены его деньги, и открыть осенью 1915 года
новый театр - Интимный театр. Собственный театр Неволина,. по словам
основателя стал тетаром литературы и он не собирал должного количества
зрителей, и даже те, которые приходили повеселиться, уходили из театра
неудовлетворенными. Однако все же несколько спектаклей, принадлежавших к
жанру “примитива” покорили зрителей, и эти представления собирали полные
залы. Причины, которые привели “примитив” на сцену неволинского Интимного
театра далеко находились за пределами театра. Но и важную роль играли те,
которые коренились внутри театра. У Неволина не было никакой
художественной программы. Взамен весьма туманного “принципа литературности”
ему предложить было нечего. Поэтому начав с Метерлинка, он закончил жанром
“примитива”.
Петроградские театры миниатюр в годы войны.
Количество театров миниатюр за время войны заметно увеличилось. В
конце 1914-го начала 1915 годов газетная хроника отмечает всплеск
“миниатюромании”. Актеры, ради выгоды, переходят из драмы в театры
миниатюр, многие драматические театры кое-как сводили концы с концами, а
театры миниаатюр росли, как грибы после грибного дождя.
Происхождение театров миниатюр в это время происходило по двум пути:
Одни театры открывались и возглавлялись актерами, до этого служивших в
Литейном, Троицокм и “Кривом зеркале”, где и набирались опыта.
Путь к другим театрам миниатюр ведет от некоторых опереточных
предприятий, театров фарса и кафешантанов. Эту же эволюцию проделал в
прошлом развлекательный театрик “Павильон де Пари”. Это вообще путь многих
миниатюр в тот момент, когда распространение жанра приняло болезненно-
лихорадочный характер и журналисты стали писать о нем в терминах не
искусствоведческих, а санитарно-гинетических.
Превращение кафешантана в “миниатюру” было вызвано не только
популярностью нового жанра, но также и тем, что кафешантан стал
катастрофически терять публику.
Несмотря на разные названия и жанровые обозначения вновь возникших
театров, характер их представлений был на удивление одинаков. Программа
“Молодого театра” строилась “из одноактных комедий, опер, оперетт, балета,
пантомимы, инсценированных романсов и дивертисмента”. В “Веселом театре”
шли “драмы, оперетты, танцы, дивертисмент”. В “Павильоне де Пари” -
“короткие пьесы, оперетта, балет, силуэты, музыкальные картинки и
дивертисмент”.
Сращение кафешантана с интимным театром, на первый взгляд” странное и
противоестественное, было не таким уж и неожиданным. Россия здесь шла
проторенным путем. Нечто подобное происходило в Европе.
При всем сходстве с немецким взаимоотношение кафешантана и интимного
театра в России было все же нескаолько иным. Русская богема в кафешантан не
пошла бы ни за какие деньги.
На там же культурном “этаже “, что и “Павильон де пари” находилось
предприятие В.Ф. Лин (Театр Валентины Лин), с той только разницей, что в
театр миниатюр здесь был преобразован недавний театр фарса. Эволюция фарса
в новый театральный жанр была так же закономерна, как и шантана. Подобно
шантану, фарс тоже агонизировал.
Также стоит отметить “театры улиц” Петербурга. В них разрушались сами
основы народной культуры. Но именно здесь народная зрелищная культура
существовала в том виде, в каком она только и могла сохраниться в городе, в
условиях коммерческой индустрии развлечений.
* Театр ужасов (фр.).
| |  скачать работу |
Петербургские театры миниатюр |
