Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка
равления съемки воспринимается на экране как
скачок. Более резкое изменение ракурса, более резкое приближение и удаление
воспринимаются мягче, ибо законом кадров и монтажа является контраст —
контраст ракурса, крупности, направления, содержания и т. д.»
Обстановка и «жизнь» в кадре должна соответствовать тому замыслу
режиссера, который он хочет предать некоему образу (к примеру человеку).
Изображению квартиры богатого человека не обязательно должен
соответствовать великолепный интерьер, хотя он бесспорно в большой роли
помогает зрителю понять его статус. Так же это может быть незначительная
деталь выделенная в кадре (к примеру светом или своим расположением),
которая рушит всю обстановку и заставляет подсознательно принимать ее
доминируещее положение. Кадр может быть бледным и блеклым после наложения
цветокоррекции и показывать унылость и тоскливость будничных дней, может
быть искусственно более сильно высвечен отображая обратное и т.д. Кадру
может придаваться определенная стилистика, так наложение «кашэ» на
телевизионный кадр придает ему стилистику кадра кинематографического.
Заключение
По всей видимости, кинокадр, совмещающий одновременно все способы несения
информации — изображение, а также речь письменную и устную (что-то подобное
телерепортажу), — предоставляя зрителю полную свободу выбора и мгновенного
сравнения всех носителей информации, может стать «ячейкой» истинно
документального кино и всех его возможных ответвлений.
Такая конструкция не будет чем-то неожиданно новым, непривычным для
человеческого сознания. Внутреннее (психологическое) наблюдение субъекта
(зрителя, читателя, слушателя) параллельно наблюдению внешних систем
сообщений, и очень часто, например, человек, читающий роман и увлеченный
им, не сможет объяснить, на чем он сконцентрировал свое внимание в
настоящий момент — на видимом слове, своей внутренней речи или предстающей
его воображению картине.
Восприятие феномена (еще не восприятие искусства, то есть еще не
эстетическое переживание) — процесс переплетения в человеческом сознании и
подсознании внешних и внутренних способов выражения.
Таким образом, кадр — это одна из возможных структур человеческого
сознания, тяготеющая к взаимозамещению воспринимаемых времени и
пространства в геометрической рамке, сбалансированная механическим
давлением внешних помех, стремящихся разложить визуальное сообщение на
минимальные единицы, и внутренней тягой к расширению, накоплению
естественных изменений. Таким образом кадр является самой важной и
неотьемлемой частью любого кинопроизведения, так как режиссеру,лепя из
маленьких кусочков фильм, невозможно добиться его правильного понимания юез
грамотного, правильно выраженного кадра.
Список используемой литературы:
М. Ромм «Беседы о кино» , «Вопросы киномонтажа»
С. Эйзенштейн «Монтаж 1938»
Ю. Лотман «Семиотика кино и проблемы киноэстетики»
Л. Кулешов «Кадр и монтаж»
| |  скачать работу |
Режиссура Кадр - основа аудиовизуального языка |
