Сатира в литературе 30-х годов, И Ильф, Е Петров
учку.
Направившимся по следам артистов с парохода «Скрябин» героям книги
приходится побывать на Кавказе и в Крыму, где они повстречали своего
конкурента, отца Федора, который гонялся по всей России за гарнитуром
госпожи Поповой, наведенный на ложный след архивариусом Коробейниковым.
Истратив все свои деньги на ложную мебель и не найдя в ней искомого клада,
священник сходит с ума. А наши друзья, добыв у артистов оставшиеся два
стула и распотрошив их, отбывают в Москву на поиски последнего и, как они
были уверены, содержащего их заветное сокровище стула.
И вот стул был найден, но — увы… Бриллианты успели превратиться в
шикарный дом культуры.
В конце романа Киса Воробьянинов, обуреваемый жадностью, перерезает
бритвой горло великого комбинатора. У авторов, как они сами пишут в
воспоминаниях, возникла крупная ссора по следующему поводу: убить ли
главного героя «12 стульев» Остапа Бендера или оставить его в живых? Участь
героя решил жребий. В сахарницу были положены две бумажки, на одной из
которых дрожащей рукой был изображен череп и две куриные косточки. Вынулся
череп — и через полчаса великого комбинатора не стало.
Читатели не согласились с таким концом. В многочисленных письмах они
требовали продлить жизнь Остапа. И авторы не дали герою умереть.
Когда Ильф и Петров принимались за свой первый роман, они еще были
сравнительно мало известны. И не было у них опыта совместного писания.
Теперь, в 1929 году, когда они сели за свой второй сатирический роман, они
уже писательски не представляли себя друг без друга. Позади были
восторженные отзывы, выступления, письма читателей и довольно кисловатые, а
то и откровенно ругательные рецензии.
За первый роман садились два начинающих автора. За второй — два
прославленных мастера сатиры.
В первом романе Остап охотился за двенадцатью стульями. Во втором романе
«товарищ Бендер» уже не охотник за стульями — он ведет трудное и долгое
единоборство с одним из ничтожнейших служащих учреждения «Геркулес», тайным
обладателем десяти миллионов Александром Ивановичем Корейко.
Казалось бы, силы неравны: Остап энергичен, изобретателен, находчив,
неутомим. Корейко на службе «исполнителен, трудолюбив, искателен и
туповат». Однако он наделен огромной волей, выдержкой, способностью упорно
и терпеливо ждать своего часа.
Приглядимся внимательней к Остапу Бендеру — как он раскрывается во втором
романе. Описывая его, авторы замечают: «Глаза сверкали грозным весельем».
Важная подробность — без нее портрет великого комбинатора, кавалера
«Золотого тельца» был бы неполон. Его томят жажда наживы, но одной этой
чертой он не исчерпывается.
Остап Бендер не расстается с шуткой. Вот уже Корейко в его руках, сейчас
Остап станет обладателем миллиона. Но неожиданно начинаются гражданские
маневры, Остап «отравлен», и Корейко исчезает. Все надо начинать сначала;
поймать миллионера теперь будет гораздо трудней, чем раньше. Казалось бы,
Остап должен отчаяться. Но он узнает, что Шура Балаганов и Паниковский
похитили у Корейко гири, вообразив, что они золотые. А потом передрались
друг с другом.
«Он затрясся, ловя руками воздух. Потом из его горла вырвались
вулканические раскаты, из глаз выбежали слезы, и смех, в котором сказалось
все утомление ночи, все разочарование в борьбе с Корейко, так жалко
спародированный молочными братьями,— ужасный смех раздался в газоубежище…
Смех еще покалывал Остапа тысячью нарзанных иголочек, а он уже чувствовал
себя освеженным и помолодевшим…»
Смех — постоянный союзник Остапа.
— В конце концов,— невесело шутит он по поводу исчезновения Корейко,—
ничего страшного нет. Вот в Китае разыскать нужного человека трудновато:
там живет четыреста миллионов населения. А у нас очень легко: всего лишь
сто шестьдесят миллионов, в три раза легче, чем в Китае.
О настроении Остапа Бендера, получившего, наконец, миллион, сказано так:
«Великому комбинатору хотелось сейчас всех облагодетельствовать, хотелось,
чтобы всем было весело».
Когда Остап объявляет «Антилопу» Адама Козлевича головной машиной
автопробега и выводит надпись: «Автопробегом по бездорожью и
разгильдяйству!» — это не только хитрость жулика, но и усмешка пародиста,
обладающего даром весело принимать любое обличье.
Вспомним «торжественный комплект», который вручает Бендер журналисту
Ухудшанскому,— «незаменимое пособие», в котором собраны все газетные
штампы, банальности и стереотипы. Это блестящая пародия.
Смех для Остапа Бендера — безотказное средство «наводить мосты» при
общении с людьми. Вот он беседует с фоторепортером.
«Вы, я вижу, фотограф,— говорит он,— я знал одного провинциального
фотографа, который даже консервы открывал только при красном свете, боялся,
что иначе они испортятся». Шутка приходится репортеру по вкусу и сразу
сближает его с Остапом.
У нас все еще дает себя знать бедное и одностороннее представление:
сатира клеймит, обличает, разоблачает. Во многом так и есть. Однако дело
этим не ограничивается. Сатира не только скорбит и бичует, она сливается с
юмором: сатирик — не только «желчный автор». В советской литературе
поднимается «новая волна юмора».
В этом смысле Остап Бендер — не только сатирический персонаж, но и
юмористический. Он состоит не только из одних лишь грехов, проступков,
жульнических комбинаций. Рассказывая о его шутовских делах и проделках,
авторы не упускают случая, чтобы напомнить о его человеческих задатках, о
том, кем он мог бы стать, если бы не был «комбинатором».
Прощаясь с компаньонами, Остап перед тем, как вспрыгнуть на подножку
уходящего поезда, успевает сунуть Козлевичу свои последние пятнадцать
рублей.
Это человек с искаженным человеческим обликом. Но он наделен
необыкновенной энергией, неослабевающим жизненным азартом, жадность не
вовсе иссушила его душу.
В этом своеобразие характера Остапа Бендера. Как видим, сатира тут одной
только сатирой не ограничивается, она смешивается с юмором. Отталкивающие
черты натуры Остапа — беззастенчивость, цинизм, расшатанность моральных
устоев — противоречиво соединены с другими — с неожиданными проблесками
добродушия, по-своему понимаемого товарищества и даже человечности.
Сопоставляя два романа — «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок»,— мы
убеждаемся, что эволюция образа главного героя состоит в его усложнении, в
нарастании противоречивых черт. В самом деле, его главная цель во втором
романе — добыть миллион. Но вот цель достигнута.
«Вот я и миллионер! — воскликнул Остап с веселым удивлением. — Сбылись
мечты идиота!» «Остап вдруг опечалился». И дальше: «Стало ему немного
скучно».
К одной лишь удовлетворенной алчности настроение Остапа в этой сцене не
сведешь. Пусть потом эта «минутная слабость» пройдет, но она была и, думая
о главном герое, забыть ее трудно.
С этой же точки зрения любопытно проследить отношение Остапа к Зосе
Синицкой. Она интересует его потому, что он надеется у нее выведать, где
скрывается Корейко. И вот на свидании, наконец, он узнает все, что ему
нужно. Он теряет к ней интерес, уходит, а потом останавливается, бормочет:
«Нежная и удивительная», поворачивает «назад вслед за любимой» и в конце
концов все-таки мчится домой. Став миллионером, Остап будет посылать Зосе
телеграммы: «Готов лететь Черноморск крыльях любви». А когда встретится с
ней, с ее мужем, поймет, что опоздал на «праздник любви». Об этом сказано
так: «Делать больше было нечего. Надо было уходить, но мешала неизвестно
откуда подоспевшая застенчивость». Так строится образ Остапа: все время ему
«мешают» неизвестно откуда подоспевшие человеческие чувства. Потом они
исчезают, оттесненные другими, более привычными — корыстью, жадной хваткой,
напором.
А.В. Луначарский в статье «Ильф и Петров», говоря о лилипутском мире
обывательщины в «Золотом теленке», замечал: «Но в этом лилипутском мире
есть свой Гулливер, свой большой человек — это Остап Бендер. Этот
необыкновенно ловкий и смелый, находчивый, по-своему великодушный,
обливающий насмешками, афоризмами, парадоксами все вокруг себя плут Бендер
кажется единственно подлинным человеком среди этих микроскопических гадов».
В «Золотом теленке» сатира слита с юмором. Повествование романа то
сатирически заостряется, то юмористически смягчается, а то и вовсе
приобретает почти лирическую окраску.
Главные объекты сатиры в этом романе: жажда наживы, хищническая страсть к
деньгам, обывательщина и бюрократическая казенщина.
Остап Бендер — самая крупная фигура в мире жуликов. Если он замахивается,
то на миллион, не меньше.
Компаньоны Остапа — Шура Балаганов и незадачливый Паниковский, который
так любит гусей и так несуразно-неловко их ворует,— не столько помогают
своему предводителю, сколько пародируют его решительные, наглые,
безнаказанные действия.
Сюжет романа состоит в том, что Остап преследует миллионера Корейко,
пока, нако
| | скачать работу |
Сатира в литературе 30-х годов, И Ильф, Е Петров |