Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Сатира в литературе 30-х годов, И Ильф, Е Петров

учку.
  Направившимся по  следам  артистов  с  парохода  «Скрябин»  героям  книги
приходится побывать на  Кавказе  и  в  Крыму,  где  они  повстречали  своего
конкурента, отца Федора,  который  гонялся  по  всей  России  за  гарнитуром
госпожи Поповой, наведенный  на  ложный  след  архивариусом  Коробейниковым.
Истратив все свои деньги на ложную мебель и не найдя в ней  искомого  клада,
священник сходит с ума. А наши  друзья,  добыв  у  артистов  оставшиеся  два
стула и распотрошив их, отбывают в Москву на поиски последнего  и,  как  они
были уверены, содержащего их заветное сокровище стула.
  И вот стул был  найден,  но  —  увы…  Бриллианты  успели  превратиться  в
шикарный дом культуры.
  В конце  романа  Киса  Воробьянинов,  обуреваемый  жадностью,  перерезает
бритвой горло  великого  комбинатора.  У  авторов,  как  они  сами  пишут  в
воспоминаниях,  возникла  крупная  ссора  по  следующему  поводу:  убить  ли
главного героя «12 стульев» Остапа Бендера или оставить его в живых?  Участь
героя решил жребий. В сахарницу были  положены  две  бумажки,  на  одной  из
которых дрожащей рукой был изображен череп и две куриные  косточки.  Вынулся
череп — и через полчаса великого комбинатора не стало.
  Читатели не согласились с таким  концом.  В  многочисленных  письмах  они
требовали продлить жизнь Остапа. И авторы не дали герою умереть.
  Когда Ильф и Петров принимались  за  свой  первый  роман,  они  еще  были
сравнительно мало известны. И не  было  у  них  опыта  совместного  писания.
Теперь, в 1929 году, когда они сели за свой второй сатирический  роман,  они
уже  писательски  не  представляли  себя  друг  без   друга.   Позади   были
восторженные отзывы, выступления, письма читателей и довольно кисловатые,  а
то и откровенно ругательные рецензии.
  За  первый  роман  садились  два  начинающих  автора.  За  второй  —  два
прославленных мастера сатиры.
  В первом романе Остап охотился за двенадцатью стульями. Во втором  романе
«товарищ Бендер» уже не охотник за стульями —  он  ведет  трудное  и  долгое
единоборство с одним из ничтожнейших служащих учреждения «Геркулес»,  тайным
обладателем десяти миллионов Александром Ивановичем Корейко.
  Казалось бы, силы  неравны:  Остап  энергичен,  изобретателен,  находчив,
неутомим.  Корейко  на  службе  «исполнителен,   трудолюбив,   искателен   и
туповат». Однако он наделен огромной волей, выдержкой,  способностью  упорно
и терпеливо ждать своего часа.
  Приглядимся внимательней к Остапу Бендеру — как он раскрывается во втором
романе. Описывая его, авторы замечают: «Глаза  сверкали  грозным  весельем».
Важная  подробность  —  без  нее  портрет  великого  комбинатора,   кавалера
«Золотого тельца» был бы неполон. Его томят  жажда  наживы,  но  одной  этой
чертой он не исчерпывается.
  Остап Бендер не расстается с шуткой. Вот уже Корейко в его руках,  сейчас
Остап станет обладателем  миллиона.  Но  неожиданно  начинаются  гражданские
маневры, Остап «отравлен», и Корейко исчезает. Все  надо  начинать  сначала;
поймать миллионера теперь будет гораздо трудней, чем  раньше.  Казалось  бы,
Остап должен отчаяться. Но он  узнает,  что  Шура  Балаганов  и  Паниковский
похитили у Корейко гири, вообразив, что они  золотые.  А  потом  передрались
друг с другом.
  «Он  затрясся,  ловя  руками  воздух.  Потом  из  его   горла   вырвались
вулканические раскаты, из глаз выбежали слезы, и смех, в  котором  сказалось
все утомление  ночи,  все  разочарование  в  борьбе  с  Корейко,  так  жалко
спародированный  молочными братьями,— ужасный смех раздался  в  газоубежище…
Смех еще покалывал Остапа тысячью нарзанных иголочек, а  он  уже  чувствовал
себя освеженным и помолодевшим…»
  Смех — постоянный союзник Остапа.
  — В конце концов,— невесело шутит он  по  поводу  исчезновения  Корейко,—
ничего страшного нет. Вот в Китае  разыскать  нужного  человека  трудновато:
там живет четыреста миллионов населения. А у нас  очень  легко:  всего  лишь
сто шестьдесят миллионов, в три раза легче, чем в Китае.
  О настроении Остапа Бендера, получившего, наконец, миллион, сказано  так:
«Великому комбинатору хотелось сейчас всех  облагодетельствовать,  хотелось,
чтобы всем было весело».
  Когда  Остап  объявляет  «Антилопу»  Адама  Козлевича  головной   машиной
автопробега   и   выводит   надпись:   «Автопробегом   по    бездорожью    и
разгильдяйству!» — это не только хитрость жулика, но  и  усмешка  пародиста,
обладающего даром весело принимать любое обличье.
  Вспомним «торжественный  комплект»,  который  вручает  Бендер  журналисту
Ухудшанскому,—  «незаменимое  пособие»,  в  котором  собраны  все   газетные
штампы, банальности и стереотипы. Это блестящая пародия.
  Смех для Остапа Бендера  —  безотказное  средство  «наводить  мосты»  при
общении с людьми. Вот он беседует с фоторепортером.
  «Вы, я вижу,  фотограф,—  говорит  он,—  я  знал  одного  провинциального
фотографа, который даже консервы открывал только при красном свете,  боялся,
что иначе они испортятся». Шутка  приходится  репортеру  по  вкусу  и  сразу
сближает его с Остапом.
  У нас все еще дает  себя  знать  бедное  и  одностороннее  представление:
сатира клеймит, обличает, разоблачает. Во многом так  и  есть.  Однако  дело
этим не ограничивается. Сатира не только скорбит и бичует, она  сливается  с
юмором:  сатирик  —  не  только  «желчный  автор».  В  советской  литературе
поднимается «новая волна юмора».
  В этом смысле Остап Бендер  —  не  только  сатирический  персонаж,  но  и
юмористический. Он состоит не  только  из  одних  лишь  грехов,  проступков,
жульнических комбинаций. Рассказывая о  его  шутовских  делах  и  проделках,
авторы не упускают случая, чтобы напомнить о его  человеческих  задатках,  о
том, кем он мог бы стать, если бы не был «комбинатором».
  Прощаясь с компаньонами, Остап перед  тем,  как  вспрыгнуть  на  подножку
уходящего  поезда,  успевает  сунуть  Козлевичу  свои  последние  пятнадцать
рублей.
  Это  человек  с  искаженным   человеческим   обликом.   Но   он   наделен
необыкновенной  энергией,  неослабевающим  жизненным  азартом,  жадность  не
вовсе иссушила его душу.
  В этом своеобразие характера Остапа Бендера. Как видим, сатира тут  одной
только сатирой не ограничивается, она смешивается  с  юмором.  Отталкивающие
черты натуры Остапа  —  беззастенчивость,  цинизм,  расшатанность  моральных
устоев — противоречиво соединены с  другими  —  с  неожиданными  проблесками
добродушия, по-своему понимаемого товарищества и даже человечности.
  Сопоставляя два романа — «Двенадцать стульев» и  «Золотой  теленок»,—  мы
убеждаемся, что эволюция образа главного героя состоит в его  усложнении,  в
нарастании противоречивых черт. В самом деле, его  главная  цель  во  втором
романе — добыть миллион. Но вот цель достигнута.
  «Вот я и миллионер! — воскликнул Остап с веселым  удивлением.  —  Сбылись
мечты идиота!» «Остап  вдруг  опечалился».  И  дальше:  «Стало  ему  немного
скучно».
  К одной лишь удовлетворенной алчности настроение Остапа в этой  сцене  не
сведешь. Пусть потом эта «минутная слабость» пройдет, но она была  и,  думая
о главном герое, забыть ее трудно.
  С этой же точки зрения  любопытно  проследить  отношение  Остапа  к  Зосе
Синицкой. Она интересует его потому, что он надеется  у  нее  выведать,  где
скрывается Корейко. И вот на свидании,  наконец,  он  узнает  все,  что  ему
нужно. Он теряет к ней интерес, уходит, а потом  останавливается,  бормочет:
«Нежная и удивительная», поворачивает «назад вслед за  любимой»  и  в  конце
концов все-таки мчится домой. Став миллионером, Остап  будет  посылать  Зосе
телеграммы: «Готов лететь Черноморск крыльях любви». А  когда  встретится  с
ней, с ее мужем, поймет, что опоздал на «праздник любви».  Об  этом  сказано
так: «Делать больше было нечего. Надо было  уходить,  но  мешала  неизвестно
откуда подоспевшая застенчивость». Так строится образ Остапа: все время  ему
«мешают» неизвестно  откуда  подоспевшие  человеческие  чувства.  Потом  они
исчезают, оттесненные другими, более привычными — корыстью, жадной  хваткой,
напором.
  А.В. Луначарский в статье «Ильф и  Петров»,  говоря  о  лилипутском  мире
обывательщины в «Золотом теленке», замечал:  «Но  в  этом  лилипутском  мире
есть  свой  Гулливер,  свой  большой  человек  —  это  Остап  Бендер.   Этот
необыкновенно  ловкий  и   смелый,   находчивый,   по-своему   великодушный,
обливающий насмешками, афоризмами, парадоксами все вокруг себя  плут  Бендер
кажется единственно подлинным человеком среди этих микроскопических гадов».
  В «Золотом теленке»  сатира  слита  с  юмором.  Повествование  романа  то
сатирически  заостряется,  то  юмористически  смягчается,  а  то   и   вовсе
приобретает почти лирическую окраску.
  Главные объекты сатиры в этом романе: жажда наживы, хищническая страсть к
деньгам, обывательщина и бюрократическая казенщина.
  Остап Бендер — самая крупная фигура в мире жуликов. Если он замахивается,
то на миллион, не меньше.
  Компаньоны Остапа — Шура Балаганов и  незадачливый  Паниковский,  который
так любит гусей и так несуразно-неловко  их  ворует,—  не  столько  помогают
своему   предводителю,   сколько   пародируют   его   решительные,   наглые,
безнаказанные действия.
  Сюжет романа состоит в том,  что  Остап  преследует  миллионера  Корейко,
пока, нако
1234
скачать работу

Сатира в литературе 30-х годов, И Ильф, Е Петров

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ