Скрябин А., 10-ая соната
отвлеченной,
субъективной…
Естественно, что философско-идеалистические программы скрябинских
сонат неодолимо день ото дня теряют свою актуальность, а музыка сонат
воспринимается слушателями все более обобщенно и продолжает оказывать
могучее воздействие.
Типичной чертой ряда скрябинских сонат является активное применение в
них принципа монотематизма, чертой, призванной в программной сонате
способствовать единству драматургического развития и сквозной
характеристике основного образа произведения.
Заключительные партии в сонатной форме Скрябина приобретают особо
большое, ранее небывалое значение. Причина повышенной роли заключительных
партий ясна: это характер активного утверждения, как правило, присущий
самой основе заключительных партий.
Коды скрябинских сонат иногда принимают характер вторых разработок или
финала в цикле и обычно становятся проводниками основной идеи произведения.
Но в целом все же один из важнейших стимулов конфликтности и динамизма
сонатной формы – имманентность сонатного развития – отступает перед
обостренностью борьбы контрастных образов, их взаимопроникновением друг в
друга и трансформацией одного в другой, согласно программному замыслу.
Окидывая взглядом весь путь создания композитором сонатной формы,
можно констатировать, что от предельно искренней и смелой, но еще не вполне
зрелой по мастерству первой сонаты к совершенной по воплощению замысла
четвертой и до последней по времени написания глубокой, но интеллектуально
несколько «перегруженной» восьмой Скрябин проходит огромный путь поисков
нового типа сонатного письма. Каждая его соната – не только высокий образец
художественного творчества в собственном смысле слова, но и смелый
творческий эксперимент. Достижения и трудности на этом пути отражают
эстетические поиски композитора, понять которые можно только в связи с
особенностями его мировоззрения, его эстетики.
| |  скачать работу |
Скрябин А., 10-ая соната |
