Событийный репортаж
корее всего у
журналистов не бывает шанса переписать стендап, то его текст надо
выверять со всех позиций. Например, не стоит в нем сообщать изменяющиеся
цифры или факты – ко времени выхода материала в эфир они скорее всего
устареют и стендап придется исключить из репортажа. Текст стендапа должен
быть таким же ясным и четким , как и весь текст репортажа. Записывая
фрагмент “ корреспондент в кадре” , репортер не должен забывать о
языковых нормах. Нередко стендапы выбраковываются как раз из-за
неграмотности построенных фраз.
Появление журналиста в кадре – это не просто демонстрация себя. В
стендапе репортер чаще всего сообщает наиболее важную информацию. Также
журналист может объяснить зрителю, что произошло, и указать на место.
(Например, словами “За моей спиной тот самый дом в котором пожар возник
раньше всего”)
Существуют разные способы записи стендапа. Журналист может просто
стоять на каком-то фоне. Необходимо следить, чтобы задний план имел как
возможно большую перспективу ( за журналистом ни в коем случае не
сплошная стена) . Если есть возможность , то стендап снимают в гуще
событий. На митинге, например, репортерская команда может расположиться
где-то в колонне : репортер говорит, а в это время мимо него идут
демонстранты.
В некоторых телевизионных службах новостей вообще неприемлемы
стендапы с неподвижным корреспондентом. Другой способ создания стендапа
основывается на движении телерепортера. В таком случае журналист
одновременно говорит и идет (бежит) . Но и стендап с неподвижным
репортером, и включение с идущим не должны выбиваться из общей картины
сюжета по цветности, времени суток, обстановке и месту. Поэтому стендап
снимают одновременно со съемкой самого события. Ирвинг Фэнг дает такие
советы по съемке стендапов : “Идите с демонстрантами без ущерба для
своего здоровья; проезжайте по снесенному городу; сидите на
полуразвалившемся крылечке рядом с работниками соцобеспечения и
бедняками; стойте в толпе орущих подростков; выходите из-за диковинной
статуи; рассказывайте о знаменитости, когда она за вашей спиной говорит
или пожимает руки. Будьте визуальной частью сообщения!”*
Но далеко не каждое событие настолько зрелищно, что позволяет
записать визуально содержательный стендап . В таких случаях стендап может
выполнять функцию композиционного элемента, с помощью которого в
репортаже происходит переход от одной видеоинформации к другой. ( Такую
функцию выполняют стендапы – мостики.) Например, в начале репортажа
видеоряд повествовал о пожаре. Затем и в тексте и на “картинке” речь идет
о последствиях пожара. Переходом в таком репортаже как раз и мог бы стать
стендап – мостик.
Финальные стендапы выполняют также функцию некой подписи репортера
под всем сказанным. Журналист говорит последние фразы, а потом называет
себя. Таким образом, телезритель может еще раз взглянуть на место, откуда
велся репортаж, и на человека, которого они выслушали.
Заканчивая разговор о применении стендапов, стоит отметить, что на
некоторых телекомпаниях не принято “показывать” репортеров. Зачастую это
компании, в которых занижено мнение о роли личности журналиста при работе
над новостями.
“Синхрон”. Важной частью большинства репортажей является звуковой
фрагмент , записанный на месте съемок - интервью кого-либо (например,
очевидца или эксперта). Звуковой фрагмент выбирается до того, как написан
текст, поскольку для того, чтобы синхрон естественно ложился в канву
репортерского рассказа, ему должен предшествовать текст, подводящий к
высказыванию. Интервьюируемый не всегда заканчивает свою мысль, иногда он
отходит от темы разговора. Поэтому редактору иногда приходится
состыковывать две фразы, чтобы получить одну законченную мысль. В этом
случае склеенное утверждение должно звучать цельно и естественно. А сам
синхрон – точно передавать сказанное не искажая мысль интервьюируемого.
Фэнг предупреждает: “ … ни в коем случае нельзя связывать вместе
несвязный вопрос и ответ – такой монтаж может вызвать протест или
судебный иск”. Текст , предшествующий синхрону, должен подводить к
утверждению интервьюируемого, но в нем нельзя использовать слова, которые
скоро прозвучат или которые могут выдать содержание и сгладить эффект
неожиданности заявления.
Список литературы
1. Пол Стенли. Телевизионный репортаж. Практическое пособие для
профессионалов. (стр. 15) Internews network. Москва, 1997
2. Теленовости: секреты журналистского мастерства. Реферат книги
Ирвинга Фэнга “Теленовости. Радионовости”. (стр. 95)Москва, Институт
повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. 1993.
4. Дэвид Рэндалл. Универсальный журналист. (Стр. 34) Международный
центр журналистики. Москва. 1996.
| |  скачать работу |
Событийный репортаж |
