Становление классического джаза
джазу. Как всякий
популярный музыкант, он много гастролирует. Его энергия поражала всех, кто
его знал. Во время депрессии, когда многим музыкантам было трудно найти
хоть какую-нибудь работу, Армстронг мог иметь - и имел - контракты на
выступления 365 раз в году.
За двадцать лет (после первой записи серии “Hot Five”) он сыграл
невероятно много джазовых пьес. Большая часть оркестров, с которыми он
выступал, составляла лишь фон для его игры и пения, и часто, кроме него, в
оркестре не было другого сколько-нибудь заметного солиста. Обычно трубач
может исполнить за вечер одно-два больших соло, Армстронг же выступал
практически в каждом номере. Его челюсти, выражаясь музыкальным языком,
стали “железными”. Помимо чисто физической выносливости, столь частое
сольное исполнение на публике позволяло ему расти в профессиональном
отношении: он мог экспериментировать, мог рисковать. Впрочем, неудачи не
имели значения, так как в следующем номере он мог сыграть иначе. Исполнение
сложных технических приемов, овладеть которыми так стремились другие
музыканты, стало для Армстронга естественным, поскольку он многократно
повторял их перед публикой.
И тем не менее жизнь не баловала его. Брак с Лилл потерпел крушение
еще до его отъезда в Нью-Йорк. В начале 30-х годов он женился еще раз, и
опять неудачно, и наконец его женой стала статистка Люсилл Уилсон, которая
смогла ему обеспечить душевное спокойствие до конца жизни. В финансовых
делах Армстронга также царил беспорядок. Будучи малообразованным человеком,
он плохо знал окружающий мир. И хотя к 30-м годам он приобрел известный
опыт в музыкальном бизнесе, однако не избежал ошибок: приглашал менеджеров,
которые оказывались либо некомпетентными, либо нечистыми на руку, а иногда
и теми и другими одновременно. Наконец в 1933 году, разочарованный и
усталый, Армстронг отправился в длительную гастрольную поездку по Европе.
Восторженный прием, оказанный ему в различных европейских странах,
оказал на него благотворное воздействие. Это видно и по записям, которые он
возобновил в 1935 году. Примерно в то же время он поручил вести свои дела
Джо Глейзеру, в прошлом антепренеру и владельцу ночного клуба. Армстронг
прежде работал с ним в Чикаго. На сей раз выбор оказался удачным. Глейзер
оставил собственные дела и вплотную занялся карьерой Армстронга,
самостоятельно принимая решения по крупным и мелким вопросам. Луи был рад
перепоручить ему это - теперь все свое время он мог отдавать музыке. Период
с 1935 года до начала войны был весьма плодотворным для Армстронга: он
сделал много записей, снялся в десятках фильмов, разбогател.
Эпоха биг-бэндов длилась до 1946 года, когда вдруг эра свинга
стремительно оборвалась. Армстронг вернулся к небольшим пьесам типа
диксиленд, стал значительно больше петь. Теперь он был более популярен как
певец. После 1950 года Армстронг-трубач вряд ли мог сказать миру что-нибудь
новое: он уже сказал все. До конца дней своих (он умер 6 июля 1971 года)
Армстронг продолжал выступать перед публикой.
Несомненно, Армстронг был одним из величайших джазовых музыкантов,
которых знал свет. Но не надо забывать, что он вырос в среде, где умение
строить отношения с белыми было не просто вопросом дипломатии. От этого
зависело, был ли он сыт, имел ли он кров над головой, наконец, это был
вопрос жизни и смерти. Армстронг любил вспоминать слова знакомого
новоорлеанского вышибалы, сказанные ему, когда он уезжал на Север, к
Оливеру: “Всегда имей за собой белого человека, который сможет положить
руку тебе на плечо и сказать: это мой черномазый”. Этим и объясняется тот
факт, что Армстронг почти полностью передал свои дела в руки Джо Глейзера.
Неудивительно, что большую часть своей жизни он стремился нравиться другим.
Также неудивительно, что он не раз выдумывал себе “отцов”: Питера Дэвиса в
детской колонии для цветных, Кинга Оливера и, наконец, Джо Глейзера. Если
бы Армстронгу не удалось расположить к себе этих людей, то ему, возможно,
всю жизнь пришлось бы развозить уголь по улицам Нового Орлеана, а джаз
развивался бы в совершенно другом русле. Заслуга Армстронга состоит в том,
что он превратил джаз из коллективной музыки в искусство сольной игры.
Известные солисты появлялись и до него - кларнетисты Лоренцо Тио и Альфонс
Пику, корнетисты Болден, Кеппард и другие, - но тогда соло было лишь
случайным элементом в исполнении ансамбля. Феномен Армстронга совершил
переворот. Молодые музыканты ясно видели, что только главный солист, а не
просто рядовой участник ансамбля имел шанс стать знаменитым, прославиться
и, если повезет, разбогатеть. Как бы там ни было, именно благодаря
Армстронгу джаз стал прежде всего искусством солистов.
III. Заключение.
Итак, взаимодействие негритянской и европейской традиций, в результате
которого возник джаз, было настолько сложным и многообразным, что имеет
смысл повторить вышесказанное. К 1890 году в США существовало три
самостоятельных и непохожих друг на друга сплава африканской и европейской
музыки: регтайм, афроамериканский фольклор (представленный в виде блюзов) и
популяризированный вариант музыкального фольклора, созданный главным
образом белыми американцами (менестрельные песни, всякого рода водевильные
песенные формы). В 1890-1910 годах три вышеназванных направления слились
воедино. В результате возник джаз - новый вид музыки, которая стала
распространяться по всей стране сначала среди негров, а затем и среди белых
американцев. В 20-х годах джаз прочно вошел в сознание американской пудлики
и дал название целому десятилетию в жизни нации. В развитии джаза большую
роль сыграли: ансамбль “Original Dixieland Jazz Band”, который первый
выпустил джазовую грампластинку, имевшую большую популярность; Сидней Беше,
Джозеф “Кинг” Оливер, Джелли Ролл Мортон, Бикс Бейдербек, Френк Тешемахер,
Пи Ви Рассел, Бенни Гудман, и, конечно же, Луи Армстронг, внесший, по моему
мнению, самый большой вклад.
Список использованной литературы:
1) Коллиер Дж. Л. “Становление джаза. Популярный исторический очерк.”
Москва, “Радуга”, 1984 г.
2) Овчинников Е. “История джаза”, выпуск 1, Москва, “Музыка”, 1994 г.
-----------------------
[1] Дж. Л. Коллиер. “Становление джаза. Популярный исторический очерк.”
Москва, “Радуга”, 1984 г. - С.19.
[2] Дж. Л. Коллиер. “Становление джаза”. Популярный исторический очерк.
Москва, “Радуга”, 1984 г. - С.59.
[3] Дж. Л. Коллиер. “Становление джаза”. Популярный исторический очерк.
Москва, “Радуга”, 1984 г. - С.70.
[4] Сторивилль - район в Новом Орлеане, где была сосредоточена вся
проституция, наркотики, спиртные напитки, азартные игры, наркотики и
подобного рода развлечения. Был назван по имени Джозефа Стори, члена
муниципалитета, предложившего соответствующий законопроект по
сосредоточению всех нижеперечисленных вещей в одном районе.
[5] Дж. Л. Коллиер. “Становление джаза. Популярный исторический очерк.”
Москва, “Радуга”, 1984 г. - С.76.
[6] Дж. Л. Коллиер. “Становление джаза. Популярный исторический очерк.”
Москва, “Радуга”, 1984 г. - С.120.
| |  скачать работу |
Становление классического джаза |
