Театр в мировой литературе
ю, отправив на эшафот
свою соперницу, шотландскую королеву Марию Стюарт, а впоследствии своего
любимца лорда Эссекса, уличенного в заговоре. Время это безоблачным не
было, Англия мужала, завоевывала мир, победно прокладывала новые морские
пути и приобретала новые колонии. Она поразила Европу разгромом испанской
Непобедимой Армады в 1588 году, положив конец властвованию испанских
мореплавателей над мировыми океанами, И при этом будущее представало
тревожным. По дорогам Англии брели бездомные и обездоленные, то и дело
вспыхивали бунты. При этом страна жила тревожным ожиданием новой
династической войны, потому что Елизавета I, «королева-девственница», не
дала отечеству желанного наследника.
Резкие контрасты, драматизм поистине театральных исторических сюжетов
(чего стоил хотя бы отец Елизаветы I Генрих VII, за короткое время
сменивший шесть жен, две из которых были казнены по его приказанию),
нарастающее ощущение неизбежной катастрофы, ропот пуритан, который
разразится революционным взрывом в середине следующего столетия, — таким
было время Шекспира. Таким был и его театр. Гений всегда окружен атмосферой
тайны. Вокруг Шекспира тайн особенно много, и разгадывать их не перестают и
доныне. Как всегда волновал ученых «гомеровский вопрос», так до сих пор
неразрешенным остается пресловутый «шекспировский вопрос».
Реальная биография Вильяма Шекспира событиями не богата и довольно
прозаична. Он родился 23 апреля 1564 года в маленьком английском городке
Стрэдфорде-на-Эвоне, расположенном в красивой холмистой местности, в
чудесном уголке «зеленой Англии». Предки Шекспира были крестьянами, а его
отцу, Джону Шекспиру, удалось вырасти до типичного провинциального
горожанина, зарабатывавшего на хлеб насущный торговлей. Он сумел даже
дослужиться до должности бургомистра, хотя позже попал в весьма стесненные
обстоятельства и практически разорился. Хоть и считается, что в жизни
гениев особая роль принадлежит матери, давшей им жизнь, о матери Шекспира
практически ничего не известно. Он был третьим ребенком в семье, семи лет
его отправили в местную Грамматическую школу, где учили чтению, письму и
начаткам древних языков. Но отец вскоре забрал сына и из этой школы,
нуждаясь в его помощи. На этом, по существу, образование Шекспира,
закончилась. Отсюда непреходящее изумление потомков: откуда у
недоучившегося школьника поистине безграничные познания? Существует
легенда, что, разделывая в отцовской лавке мясные туши, Шекспир сочинял им
поэтические эпитафии. Вряд ли она достоверна.
Известно, что в восемнадцатилетнем возрасте Вильям Шекспир женится на
некоей Анне Хетуэй из соседней деревни. Невеста была старше его на восемь
лет, а их первый ребенок родился через шесть месяцев после свадьбы, что
явственно указывает на вынужденный характер этого скоропалительного
брачного союза. Вскоре в семье даются еще и близнецы, но этот ранний брак
вряд ли заполнил сердце Шекспира. По крайней мере, примерно в 1585 году он
покидает Стрэдфорд-на-Эвоне и вплоть до 1612 года бывает в нем лишь
краткими наездами.
О первых годах Шекспира в Лондоне (1585—1592) мы ровным счетом
ничего не знаем: исследователи считают их «потерянными». Существует
легенда, что Шекспиру оказал протекцию его земляк Ричард Бербедж, великий
трагический актер английского театра. Может быть, он и сманил Шекспира в
столицу?
Лондон к моменту появления в нем Шекспира представлял собой
город с населением 300 тысяч, т. е. по средневековым масштабам огромный.
Центральные улицы были только что вымощены, на них царило оживление, река
Темза была запружена тысячами судов и лодок, прокладывавших себе путь среди
плавающих свободно лебедей. Через Темзу был уже выстроен большой Лондонский
мост, на котором шла бойкая торговля. Королева Елизавета I разъезжала по
столице в громоздкой придворной карете, а иногда плавала по Темзе в
разукрашенной гондоле. Это был чисто ренессансный город, где обожали
зрелища, праздники, пышные церемонии, все, что сулило утеху взору и слуху,
и особенно — театр.
Театр оказался тем искусством, к которому особенно тянулась душа
англичанина эпохи Возрождения, жаждущего зрелищности, динамизма,
праздничности и накала страстей. В Англии в XVI веке еще были живы традиции
средневекового театра. Самые ранние театральные представления устраивались
в средневековых городах в дни церковных празднеств. В мистериях, мираклях,
моралите, написанных на религиозно-этические темы, основные роли исполняли
священники и представители городских цехов (гильдий). В карнавальных
смеховых представлениях, разыгрываемых на городских площадях и ярмарках,
участвовали бродячие фокусники, дававшие попеременно акробатические и
театральные постановки. Профессиональные театры и актеры начинают возникать
в Англии только во второй половине XVI века.
В 1560 году Елизавета I установила особые правила театральных
представлений, подчинив их строгой цензуре. В частности, актерам
предписывалось состоять на службе у какого-нибудь вельможи, иначе они
признавались обыкновенными бродягами. С этих пор знатнейшие люди
государства стали содержать собственные придворные театры, в частности,
лорд Лейстер. Другим театрам не позволялось устраивать представления в
черте города. Тогда лондонские театры обосновались на особой территории, на
южном берегу Темзы, в Ист-Энде, подальше от строгих взоров пуритан. Здесь
были выстроены театры с красивыми названиями «Надежда», «Лебедь», «Розах».
Здесь же в 1599 году был построен знаменитый театр «Глобус», которому
суждена была особая роль и мировая известность, оправдывающая его название.
В частные придворные театры вход был открыт только по приглашениям, в
них имелись исключительно сидячие места, а представления происходили в
залах, подобных залам ратуши. Городские общественные театры создавались для
широкого зрителя, поэтому они были устроены по образцу трактирных дворов,
где прежде разыгрывались любимые толпой театральные представления. Крыша
устанавливалась только над сценой, зрители же находились под открытым
небом, поэтому спектакли можно было играть только при дневном свете. Партер
отводился самой бедной и грубой части публики, которая смотрела
представление стоя, вела себя весьма вольно, реагировала непосредственно и
бурно, бросая при случае в актеров остатки еды и даже камни в знак
недовольства. Здесь же ели, пили пиво, курили, перебранивались, а порой и
вступали в потасовки.
Самые лучшие место находились прямо на сцене: там обычно сидели богатые
покровители театра и знатоки, в том числе и коллеги-драматурги. Сюда
проникали и подосланные книгопродавцами стенографисты, которые пытались
тайком записать текст исполняемой пьесы, которая, по нормам того времени,
являлась исключительной собственностью данного театра и не могла печататься
без его разрешения. Эта монополия на «продукцию» во многом объясняет факт
отсутствия рукописей Шекспира.
Театральный реквизит был очень примитивным. Декорации практически
отсутствовали. Когда играли комедию, потолок сцены затягивали голубой
тканью, при исполнении трагедии — черной. На дверях, находящихся прямо на
сцене и ведущих в уборные актеров, наклеивались записки, на которых
крупными буксами писали: ПАРИЖ, или ВЕНЕЦИЯ, или АФИНЫ. Зрителям,
наделенным живым воображением и детской непосредственностью, этого было
достаточно, чтобы перенестись в любой уголок мира. Применялись и простейшие
машины, с помощью которых можно было опускать и поднимать актеров.
Женские роли исполнялись в ту пору только мужчинами, в них выступали
юные актеры. При этом на актерские костюмы денег не жалели, иногда какие-
нибудь панталоны для королевского костюма стоили больше, чем весь авторский
гонорар за пьесу.
Число актеров в театральной труппе эпохи Шекспира обычно было невелико:
от 8 до 12 человек. Актеры сами решали, какие пьесы им ставить, сами
распределяли роли и делили доходы.
В этот мир попал Вильям Шекспир и сравнительно быстро достиг
благополучия, потому что одновременно выступил как актер, драматург, а
вскоре стал пайщиком своего театра «Глобус».
О Шекспире-актере известно немного. По-видимому, он в основном играл
роли второстепенные — людей пожилых и серьезных. Достоверно известно, что
он исполнял роль призрака в своей трагедии «Гамлет». Зато из года в год он
писал свои пьесы, все более совершенные, работая, очевидно, в
напряженнейшем ритме. О двадцати годах его лондонской творческой жизни, о
буднях этого загадочного гения мы знаем поразительно мало. Известно, что у
него были высокопоставленные друзья и покровители — лорд Саутгэмптон, лорд
Эссекс, общение с которыми должно было оказаться для него благотворным.
Быть может, мелькнула в его жизни и некая безымянная «смуглая леди» —
героиня его сонетов. Поэтому странным и необъяснимым многим исследователям
представляется его внезапный «уход» в 1613 году, когда он вдруг покинул
свой любимый театр и отправился в родной Стрэдфорд-на-Эвоне доживать век в
довольстве разбогатевшего мещанина, где и умер, как гласит легенда, в день
своего рождения — 23 апреля 1616 года, в один год с великим Сервантесом.
Знали ли его земляки, чт
| |  скачать работу |
Театр в мировой литературе |
