Творчество Беляева А.Р.
оказался развлекательным
романом, книгой лёгкого чтения… Автор оторвался от реальных законов
природы, и его фантазии не имеют никаких оснований на осуществление даже в
отдалённом будущем.”
А роман этот, опубликованный в 1928 году журналом “Вокруг света”, в
читательской анкете был признан лучшим произведением за 5 лет работы
журнала. В том же 1928 году он вышел отдельной книгой. И тут же был дважды
переиздан – настолько велик был спрос на эту книгу!
В 1925 году, в 3-ем номере только-только возникшего “Всемирного
следопыта” был напечатан первый рассказ Беляева – “Голова профессора
Доуэля” - первоначальный вариант его едва ли не самого знаменитого ныне
романа.
Где же скрываются истоки замысла этого романа? Например, содержание
рассказа немецкого фантаста начала нашего века Карла Груннерта “Голова
мистера Стайла”, сводится к следующему… Появляются в популярной газете
острые публицистические статьи, стилем своим заставляющие вспомнить
талантливого журналиста, погибшего незадолго до того в железнодорожной
катастрофе. И выясняется: доктору Мэджишену удалось вернуть и сохранить
жизнь отделённой от туловища голове. Позднее Мэджишен конструирует и
приспособления, с помощью которых “погибший” печатает свои статьи. Что ж, и
этот рассказ мог быть прочитан Беляевым и сохранён в памяти. Прибавим к
этому популярный в дореволюционные времена аттракцион «живая голова 2».
Можно вспомнить и рассказ малоизвестной русской писательницы В.
Желиховской “Человек с приклеенной головой”, в котором умелец-хирург доктор
Себаллос то же оживлял – крайне вульгарно – погибшего. Впрочем, мотив
“живой головы” в русской литературе можно было выводить ещё из “Руслана и
Людмилы”: ведь именно с нею сталкивает Пушкин своего героя. Но ясно, что
натолкнули Беляева на мысль о первом его фантастическом рассказе,
переросшем в последствии в широко известный роман, конечно же не только, и
не столько литературные ассоциации, сколько, прежде всего, обстоятельства
собственной жизни.
“Голова профессора Доуля”, - писал он в одной из своих статей, -
произведение в значительной степени автобиографическое. Болезнь уложила
меня однажды на три с половиной года в гипсовую кровать. Этот период
болезни сопровождался параличом нижней половины тела. И хотя руками я
владел, всё же моя жизнь сводилась в эти годы к жизни “головы без тела”,
которого я совершенно не чувствовал… Вот когда я передумал и перечувствовал
всё, что может испытывать “голова без тела”
От сюда-то и идёт то жгучее впечатление достоверности происходящего, с
каким читается “Голова профессора Доуэля”. Разработка этого сюжета,
ставшего под пером Беляева неизмеримо глубже и значительнее всех
предшествующих литературных вариаций, явилась для писателя своеобразным
вызовом собственной болезни, физической беспомощности, которую преодолевало
неукротимое мужество духа.
Ну а как вели себя критики? Я. Рыкачёв писал: “По своему типу “Голова
профессора Доуэля”, если можно так выразиться, роман переводной: именно для
западной развлекательной фантастики, характерно привлечение псевдонаучного
материала…”
А между тем, это замечательное произведение выдержало испытание
временем и оказалось вовсе не псевдонаучным. Среди читателей Беляева был в
студенческие годы известный наш хирург В. П. Демихов. Тот самый доктор,
который словно беляевский Сальватор, подсаживал собакам вторые головы. И
они жили, эти вторые, и даже покусывали за ухо тех, к кому были
“подселены”.
Далекая южная страна взбудоражена появлением в прибрежных водах
таинственного серебристого существа, которого молва окрестила "морским
дьяволом". Владелец шхуны для ловли жемчуга, жестокий и властный Дон Педро,
решает выследить и поймать это существо. Тем временем его невеста,
прекрасная Гуттиэре, знакомится со странным молодым человеком по имени
Ихтиандр...
Такова завязка этой блистательной романтической драмы, снятой по
мотивам фантастического романа Александра Беляева "Человек-амфибия". Этот
фильм - один из самых кассовых за всю историю российского кинематографа,
лента, которую можно смотреть вновь и вновь. Масштабные, уникальные для
своего времени подводные съемки, виртуозная режиссура, волнующая музыка и
песни композитора Андрея Петрова, прекрасная работа художников,
первоклассный актерский ансамбль - вот еще далеко не все достоинства этой
картины. А молодые актеры Владимир Коренев (Ихтиандр) и Анастасия
Вертинская (Гуттиэре) стали кумирами нескольких поколений российских
зрителей - по сути, первыми "секс-символами" шестидесятых годов...
1936 год начинается публикацией «Звезды КЭЦ», которую автор посвящает
памяти Циолковского. «Звезда КЭЦ» - это прощальный привет одного фантаста
другому.
В этом же году заново пишется второй вариант «Головы профессора
Доуэля», и в мае «Вокруг света» начинает печатать роман с рисунками одного
из любимых художников Беляева, Фитингофа, умевшего чувствовать эпоху и
характеры персонажей и читать текст писателя.
Второй вариант - зрелая книга. Беляев уже прошел через опыты Эвальда,
Гаскеля, Волера, Брюхоненко… Валентин Стеблин, ученый и близкий знакомый
Беляева, спорил с ним не один вечер, обсуждая проблемы оживления органов
тела и возможность их автономного существования.
Новый «Доуэль» станет символом ученого в буржуазном обществе –
талантливой, но беспомощной головы. В «Доуэле» - трагедия инженера Дизеля,
обокраденного и убитого конкурентами, и видоизмененная будущая трагедия
Эйнштейна, решившегося на искания в области ядерной энергии, имея в виду
лишь борьбу с фашизмом, и беспомощного и потрясенного, когда Пентагон, этот
многоголовый Керн, сбросил атомные бомбы на мирные города Японии…
В начале 1938 года Беляев расстается с редакцией «Вокруг света».
Последнее, что в этом году он печатает в «Вокруг света»,- это рассказ
«Невидимый свет» и «Рогатый мамонт» и роман «Лаборатория Дубльвэ».
Одиннадцать самых интенсивных творческих лет (с годовым перерывом) и
публикация большинства романов навсегда связывают имя Александра Беляева с
названием журнала.
Вот каким рисует писателя в предпоследний год его жизни человек,
сотрудничавший вместе с ним в газете «Большевисткий листок»:
«Скромно обставлен кабинет. Полупоходная койка. По стенам – картины с
фантастическими изображениями. Мерно гудит ламповый приемник. Настольный
телефон и книги… книги… книги…
Ими завалены стол, этажерка, шкаф и до потолка вся соседняя комната –
библиотека. На койке лежит человек с высоки лбом, лохматыми черными
бровями, из-под которых смотрят ясные, проницательные глаза…»
Вот самая последняя заметка Александра Беляева, напечатанная в
«большевистком листке» 26 июня 1941 года: «Труд создает, война разрушает.
Нам навязали войну-разрушительницу. Что ж? Будем разрушать разрушителей.
Наша армия докажет врагу, что рабочие и крестьяне, из которых она состоит,
умеют не только строить заводы и фабрики, но и разрушать «фабрики войны».
Заключение.
Беляев мечтал все достижения науки подчинить интересам человека. Герой
рассказа «Человек, который не спит»(1926) победил усталость, не нуждается в
сне и обладает огромной работоспособностью; рассказ «Ни жизнь, ни
смерть»(1926) посвящен проблеме анабиоза, которая сейчас волнует ученых
многих стран; роман «Борьба в эфире» (1928) раскрывает блестящее будущее
радио; роман «Чудесное око» (1935) рассказывает, как с помощью телевидения
постигается тайна подводного мира. Поражает широкий круг поднятых писателем
научных проблем. Интересовало его и все то, что было связано с покорением
человеком природы,- будь то искусственное дождевание («ВЦБИД», 1930) или
города-спутники («Зеленая симфония», 1930), проблемы микроорганизмов в
воздухе («Нетленный мир», 1930) или использование энергии ветра
(«Воздушный змей», 1931), добывание воды в пустыне («Солнечные лошади»,
1931) или проблемы торфоразработок («Чертово болото», 1931). Беляев писал о
силе и скорости ветра, развитиии планеризма, о двигателях, работающих на
внутриатомной энергии, об использовании энергии космических лучей и о
применении химии в сельском хозяйстве. Не случайно создал Беляев и ряд
очерков о великих русских ученых – Ломоносове, Менделееве,Павлове,
Циалковском.
На фоне робкой еще фантазии ранней советской литературы, делавшей
первые шаги в области научной фантастики и приключений, произведения
Беляева кажутся поистине удивительными. И в основе всего созданного
писателем лежит светлая гуманистическая идея счастья человека. Беляев верил
в могущество человека, вооруженного наукой. Он сумел показать, что в
буржуазном мире любые достижения науки, попавшие в руки капиталистов,
используются в корыстных целях. Погоня за прибылью
| |  скачать работу |
Творчество Беляева А.Р. |
