Творчество Чехова. Истоки новой драмы
етербурге в 1896 году потерпела провал. Не
овладев искусством интонирования, «подводного течения», актеры играли на
сцене абсурд, вызвавший шум, шиканье и крики возмущения в зрительном зале.
Только актеры вновь организованного в Москве Художественного театра под
руководством К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко постигли
тайну «новой чеховской драмы» и в 1898 году с триумфом поставили «Чайку»,
ознаменовавшую рождение нового театра с эмблемой чайки на занавесе.
В таланте чувствовать потаенный драматизм будней жизни Чехову помог во
многом русский классический роман, где жизнь раскрывалась не только в
«вершинных» ее проявлениях, но и во всей сложности ее вседневного,
неспешного течения. Чехова тоже интересует не итог, а сам процесс
медленного созревания драматических начал в повседневном потоке жизни. Это
не значит, конечно, что в его пьесах нет столкновений и событий. И то и
другое есть и даже в большом количестве. Но особенность чеховского
мироощущения в том, что столкновения, конфликты отнюдь не разрешают
глубинных противоречий жизни и даже не всегда касаются их, а потому и не
подводят итогов, не развязывают тугие жизненные узлы. События в драмах
Чехова можно назвать лишь репетицией, лишь проверкой или предварительной
подготовкой к тому решительному конфликту, которому пока разыграться не
дано, но который наверняка произойдет в будущем. А пока идет лишь медленное
накопление драматических сил, к решительным поединкам они еще не готовы.
С таким ощущением жизни связаны особенности сценического движения
чеховских драм. Известный специалист по истории «новой драмы» Т. К. Шах-
Азизова так характеризует динамику четырехактного их построения,
напоминающего своеобразную «драматическую симфонию»: «Первый акт начинается
с относительно медленного вступления, как бы экспозиции к действию...
Движение первого акта довольно быстрое, бодрое, с последовательным
наращиванием количества происшествий и действующих лиц, так что к концу
акта мы уже знаем всех персонажей с их радостями и горестями, карты открыты
и никакой «тайны» нет.
Затем второй акт — замедленный, анданте, движение и общая тональность его
приглушены, общий характер — лирическое раздумье, даже элегия, как тихий
вечер у Прозоровых, беседы, рассказы о себе. В этом акте психологически
подготавливается кульминация — развиваются, усиливаются намеченные вначале
построения и стремления действующих лиц, приобретающие оттенок
нетерпеливости, потребности что-то решить, что-то изменить для себя.
Третьи акты у Чехова обычно кульминационные. В них всегда происходит
нечто важное... Движение этого акта вообще оживлено и происходит на фоне
захватывающих всех событий...
Последний акт необычен по характеру развязки. Движение его замедляется.
«Эффект последовательного нарастания заменяется эффектом последовательного
спада». Этот спад возвращает действие после взрыва в обычную колею...
Будничное течение жизни продолжается. Чехов бросает взгляд в будущее,
развязки как завершения человеческих судеб у него нет... Поэтому первый акт
выглядит как эпилог, последний — как пролог ненаписанной драмы».
| | скачать работу |
Творчество Чехова. Истоки новой драмы |