Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Творчество Чехова. Истоки новой драмы

етербурге  в  1896  году  потерпела  провал.  Не
овладев искусством интонирования, «подводного  течения»,  актеры  играли  на
сцене абсурд, вызвавший шум, шиканье и крики возмущения в  зрительном  зале.
Только актеры вновь организованного  в  Москве  Художественного  театра  под
руководством К. С.  Станиславского  и  В.  И.  Немировича-Данченко  постигли
тайну «новой чеховской драмы» и в 1898 году с  триумфом  поставили  «Чайку»,
ознаменовавшую рождение нового театра с эмблемой чайки на занавесе.
   В таланте чувствовать потаенный драматизм будней жизни  Чехову  помог  во
многом русский классический  роман,  где  жизнь  раскрывалась  не  только  в
«вершинных»  ее  проявлениях,  но  и  во  всей  сложности  ее   вседневного,
неспешного  течения.  Чехова  тоже  интересует  не  итог,  а   сам   процесс
медленного созревания драматических начал в повседневном потоке  жизни.  Это
не значит, конечно, что в его пьесах нет столкновений  и  событий.  И  то  и
другое  есть  и  даже  в  большом  количестве.  Но  особенность   чеховского
мироощущения  в  том,  что  столкновения,  конфликты  отнюдь  не   разрешают
глубинных противоречий жизни и даже не всегда касаются их,  а  потому  и  не
подводят итогов, не развязывают  тугие  жизненные  узлы.  События  в  драмах
Чехова можно назвать лишь репетицией,  лишь  проверкой  или  предварительной
подготовкой к тому решительному  конфликту,  которому  пока  разыграться  не
дано, но который наверняка произойдет в будущем. А пока идет лишь  медленное
накопление драматических сил, к решительным поединкам они еще не готовы.
   С  таким  ощущением  жизни  связаны  особенности  сценического   движения
чеховских драм. Известный специалист по истории «новой  драмы»  Т.  К.  Шах-
Азизова   так   характеризует   динамику   четырехактного   их   построения,
напоминающего своеобразную «драматическую симфонию»: «Первый акт  начинается
с относительно  медленного  вступления,  как  бы  экспозиции  к  действию...
Движение  первого  акта  довольно  быстрое,   бодрое,   с   последовательным
наращиванием количества происшествий и действующих  лиц,  так  что  к  концу
акта мы уже знаем всех персонажей с их радостями и горестями, карты  открыты
и никакой «тайны» нет.
   Затем второй акт — замедленный, анданте, движение и общая тональность его
приглушены, общий характер — лирическое раздумье,  даже  элегия,  как  тихий
вечер у Прозоровых, беседы, рассказы о  себе.  В  этом  акте  психологически
подготавливается кульминация — развиваются, усиливаются  намеченные  вначале
построения   и   стремления   действующих   лиц,    приобретающие    оттенок
нетерпеливости, потребности что-то решить, что-то изменить для себя.
   Третьи акты у Чехова обычно  кульминационные.  В  них  всегда  происходит
нечто важное... Движение этого акта вообще оживлено  и  происходит  на  фоне
захватывающих всех событий...
   Последний акт необычен по характеру развязки. Движение  его  замедляется.
«Эффект последовательного нарастания заменяется  эффектом  последовательного
спада». Этот спад  возвращает  действие  после  взрыва  в  обычную  колею...
Будничное течение  жизни  продолжается.  Чехов  бросает  взгляд  в  будущее,
развязки как завершения человеческих судеб у него нет... Поэтому первый  акт
выглядит как эпилог, последний — как пролог ненаписанной драмы».
12
скачать работу

Творчество Чехова. Истоки новой драмы

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ