В. Хлебников
у
“Ночь в Галиции”, 1913), бывших, по определению поэта, “как бы заумным
языком в народном слове” (V, 225), - отсюда термин «заумь», «заумный язык».
Слова, разложенные на «первоначальные» фонетические значения, Х. собирает
на основе созвучий заново, стремясь сформировать гнезда неологизмов одного
корня (этот процесс он называл поначалу «сопряжением» корней, а позднее –
«скорнением» ). По такой методике строились «экспериментальные»
произведения : «Заклятие смехом», «Любхо» и др. Эксперимент распространялся
и на синтаксис (вплоть до отказа от знаков препинания ), порождая особую
ассоциативную структуру стиха на внешней основе примитивистской техники и
подчеркнутого инфантилизма поэтики: раешник , лубок, анахронизм,
«графоманство» и т.п. «Ребенок и дикарь,- писал Ю.Тынянов о Х.,- были
новым поэтическим лицом,вдруг смешавшим твердые «нормы» метра и слова»
(Вступ. ст., 1, 23 ). Антиэстетическое “дикарство” и “инфантилизм” Х.
действительно были формой футуристического эпатажа по отношению к
застывшему в общепринятых “нормах” старому буржуазному миру. Однако
целостная суть поэтико-лингвистических экспериментов была шире и включала в
себя не только разрушающий, но и созидающий пофос. С уходом в
послеоктябрьском творчестве Х. нигилистического начала поэт отказывается от
многих крайностей своих экспериментов в сфере “заумной” поэтики.В то же
время он продолжает поиски методов обновления жанровой структуры лирики,
эпоса и драмы на пути создания единого “синтетического” жанрообразования.
Сюда следует отнести неудачные хлебниковские попытки создания
“сверхповестей” (“Царапина по небу”, 1920; “Зангези”, 1922), замысленных
как своеобразная “книга судеб”, содержащая универсальные ключи к овладению
“новыми” знаниями и законами жизнетворчества.
Оставаясь в русле утопических идеалистических концепций, Х. в
условиях нового времени объективно не мог объединить вокруг своего
философско-поэтического учения продолжительно действующее художественное
направление. Однако его художественный вклад в теорию и практику советской
поэзии чрезвычайно значителен (словотворчество и рифмотворчество,
разработка интонационного стиха, многоголосие ритмов, философская
проблематика, гуманистический пафос, жанровые новообразования и др. ).
Маяковский, считавший стихи Х. образцом “инженерной”, “изобретательской”
поэзии, понятной “ только семерым товарищам-футуристам», говорил, однако,
что стихи эти «заряжали многочисленных поэтов». Действие хлебниковского
«заряда», в силовое поле которого попали Маяковский, Н. Асеев, Б.
Пастернак, О. Мандельштам, М.Цветаева, Н. Заболоцкий и мн. др.,
распространяется и на современную советскую поэзию (В. Высоцкий, А.
Вознесенский, Е. Евтушенко, представиели т.н. «рок-поэзии» и др.).
| |  скачать работу |
В. Хлебников |
