Византийское влияние на культуру Киевской Руси
политическую позицию, симпатии и антипатии заказчика. Но не следует
преувеличивать официозный характер древнерусского летописания, как это
иногда делает историческая наука. В действительности же летописцы
проявляли независимость мысли, отражая точку зрения широких масс на то
или иное событие, нередко подвергали критике действия князей, отражая «вся
добраа и недобраа» и « не украшая пишущаго».
Древнейшая русская летопись «Повесть временных лет» в оригинале имеет
более пространное название: «Се повести времянных лет, откуда есть пошла
Русская земля, кто в Киеве нача первее княжити, и откуда Русская земля
стала есть». Дошла до нас эта древнейшая летопись в рукописных копиях не
старше Х1Увека. Из них наиболее замечательны две: сборник 1377 года,
условно называемый Лаврентьевской летописью(1377) по имени писца – монаха –
Лаврентия, переписавшего ее для суздальского великого князя Дмитрия
Константиновича (132324 – 1383), и сборник начала ХУ века получивший
название Ипатьевской летописи по месту хранения (эту летопись хранили в
Ипатьевском монастыре в Костроме). В состав Ипатьевской летописи входят
Киевская летопись и Галицко – Волынская. Главное различие между
Лаврентьевской и Ипатьевской летописями состоит в конце. Лаврентьевская
летопись заканчивается оборванным на полуслове рассказом о чудесном явлении
11 февраля 1110 года – огненном столпе над Киево –Печерским монастырем. В
Ипатьевском списке этот рассказ закончен и за ним следует еще несколько
сказаний, относящихся к 1111,1112 и 1113 годам. Авторство «Повести»
приписывают монаху Киево – Печерской лавры Нестеру, создавшему ее около
1113 года.
Основная идея произведения глубоко патриотична к единство русской
земли. Княжеские усобицы и кровавые распри, начавшие сотрясать тогда
русскую землю, осуждаются летописцем. Таким образом, Киев стал местом
возникновения первого общерусского свода, повествующего об истории Русской
земли в целом.
Другой распространенный жанр древнерусской литературы – житие –
буквально соответствует греческому «жизнь» и латинскому «vita».Он
представляет жизнеописания знаменитых епископов, патриархов, монахов –
основателей тех или иных монастырей, реже – биографии светских лиц, но
только тех, которые считались церковью святыми. Отсюда жития в науке
часто обозначаются также термином «алигография» ( от agios – святой и grafo
- пишу). Составление житий требовало соблюдения определенных правил и
стиля изложения: неторопливого повествования в третьем лице,
композиционного соблюдения трех частей – вступления, собственно жития и
заключения. Во вступлении автор просит прощения у читателя за свое
неумение писать, а заключение обязательно должно было содержать похвалу
герою, поэтому было наиболее ответственной частью, требовавшей от автора
хорошего знания риторики. Главное действующее лицо изображалось непреложно
святым, а отрицательный герой вводился для контраста и действовал на
заднем плане. Жанр житие неподвижен, он исключает описание становление
характера и сводится обычно к подбору материала для иллюстрации святости
героя. Агиография, таким образом, - искусство дореалистическое, ближайшей
параллелью которому может быть древнерусская иконопись. В человеке
устранялись все черты его индивидуальности, «временности», он становится
обобщенным воплощением либо добра либо зла. По преданию, Нестору –
летописцу принадлежит авторство всех трех первых дошедших до нас житий –
двух житий первых христианских мучеников князей – братьев Бориса и
Глеба - «Сказание о Борисе и Глебе» и житие игумена Феодосия -
основателя Киевской лавры(«Житие Феодосия Печерского»).
Речи, называвшиеся в старину «поучениями» и «словами», относятся
к жанру красноречия. Ярким образцом является «Поучениями Владимира
Мономаха», дошедшее до нас в Лаврентьевском списке «Повести временных
лет». В начале «Поучения» один из выдающихся князей своего времени
Владимир Мономах дает своим сыновьям ряд моральных наставлений, в назидание
выписав для них цитаты из Священного Писания. Однако очень скоро эта
морализующая тема, заданная церковной традицией, перестает в политическое
завещание, в урок сыновьям, как княжить, управлять государством. Кончается
«Поучение» автобиографией князя.
Вторая половина Х1 века – один из самых блестящих периодов и в
развитии тысячелетней культуры Византии. Это была эпоха расцвета, которая в
Константинопольском книжном искусстве нашла свое весьма яркое выражение
рафинированного оформления, включающего четкий изящный почерк. Перемещение
греческих книг способствовало распространению просвещения, созданию
крупных литературно – художественных ценностей, формирование и
распространение идеи, но речь идет не о перемещении политических центров, а
о распространении культурного наследия и о возникающих при этом сложных
связях приемственности и противостояния, единстве культур, сопряженном с
их противопоставленностью.
Под большим воздействием церкви находился другой вид древнего
искусства - архитектура. С приходом на Русь христианства широко
начинается строительство культовых зданий, церквей и монастырей.
Византийское зодчество не могло бы привиться на русской почве ранее 1Х
века, т.е. ранее принятия христианства на Руси, оно было чуждо и враждебно
стране, где еще только слагалось классовое общество и государство. Конечно
и теперь развитость социальных отношений Византии и Руси не совпадала – в
Византии это было сложившееся феодальное общество, а на Руси – период
сложения раннего феодального государства. Но в обоих случаях это уже было
классовое общество. Разность уровней их социального развития теперь не
могла помешать проникновению внешних влияний , хотя и способствовало
быстрому расхождению путей зодчества. На раннем этапе византийские мастера
смогли найти способы решения задач, которые ставил перед ними несколько
иной заказ. Отсутствие собственной традиции каменно – кирпичной архитектуры
и собственных мастеров привело к тому, что строительство в Киеве на
ранней его стадии было целиком в руках приезжих греческих зодчих. Тем не
менее полного совпадения византийских и киевских построек даже в этот
период не наблюдается. На Руси и Византии в это время существовал
совершенно иной социальный заказ – вотчинский храм развитого феодального
общества в Византии и общегосударственный храм слагающейся феодальной
формации на Руси. Разница в заказе вызвала и применение разных типов храма
– небольшой трехнефный в Византии и огромный пятинефный с галереями в
Киеве. Необходимость иметь в церкви большие по площади хоры (эмпоры) для
церемоний княжеского двора вызвала многоглавие, совершенно не применявшееся
в эту пору в Константинополе. Отсутствие на Руси мрамора заставило перейти
к кирпичным подкупольным столбам, что резко изменило характер интерьера,
иные условия привели к созданию иных памятников, даже на самом раннем
этапе сложения русского зодчества. А далее постройки возведенные в Киеве
послужили базой сложения собственной архитектурной традиции, уже не
византийской, а киевской, русской. В тех же случаях, когда приезжавшие
позднее греческие зодчие строили здание иного типа, не отвечавшие этой
традиции, они уже не оказывали на развитие русской архитектуры никакого
влияния. Примером может служить собор Киевского монастыря в Киеве, между
тем внимательное изучение внешних влияний в древнерусской архитектуре ясно
показывают, что влияние эти имели очень характерную особенность: они
воспринимались на Руси очень избирательно. Принимали лишь то, что
соответствовало социальному уровню и эстетическим представлениям страны.
Национальное своеобразие зодчества нисколько не снижается наличием внешних
влияний. Наоборот, если эти влияния входят в органическое единство с
местными традициями, они служат лишь созданию еще более ярких и
художественно выразительных памятников.
В 989 году в Киеве была заложена Десятинная церковь Успения
богородицы. На ее содержание была отпущена десятая часть доходов князя
Владимира. Археологические раскопки и исследование руин этого древнейшего
храма Руси позволили установить, что эта постройка площадью около 900 кв.м,
увенчанная по словам летописи 25 «верхами», т.е. главами, была грандиозной
по замыслу и исполнению. Также многоглавым был собор Киевской Софии с 13
«верхами»,возведенный во времена Ярослава Мудрого. Одноименность соборов
Киева и Константинополя призвана была утвердить равенство Руси с
Византией. Софийский собор - памятник не только зодчества, но и
изобразительного искусства. Во внутренних помещениях собора сохранились
мозаики, мозаичным был и пол. Многие фрески написаны на русские сюжеты.
Изображены семья Ярослава Мудрого, а так же бытовые сцены: скоморошные
пляски, борьба ряженых, охота на медведя.
В Х1 веке были построены храмы в Полоцке, Чернигове, Выдубицком и
Киево-Печерском монастырях. В Вышгороде под Киевом в честь первых русских
святых – князей Бориса и Глеба – возводится грандиозный храм площадью 600
кв.м. Выдающимся произведением зодчества Киевской Руси стал Софийский собор
в Новгороде. В архитектурном облике которого уже угадываются некоторые
черты будущего новгородского архитектурного стиля. Он значительно строже
киевского, имеет пять куполов, расположенных в символическом порядке,
гораздо мощнее и суровее сложенные из местного известняка стены. В
интерьере нет ярких мозаик, а только фрески, но не такие динамичные, как в
Киеве, и избыток орнаментальных украшений языческой древности с ясно
прогля
| |  скачать работу |
Византийское влияние на культуру Киевской Руси |
