Жизнь и творчество Людвига Ван Бетховена
Героические образы воплощены во многих увертюрах Бетховена. Это
увертюры: к трагедии Коллина "Кориолан"; к трагедии Гете "Эгмонд"; "
Леонора" и т.д.
В 1804 году Бетховен получил заказ Венского театра на оперу
"Супружеская любовь или Леонора". Но опера не получила признания
т.к. в это время в Вену вступили наполеоновские войска и Вена
опустела, жители покинули ее.
В 1806 году огорченный, но не сломленный провалом оперы Бетховен написал
скрипичный концерт, Четвертый фортепьянный концерт, 32 вариации для
фортепьяно.
Прошло 7 лет. Бетховен неожиданно стал модным композитором. Шумную, но
не долговечную славу принесло ему произведение случайное, недостойное имени
Бетховена - "Битва при Виттории". Оно имело грандиозный успех, на концертах
присутствовали европейские знаменитости, но никто из слушателей не понимал
по настоящему Бетховенскую музыку.
Неожиданный успех сыграл важную роль в возрождении бетховенской оперы. В
третий раз переделанная "Фиделио" ( второе название оперы) имела огромный
успех, зал был полон. В Вене опера прошла 22 раза, затем она была
поставлена в Праге, в Париже, в Берлине. "Фиделио" - необычная опера. Ясно
чувствуется, что она написана великим симфонистом, впервые обратившемся к
оперному театру. Вначале перед зрителем раскрывается вся трагедия пьесы; и
конец - неудержимая бурная радость, ликование народа в мощном героическом
хоре.
После этой Бетховен опер больше не писал, хотя у него было очень много
набросков. Он говорил, что для того, что бы писать оперы нужен подходящий
текст, что то ,что будет волновать и вдохновлять, а таких текстов у него не
было.
5) Бетховен и Гете.
Лето 1811 - 1812 года Бетховен провел в теплице. Здесь он чувствовал
себя одиноким т.к. по политическим событиям людей здесь было мало. Но вот,
в числе других правителей Германии, на конгресс прибыл великий герцог
Веймарский со своим министром, тайным советником Иоганном - Вольфганом фон
Гете. Осуществилась мечта Бетховена он встретился со своим кумиром,
величайшим поэтом современности. Композитор знал его с детства, преклонялся
перед ним, часто писал музыку на стихи Гете. Работая над своими симфониями
он обращался к поэзии Гете.
И вот через Беттину Брентано состоялась встреча двух гениев. Гете был
покорен Бетховеным. На следующий день два человека вмести совершили
прогулку, И все последующие дни общались. Но эта встреча для Бетховена
оказалась печальной. К сожалению эта так долго ожидаемая встреча с
почитаемым поэтом глубоко разочаровала Бетховена. Он открыто говорил об
этом, и даже посмеивался над ним. Бетховен говорил о Гете : " Я думал
встретить царя поэтов, а встретил поэта царей". Гете оказался обычным
придворным, ему оказывали знаки внимания королевские особы и это оказали
слое внимание на поэта. Но Бетховен, ток едко издевавшийся над Гете во
время их единственной встречи, вскоре забыл и о своих насмешках, и о
слабостях великого человека. В последнем письме к Гете он вспоминал о
счастливых часах, прожитых рядом с ним, писал о своем почтении, любви и
великом уважении...
6) Разочарования и поиски.
Начиная с 1812 года творчество Бетховена становится все менее
интенсивным. В 1812 году он заканчивает 2 симфонии - Седьмую в мае и
Восьмую в октябре - и затем на протяжении 10 лет не обращается к своему
излюбленному жанру, который в предыдущее десятилетие занимал все его мысли.
Седьмая и Восьмая симфонии значительно отличаются от своих
предшественниц. В них господствует веселье, юмор, танцевальная стихия. По
словам Роллана, это " произведения, в которых Бетховен, быть может, более
чем где - либо показал себя в откровенном виде...". Гете и Цильтера,
говорили, что это симфонии, написанные пьяницей. И действительно - они
сочинены пьяным человеком, но опьяненным силой и гением. Чайковский любил
Седьмую симфонию больше всех других симфоний написанных Бетховеным. И
действительно Седьмая симфония сразу имела успех. Восьмая симфония, кажется
данью Бетховена ушедшему XVIII веку - он словно вспоминает своего учителя,
"папашу Гайдна".
Возможно, что эти радостные, полные жизни, юмора и света произведения
вдохновлены нежным чувством Бетховена к берлинской певице Амалии Зебальд, с
которой он встречается в Теплице в 1811 - 1812 годах. Ей было 25 лет, и она
пленяла своим голосом, ей он посвящает свои письма.
В 1816 году Бетховен пишет цикл из 6 песен на слава венского журналиста.
И вообще в эти годы он особенно много внимания уделяет песням, особенно
народным. Им написано и обработано множество песен в том числе и русских,
украинских и т.д.
Но к излюбленным жанрам в эти года Бетховен почти не возвращался. Была
написана лишь одна фортепьянная соната. Он словно размышлял, подводил
итоги, оглядываясь на пройденный путь.
Фортепьянная соната. Ее классическую форму создал Гайдн и развил
Моцерт. Бетховен в первых своих сонатах исходил из их достижений, хотя
сразу же заявил о себе новыми темами и образами.
___________________________________________________________________
1) Альшванг А. Людвиг ван Бетховен // очерк жизни и творчества.
- М., 1966г., стр. 79.
Жизнь Бетховена текла все более уединенно и тихо. Посетителей поражало
его убогое заброшенное жилище. В эти годы заметно сократилось не только
творчество, но и исполнительство Бетховена. В 1814 году он в последний раз
выступил перед публикой как пианист. Потом дошло до того, что стало
невозможным работать под его руководством, он постоянно сбивался, но ни у
кого не хватало духу сказать об этом Бетховену. Когда он все же об этом
узнал, он впал в глубокое отчаянье. Он был поражен в самое сердце и до
конца жизни жил под впечатлением этого ужаса...
К новым берегам...
В последнее десятилетие в творчестве Бетховена усиливаются новые черты.
После длительного перерыва он вновь возвращается к своим излюбленным жанрам
и на протяжении десяти лет создает пять грандиозных сонат для фортепьяно и
пять величественных струнных квартетов.
Ни одна из последних сонат не похожа на другую, и все они значительно
отличаются от сонат, написанных в "героические годы". Здесь много интимных
страниц, тончайших душевных переживаний и наряду с этим - глубокой
философской лирики, сложной напряженной работы мысли. Сонаты богаты
контрастными образами, нов каждой побеждает просветленное начало,
человеческий дух торжествует над скорбью; не случайно и 5 сонат 4 написаны
в мажорных тональностях.
Соната 28-я полна мечтательности; 29-ая самая монументальная из
фортепьянных произведений; 30-ая лирическая, интимная, в ней нежность и
мечтательность внезапно сменяются тревожными порывами, чтобы завершится
светлой поэзией вариаций; вершиной лирических сонат Бетховена является 31-я
соната - свобода, с которой вторгаются и смешиваются контрастные образы,
поразительна; героическая соната 32-я подводит итог всему сонатному
творчеству композитора и прокладывает пути в сонатам романтиков.
Мир образов, воплощенных в сонатах, находит продолжение в 5 квартетах,
тут сосредоточены самые глубокие раздумья Бетховена о жизни и смерти,
радостях и страданиях, о человеке и его назначении в мире.
Наряду с произведениями возвышенными, философскими, Бетховен в последнее
десятилетие создает и пьесы, полные юмора и легкости, в которых он словно
отдыхает и развлекается.
Величайшем произведением Бетховена, венчающим его 25 - летний путь
симфониста, стала Девятая симфония. Она не похожа ни на одну из симфоний,
созданных до тех пор. В ней он хоте воспеть богатство миллионов, братство
всех людей мира, объединенных в едином порыве радости и свободы. Замысел
Девятой симфонии Бетховен вынашивал долго. На протяжении всей своей жизни
он читал и перечитывал Шиллера. Продумывал разные способы выражения Шиллера
в музыке. Бетховен настаивал на том, что бы в симфонию были вставлены
слова, хотя его современники были против этого.
Первое исполнение Девятой симфонии в Вене 7 мая 1824 года превратилось в
величайший триумф композитора. У входа в зал произошла драка из - за
билетов - так велико было количество желающих попасть на концерт. В конце
одна из певиц взяла Бетховена за руку и вывела на сцену, чтобы он мог
увидеть переполненный зал, все аплодировали, подкидывали шапки. Однако,
доход был ничтожным, ни один из приглашенных из королевской семьи и
придворных не почтил композитора своим присутствием.
Признание гения Бетховена в последнее десятилетие его жизни было
всеевропейским. В Англии его портрет можно было увидеть на каждом углу,
музыкальная академия сделала его своим почетным членом, многие композиторы
мечтали встретится с ним, перед ним приклонялись Шуберт, Вебер, Россини.
Бетховен так же пророчил будущее таким людям как Лист.
Но не смотря на громкую славу нужда упорно преследовала Бетховена.
Сочинения приносили мало дохода, а пенсия выделенная ему богатыми
вельможами выплачивалась не аккуратно. К концу жизни видеть Бетх
| |  скачать работу |
Жизнь и творчество Людвига Ван Бетховена |
