Балет Прокофьева Ромео и Джульетта
ом высоком регистре скрипок печально и невесомо проходит 3 тема
Джульетты.
IV акт – Эпилог
9 картина
№51 “Похороны Джульетты” – этой сценой открывается Эпилог –
замечательная музыка траурного шествия. Тема смерти (у скрипок) приобретает
скорбный характер. Появление Ромео сопровождает 3 тема любви. Смерть Ромео.
№52 “Смерть Джульетты”. Пробуждение Джульетты, её гибель, примирение
Монтекки и Капулетти.
Финал балета – светлый гимн любви, основанный на постепенно
возрастающем, ослепительном звучании 3 темы Джульетты.
Произведение Прокофьева продолжило классические традиции русского балета.
Это выразилось в большой этической значимости избранной темы, в отражении
глубоких человеческих чувств в развитой симфонической драматургии балетного
спектакля. И вместе с тем балетная партитура “Ромео и Джульетты” была такой
необычной, что потребовалось время для “вживания” в неё. Возникла даже
ироническая поговорка: “Нет повести печальнее на свете, чем музыка
Прокофьева в балете”. Лишь постепенно всё это сменилось восторженным
отношением артистов, а затем и публики к музыке. Необычным прежде всего
явился сюжет. Обращение к Шекспиру было смелым шагом советской хореографии,
так как по общему мнению считалось, что воплощение столь сложных
философских и драматических тем невозможно средствами балета. Прокофьевская
музыка и спектакль Лавровского проникнуты шекспировским духом.
Список литературы.
1) Советская музыкальная литература под редакцией М.С. Пекелиса;
2) И. Марьянов “Сергей Прокофьев жизнь и творчество”;
3) Л. Далько “Сергей Прокофьев популярная монография”;
4) Советская музыкальная энциклопедия под редакцией И.А.Прохоровой и
Г.С. Скудиной.
| |  скачать работу |
Балет Прокофьева Ромео и Джульетта |
