Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Барокко



 Другие рефераты
Введение в базы данных и СУБД Балет Прокофьева Ромео и Джульетта Большие интегральные схемы Введение в защиту информации

Слово «барокко» буквально означает «странный», «причудливый». Этот
художественный стиль преобладал с конца 16-го до середины 18-го в. и был
призван прославлять могущество знати и церкви. Для искусства барокко
характерно преувеличение во всем. Архитекторы стремились к парадной
торжественности, пышности. Они отказываются от спокойных прямых линий и
объемов и обращаются к сложным формам с большим количеством изгибов и
нагромождений.К примеру, кому придет в голову
делать колонны витыми, словно свечи? Но итальянский зодчий и скульптор Л.
Бернини предложил именно такие колонны. В созданном им фонтане Четырех рек
в Риме он воссоединил в одно целое скульптурные композиции,
обломки скал и каскады воды. Неповторимое, незабываемое зрелище! Реальность
в произведениях стиля барокко тесно переплетена с фантази-
ей. Кажется, что один архитектор соревновался в фантазии с другим.
Фасады храмов и дворцов украшены карнизами, окнами и лепниной вся-
ческих форм и очертаний. Контрасты масштабов, цветов, света и тени в
живописи поражали воображение. Что ни картина, то сочные, яркие краски.
Какие только рыбы, цветы и плоды ни изображены на натюрмортах голландцев Ф.
Снейдерса и Я. Йорданса! Персонажи на портретах голландцев П. Рубенса и А.
ван Дейка изображены в торжественных позах,
одеты в пышные наряды. Историчес-кие полотна перегружены персонажа-
ми. Разнообразные художественные приемы, использование живописи,
позолоты, скульптуры в архитектуре производили на людей очень сильное
впечатление, подавляли их величием и грандиозностью. Это использовала
господствовавшая в Италии церковь. Потолки церквей специально распи-
сывали так, чтобы возникало впечатление прорыва в небо. Парадные залы
дворцов украшали сотнями зеркал — и стены как бы раздвигались, пространство
казалось большим, чем на самом деле. Появилось искусство барокко в Италии в
16-м в., здесь оно достигло своего расцвета. Но оно распростра-нилось по
всей Европе, и в Испании, Португалии, на юге Германии, в Австрии
сохранились замечательные его образцы.
В русском барокко преобладали иные настроения. Петр I сделал Россию
европейской державой. Дворянство стремилось к новому, европейскому
образу жизни. Успехи во внешней политике, строительстве, науках вызывали
чувство гордости за соотечественников, преуспевших и на бранном поле, и за
письменным столом. Это чувство гордости за успехи государства и народа
нашло отражение и в архитектуре, и в живописи, и в скульптуре.
Величественна и торжественна архитектура русского барокко. В середине 18-го
в. свои лучшие произведения в стиле барокко создал архитектор В. В.
Растрелли: это Зимний дворец в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском
Селе (ныне г. Пушкин), Смольный монастырь в Петербурге. Фасады его
построек, расцвеченные белым, синим и позоло-той, необычайно нарядны. Залы
дворцов богато убраны: потолки украшены лепкой и золоченой резьбой, стены
обиты дорогими тканями, деревянные полы редкой красоты. В это же время были
созданы парковые ансамбли — в Кусково под Москвой, в Царском Селе под
Петербургом. Дворцы Растрелли возвеличивали знатность и богатство, так же
как и некоторые парадные портреты государственных деятелей его времени. Но
в портретах художников А. П. Антропова и И. Н. Никитина торжественность
позы и пышность одежды не закрывают того, что во все времена ценилось
больше всего, — ум, отвагу и достоинство.
В 1760-е гг. барокко в России начинает сменяться другим направлением —
классицизмом.

 

[pic]

 

Монтеверди (Monteverdi) - крупнейший итальянский композитор XVII в., один
из реформаторов музыкального театра. Его музыка пронизана идеалами эпохи
Возрождения. Монтеверди заметно обновил музыкальный язык своего времени.
Особенно значительна его роль в разработке нового мелодического стиля -
преодолевая жесткие рамки полифонии, он вдохнул в музыку драматический
пафос, проявил гармоническую смелость, соединил выразительность вокальной
декламации с напевной ариозной кантиленой. Монтеверди ввел в оперу
увертюру, ариозные номера, драматические хоры. Музыка Монтеверди не
утратила своего значения и в наши дни, она продолжает захватывать глубиной
драматизма и совершенством стиля. Почти 300 лет искусство Монтеверди было в
забвении - сейчас же оно занимает достойное место в современном концертном
и оперном репертуаре.


Клаудио Монтеверди родился 15 мая 1567 года в Кремоне. Около 1590 года
Монтеверди поступил в капеллу при дворе мантуанского герцога Винченцо I
Гонзаги в качестве скрипача и певца. В 1601 году Монтеверди стал
руководителем капеллы герцога и возглавил музыкальную жизнь мантуанского
двора. В эти годы возникли его произведения, принадлежащие к образцам
мировой музыкальной классики - Четвертая и Пятая книги мадригалов, оперы
"Орфей" и "Ариадна". В 1613 году Монтеверди возглавил капеллу собора св.
Марка в Венеции, где работал последующие 30 лет жизни. По долгу службы он
сочинял духовную музыку - мессы, мотеты, псалмы и другие сочинения. В
Венеции он опубликовал Шестую книгу мадригалов (1614) и создал две новые -
Седьмую (1619) и Восьмую (1638). Композитор написал также ряд светских
сценических произведений, предназначенных для венецианских
аристократических дворцов.


В последние годы жизни Монтеверди писал оперы для общедоступных
венецианских театров, открывшихся в конце 30-х годов XVII в. Его оперы
"Орфей" (1607), "Возвращение Улисса на родину" (1641) и "Коронация Поппеи"
(1642) не утратили своей художественной силы и в наши дни, оставаясь
совершенными произведениями мирового оперного искусства.

 

Монтеверди умер 29 ноября 1643 года в Венеции.

 

Шютц (Schuetz) Генрих (1585-1672), величайший германский композитор XVII
века, родился 8 октября 1585 года в Кестрице, в Тюрингии. 11-летним
мальчиком, благодаря прекрасному голосу, он был принят в гессен-кассельскую
придворную капеллу, где и получил всестороннее образование.

В 1607 году он отправился в Марбург и поступил в университет с целью
изучить юридические науки. Пробыв там два года, он блестяще закончил
занятия, получив ученую степень. В это время ландграф Мориц, желая дать
Шютцу возможность продолжать музыкальное образование, предложил ему
отправиться в Венецию к славившемуся тогда Джованни Габриели и предоставил
ему для этой цели довольно крупную сумму ежегодного пособия.
В 1609 году Шютц отправился в Венецию, и занятия его были настолько
успешны, что через два года он издал книгу пятиголосных мадригалов. Но
Габриели умер, и Шютц должен был возвратиться в Германию. В скором времени
он занял в Дрездене место придворного капельмейстера, которое сохранил, с
некоторым промежутком, до самой смерти. Шютц старался устроить свою капеллу
по итальянскому образцу, для чего приглашал в Германию итальянских
музыкантов и отправлял немецких в Италию. Несмотря на сложные и трудные
обязанности капельмейстера, Шютц находил время для педагогической
деятельности и подготовил множество прекрасных музыкантов.

Вспыхнувшая тридцатилетняя война губительно подействовала на дрезденскую
капеллу: число музыкантов и певцов капеллы дошло до минимума. Прервав
вследствие этого в 1633 году свою деятельность, Шютц отправился в
Копенгаген, затем в Брауншвейг, Люнебург, Ганновер, Веймар, работал и в
других городах, а в 1642 году возвратился в Данию и оттуда опять в Дрезден,
где начал усиленно хлопотать о восстановлении капеллы. Старания его
увенчались успехом, и после Вестфальского мира к дрезденской капелле
возвращается ее прежний блеск.

Шютц умер 6 ноября 1672 года в Дрездене.

 

Генри Пёрселл родился в Лондоне в 1658 году в музыкальной семье. Его отец
Томас Пёрселл был при Стюартах придворным музыкантом: певцом капеллы,
лютнистом, хорошо играл на виоле.

Генри Пёрселл с детства был связан с придворными кругами. Появившись
на свет в канун Реставрации, он еще в раннем детстве обнаружил блестящие
музыкальные способности. С шести- или семилетнего возраста он пел в хоре
королевской капеллы, обучался там вокальному искусству, композиции, играл
на органе и харпсихорде (разновидность английского клавесина крыловидной
формы, наподобие современного пианино). Его учителями в капелле были
отличные музыканты - капитан Кук, Джон Блоу и знаток французской музыки
Пельгам Гемфри.
В 1680-х годах, на исходе Реставрации, наступил стремительный и блестящий
расцвет его композиторского гения.
Количество созданных им песен огромно. Вместе с теми, которые написаны
для театра, оно исчисляется сотнями. Пёрселл - один из крупнейших
композиторов-песенников. Некоторые его песенные мелодии еще прижизненно
приобрели едва ли не всеанглийскую популярность.

Особо следует выделить у Пёрселла песни-сатиры, песни-эпиграммы,
колкие, остроумные, насмешливые
Вдохновенные его духовные композиции - псалмы, гимны, мотеты, антемы,
церковные интерлюдии для органа. Духовные произведения Пёр

12
скачать работу


 Другие рефераты
Еңбекақының экономикалық мәні
Взаимодействие наук
Письменность древних славян
Банк менеджменті


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы

наследство суд legal-services.kiev.ua

     ZERO.kz          
 
Модератор сайта RESURS.KZ