Д. Боттезини. Творческий портрет
1975 году она стала
обязательным произведением в программе I-го международного конкурса
контрабасистов в Марлойкирхеле. В 19 в. популярность Тарантеллы была
настолько велика, что в 1859 году появилось её переложение для скрипки.
Другой популярной пьесой является Элегия ре мажор, близкая по духу
ноктюрнам Шопена, её поэтичность ставит это сочинение в число лучших
произведений мировой контрабасовой литературы.
Следует отметить и другие произведения Боттезини: Вариации на тему
Паизелло «Прекрасная мельничиха», пьесы: Мелодия, Старый Робин Грей, а
такжеБольшой концертный дуэт для скрипки и контрабаса, Фантазия на темы
оперы Беллини «Сомнамбула»,Фантазия на темы оперы «Лючия де Ламермур».
Д. Боттезини – автор 10 концертов для контрабаса с оркестром, из
которых известны концерты ля мажор, фа-диез минор, си-минор. Кроме
произведений для солирующего контрабаса известны дуэты для двух
контрабасов. К раннему периоду относятся три «Больших дуэта»,
посвященные профессору Луиджи Росси. Все эти дуэты масштабны и насыщены
виртуозными пассажами, двой-ными нотами и флажолетами. Среди ансамблей с
контрабасами одно из самых значительных произведений – «Большой
концертный дуэт» для скрипки и контрабаса с оркестром ля мажор. Этот
ансамбль ставит перед исполнителями ряд технических и ансамблевых задач, с
помощью которых показано много-образие возможностей этих контрастирующих
друг с другом инструментов. Как и в большинстве других концертных
сочинений, диапазон контрабаса расширен до предела. В «Большом … дуэте …»
встречаются арпеджио 32-ми, триоли, двойные ноты.
Одним из самых интересных произведений являются Вариации на тему
Паизиелло «Прекрасная мельничиха». Цикл в ариаций открывается восьми-
тактным вступлением оркестра Andante mosso, после чего у контрабаса прово-
дится тема Паизелло – чудесная пасторальная мелодия на шесть восьмых.
Вариации построены на сложных авторских штрихах, на виртуозных
пассажах триолями, в коде на фоне сложной фигурации контрабаса 32-ми в
оркестре проводится основная тема вариаций.
И вновь в последний раз у контрабаса умиротворенно звучит
тема Паизиелло. По выразительности музыкального материала по широкому
исполь-зованию всех виртуозных и певучих возможностей контрабаса, эти
Вариации являются одним из лучших сочинений великого виртуоза. Их
исполнение и в наши дни представляет для контрабасиста весьма большие
трудности.
Фантазия “Лючия” обнаруженная в архиве Болонской музыкальной
библиотеки также является шедевром композитора Боттезини. Фантазия
состоит из интродукции, в которой после вступления фортепиано контрабас
исполняет свободный речитатив, за тем следует эпизод Moderato, где
излагается у контрабаса тема, потом следует Adagio, со сложной
партией солиста, содержащей скачки по всему грифу. Затем следуют два
Allegro. В первом проходят виртуозные пассажи по всем струнам, во втором —
широко развер-нутом — партия солиста наиболее виртуозна. Именно в этом
разделе впервые появляется тема арии Лючии. Другая тема оперы Доницетти
проводится в финальном разделе — в виртуозном Presto и в этой части
проходят виртуозные гаммообразные пассажи по всему грифу инструмента.
Помимо собственных композиций Боттезини осуществлял транскрипции
произведений других авторов. Из них наиболее известны две — это Элегия
Эрнста, изданная в начале 1970-х гг. в Италии под названием “Адажио
меланконико эд аппасионато” и Медитации или Ария Баха — транскрипция широко
известной Арии из сюиты ре мажор. Последняя пьеса имеется в двух авторских
версиях клавиров и партитур в библиотеке консерватории Пармы. О ней
известно, что в сентябре 1860 г. она звучала на концерте Боттезини в театре
“Ла Скала” в Милане как новая композиция маэстро.
Кроме того, Боттезини в 1848 г. на Кубе играл Попурри на креольские
темы, написанные для него Л. Ардити.
Даже беглый обзор пьес для контрабаса, входивших в репертуар
Боттезини, показывает, насколько они были разнообразны по характеру и
масштабу.
3. Выступления в России
Сведения о Джованни Боттезини публикуются на рубеже 40-х – 50-х гг.
19 века. Многие русские композиторы ездили в Италию и Австрию, где
Боттезини выступал уже в 1840-46 годах. Неизвестно, приезжал ли в эти годы
Боттезини в Россию. Возможно первый приезд состоялся только в 1866 г.
Начало 1866 г. в Санкт-Петербурге было насыщено концертами. В это
время выступают виртуозы: скрипачи Ф. Лауб, Ф. Давид, О. Буль и Г.
Венявский, виолончелисты отец и сын Серве, К. Давыдов, арфисты Цабель и
Балота, гитарист Петтолети.
И, наконец, в этом сезоне Петербург услышал знаменитого контрабасис-
та. Выступление солиста-контрабасиста было редкостью. Старшее поколение
любителей-меломанов еще помнило рассказы о концертных выступлениях в
Петербурге контрабасистов-виртуозов Йозефа Кемпфера, и Доменико Франца
Даль’Окка.
Концерты Боттезини развеяли сомнения скептиков.
Газета “Голос” писала: “…Инструмент Боттезини – контрабас; он играет
на нем как Поганини на скрипке, певучие мелодии льются из под пальцев,
смычок поет и баритоном и тенором, флажолеты льются соловьем.
…Каждая из пьес обладает своим характером и трудно представить, что
контрабас предназначенный для одного только оркестра, мог заключать в себе
столько сокровищ, мелодий и так лелеять слух…”
Известно также, что Боттезини приезжал в Россию и во второй раз, в
1872 г. Он посетил уже не Петербург, а Одессу. Культурная жизнь в этом
городе была достаточно активна. Одесский оперный театр ставил такие оперы
как “Макбет”, “Трубадур”. Концерт Боттезини состоялся 8 мая 1872 г. В
программе концерта, опубликованной в газете “Odessauer Zeitung” значились
следующие произведения: фантазия “Сомнамбула”, “Элегия”, “Тарантелла”. В
конце программы Боттезини и скрипачи Консоло и Фельдау исполнили “Анданте”
из трио доминор Ф. Мендельсона. На “бис” Боттезини сыграл “Венецианский
карнавал”.
Участники концерта Фельдау и Консоло были хорошо известными в Одессе
музыкантами. Рудольф Фельдау был одним из самых известных одесс-ких
пианистов. Фредерико Консоло успешно выступал как скрипач в европей-ских
странах.
Возможно, Боттезини выступал не только в Одессе, но и в других городах
расположенных по пути из Каира в Одессу.
4. Роль Джованни Боттезини в развитии исполнительного искусства
Новые приемы открытые Боттезини в его виртуозных пьесах позволили
превратить контрабас в солирующий инструмент, расширить исполнительские
возможности, открыли новые краски в контрабасовом искусстве.
В отличие от своих современников-контрабасистов Боттезини сочинял не
просто виртуозные произведения, а сочинения, которые звучат как подлинные
шедевры. Например, Тарантелла является как раз таким сочинением, котрое
отражает народный итальянский характер, благодаря удачно найденному раз-
меру на шесть восьмых, использованию натуральных флажолетов, пассажей на
струне “ре”, с одновременно звучащей струной открытой “соль”. Яркая вступи-
тельная каденция танцевальная тема и средний раздел Meno Mosso — где
характер меняется. Оживленное движение сменяется распевной кантиленой.
Далее вновь звучит танцевальная музыка. Эта пьеса выгодно отличается от
тогдашних контрабасовых сочинений (19в.), в которых стремительные пассажи
были только самоцелью.
В Тарантелле автор использовал новые технические приемы. В частнос-ти,
впервые в столь быстром движении применяются форшлаги, флажолеты, двойные
ноты. Тарантелла — одно из самых эффектных произведений концерт-ного
контрабасового репертуара.
В Большом концертном дуэте скрипка и контрабас выступают как два
равноправных инструмента. Партия контрабаса изобилует техническими
трудностями. Здесь и двойные ноты и характерные для Боттезини арпеджио.
Интересно сочетание флажолетов и скрипки и контрабаса, играющих в сексту. В
расходящихся пассажах скрипка часть играет ниже чем контрабас. “Большой
концертный дуэт” в числе самых популярных произведений с большими техни-
ческими трудностями для контрабаса и его “состязание” со скрипкой.
Исполнитель добившийся “ничьей” в соревновании со скрипкой — это Испол-
нитель, которого можно по праву назвать виртуозом.
Из всего перечисленного можно отметить стремление автора к блестя-щим
пассажам, к натуральным флажолетам и арпеджио.
Джованни Боттезини является автором собственной “Методы” т.е. “Школы”
игры на контрабасе, в этом смысле является крупной фигурой в области
педагогики.
В первую половину 19 в. в Европе наметились два направления в области
методики игры на контрабасе. Представители первого направления считали, что
нотный материал следует распологать в учебника
| |  скачать работу |
Д. Боттезини. Творческий портрет |
