Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Д. Боттезини. Творческий портрет



 Другие рефераты
Георгий Васильевич Свиридов Глинка ДЕТИ И МУЗЫКА Джоаккино Россини

Реферат на тему:
Д. Боттезини. Творческий портрет.

 

Выполнил: студент

Руководитель:

 

Содержание

I. Вступление
II. Дж. Боттезини — “Паганини контрабасов”
1. Исполнительское искусство
2. Произведения для контрабаса
3. Выступления в России
4. Роль Дж. Боттезини в развитии исполнительского искусства на
контрабасе
III. Дж. Боттезини — композитор и дирижер
IV. Заключение

 

I. Вступление

Ярчайшим представителем контрабасового искусства Италии 19 в. является
великий виртуоз Джованни Боттезини. Этот блистательный артист, может быть
единственный музыкант в истории контрабасового искусства, почти не играл в
оркестре, так как сольная карьера была делом его жизни. Он известен и как
композитор, и как дирижёр, но в первую очередь это солист-виртуоз.
Джованни Боттезини родился 22 декабря 1821 года в маленьком
итальянском г. Креме (Ломбардия). С детства он был окружен музыкой, так как
почти все его родственники были музыкантами: отец-Пьетро Боттезини-играл на
кларнете в кафедральном соборе и в «Театро Социаль» в Креме и хорошо владел
также и скрипкой. Мать-Мария (уроженная Спинелли)-также происхо-дила из
музыкальной семьи. В семье часто музицировали.
С 7-ми лет Джованни изучает игру на скрипке, знакомится с основами
гармонии и теории музыки. В 1835 году Боттезини приезжает в г. Милан –
крупный музыкальный центр Европы, известный своими оперными, инстру-
ментальными и симфоническими традициями.
Джованни Боттезини поступает в Миланскую консерваторию, основанную в
1808 году в класс контрабаса к профессору Луиджи Росси. Обучение проходило
по «Методам» Д. Драгонетти и Д. Андреоли, также по этюдам и пьесам,
написанным или обработанным для контрабаса Луиджи Росси.
Параллельно Боттезини изучает композицию у Фр. Базили и Н. Ваккаи.
В 1839 года Боттезини заканчивает консерваторию, а уже с 1840 г. он концер-
тирует в странах Европы и Америки (в т.ч. и в России). В 1846 г., находясь
в Милане, Боттезини предпринимает вместе со скрипачом Луиджи Ардитти
гастрольную поездку, после которой обоих артистов приглашают в театр в
Гавану.
24-хлетний Боттезини впервые выступает здесь в качестве дирижера, а
в1847 г. пробует свои силы в качестве оперного композитора. Его первая
опера «Христофор Колумб» имела огромный успех. До 1848 г. Боттезини
совершает из Гаваны концертные поездки в США и Мексику.
Дж. Боттезини является автором и других опер: «Осада Флоренции» 1856
г., «Эро и Олеандр» 1879 г. «Королева Неаполя» 1880 г., он также автор ора-
тории «Оливковый сад» на либретто Дж. Бенэ 1889 г., Messa du Reqiem, сим-
фоний, квартетов, пьес для контрабаса: «Венецианский карнавал»,
Тарантелла», «Элегия» и концертных дуэтов для контрабаса и скрипки.
Как оперный дирижер Боттезини известен в Италии, Франции, США, а в
1871 г. он дирижирует премьерой оперы Дж. Верди «Аида».В 1879 г. Боттезини
– дирижер оперного театра в Буэнос-Айресе, а через год он заканчивает оперу
«Королева Неаполя». 3 ноября 1888 года Боттезини занимает пост директора
Пармской консерватории, но на этом посту он пробыл недолго. 7 июля 1889
года Боттезини скончался и был погребен в Пармском кладбище рядом с
Николо Паганини.
Благородный звук Боттезини отличался богатым и разнообразным тембром,
виртуозная техника была плавной и элегантной. Жильные струны своего
инструмента музыкант обильно смазывал маслом для устранения шипучих
призвуков и для мягкости звука.

 

II. Д. Боттезини – «Паганини контрабасов»

1. Исполнительское искусство.

Дж. Боттезини занимает исключительное место в истории контрабасового
искусства как виртуоз, композитор и дирижер. Исполнительство на контрабасе
ко второй половине 19 в. достигло такого уровня, что контрабас оказался в
одном ряду со скрипкой и виолончелью. Появление Дж. Боттезини обусловлено
тем, что к этому моменту существовали довольно развитые итальянская и
другие контрабасовые школы.
Исполнительский стиль Боттезини был непосредственно связан с
музыкальным романтизмом. Личность виртуоза приковывает внимание слуша-
телей. Новые черты стиля, импровизационность и свобода наиболее полно
раскрывают внутренний мир художника.
В те годы композиторское искусство было неотделимым от исполнителя.
Композиция помогала реализовать творческие устремления исполнителя.
Боттезини называют «Паганини контрабасов» и это объясняется тем, что
многие черты роднят его с великим скрипачом Н. Паганини. Оба артиста
исполняли на концертах только свои собственные произведения. Оба сочиняли
почти в одинаковых инструментальных жанрах (концерты, виртуозные вариации
на темы из опер). Оба композитора-исполнителя раздвигали рамки
выразительных возможностей своих инструментов, постоянно искали новые
виртуозные приёмы.
Боттезиниевская пальцевая беглость позволяла играть сложные пассажи,
хроматические последовательности, диатонические последовательности, с
помощью которых обыгрывались основные звуки мелодии. Во всех сочинениях
Боттезини можно найти трели, двойные ноты, арпеджио, натуральные флажолеты,
форшлаги.
Техника правой руки включает такие штрихи как стаккато на один смы-
чок в обе стороны, спиккато, арпеджио на трёх струнах с помощью прыгаю-щего
штриха.
Романтизм дал толчок к поиску новых выразительных средств. Боттезини
использует натуральные флажолеты в сочетаниях со сложными штрихами, иногда
в сочинениях Боттезини встречаются ноты, записанные в скрипичном ключе, но
их нельзя сыграть флажолетом. Обычно это вводный тон, к какому-либо из
натуральных флажолетов, который исполняется за счёт прижатия пальца к
струне сбоку (как бы оттягивая).
Достаточно подробно Боттезини указывает динамические оттенки, фра-
зировку и штрихи для исполнения: dolcissimo (нежнейше), dolce e semprice
(нежне и просто), con molto passione (с большой страстью), perdendosi
(исчезая). Исполнитель получает от автора, таким образом, и подсказку, и
импульс для поиска выразительных средств.
Высокая требовательность к себе в отношении составления программ и
подготовки к каждому концерту была одной из причин огромного
успеха, которым он пользовался у публики. Боттезини превратил контрабас в
инст-румент романтизма, выражающий любые оттенки, любые краски, инструмент
солирующий.
Тем более восприятие публикой контрабаса как типично оркестрового инстру-
мента, только усиливало сценический эффект, производимый Боттезини-
артистом.

 

2. Произведения для контрабаса


Сочинения Боттезини отличаются от подобных сочинений его современ-
ников стройностью и логичностью. Его сочинения – пример правильного со-
отношения между показом и развитием темы. Виртуозный блеск в частности его
концертов в сочетании с чисто итальянской напевностью делают их
значительнейшими, национально-самобытными концертными образцами в
контрабасовой литературе.
Концерт ля мажор носит характерное название “Бравурный концерт”. Это
достаточно развитый трехчастный цикл. Первая часть состоит из ряда
разно-образных по характеру музыки и темпу, подчас речитативных
эпизодов. А вторая часть, так же как и ряд других произведений
Боттезини, пронизана сплошной инструментальной колоратурой.
В «Венецианском карнавале» написанном Боттезини для контрабаса,
автор отдаёт дань великому скрипачу Н. Паганини, одноимённое произведение
которого было в то время символом романтизма в инструментальной музыке. Тем
самым Боттезини как бы подчеркивает свою приверженность к романти-
ческому направлению в исполнительности.
Интересно отметить совпадение основных тональностей вариаций у
Паганини и Боттезини — си-бемоль мажор. Но у Паганини эта тональность
достигается за счет поднятия строя скрипки на полтона вверх, а
Боттезини достигает той же тональности за счет поднятия строя
контрабаса не на тон выше, как это он делал обычно, а на малую терцию.
Партия солирующего инструмента написана в интродукции в довольно
высоком регистре и основана на одной теме.
В конце интродукции из бравурных пассажей солиста образуется каден-
ция.Тема, как и ее сопровождение, в основном совпадает с темой “Венецианс-
кого карнавала” Н. Паганини.
В вариациях привлекают внимание разнообразные фактуры и обилие
флажолетов.“Венецианский карнавал” Боттезини известен не только тем, что в
нем автор блестяще использует возможности инструмента, но и оригинальным
развитием темы.
Чисто инструментальная трудность этого сочинения требует очень высо-
кого уровня исполнительного мастерства, поэтому после смерти Боттезини оно
исполняется не часто.
А другое яркое произведение —Тарантелла уже при жизни автора
завоёвывает прочное место в концертном репертуаре контрабасистов.
Тарантелла неоднократно издавалась во всем мире, а в

1234
скачать работу


 Другие рефераты
...Мне не стало хватать его... (о творчестве В.С. Высоцкого)
Разработка маркетинговой стратегии для промышленного предприятия
Зат және энергия алмасу. Тамақтану гигиенасы
Компьютерные вирусы


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы

У нас можно купить наборы для вышивки крестом по выгодной цене.

     ZERO.kz          
 
Модератор сайта RESURS.KZ