Готический роман
новения”
для готической литературы, не только в силу весьма важной роли готического
замка в тексте, но и из-за влияния, которое пластическая готика оказала на
основоположников жанра Уолпола и Бэкфорда. Бытовавшее в XVIII веке мнение,
что “готической архитектуре чужды порядок, ясность, гармоническое
равновесие”, вполне согласуется с “неупорядоченностью” неустойчивого и
сумеречного психологического пространства готической литературы. Воплощение
страстей и страхов персонажа, т.е. его личности в неодушевленных объектах
вообще характерно для готики. Все разнообразие как литературных, так и
психоаналитических интерпретаций готического топоса - человеческое тело,
детские страхи, семейная тайна, женская сексуальность - так или иначе
связано с личностью. Ла Мотт в "Романе о лесе" отмечает “слишком очевидное”
сходство между ним и умирающим аббатством, в котором ему суждено было
оказаться. В насильственном удалении из кельи Монсады самых скромных примет
уюта и обжитости в качестве наказания прочитывается такое же опустошение
его души, его внутреннего пространства на протяжении всего его
недобровольного пребывания в монастыре. Иммали-Исидора желает видеть свое
сердце похожим на уединенную комнату, освещенную единственно образом
Пресвятой девы.
И если символизация, раскрытие персонажа через окружающие его предметы
характерна и для некоторых других литературных направлений, то в готическом
романе подобная символизация является результатом именно двухэтапного
сворачивания пространства: открытая местность - топос; топос - внутреннее
пространство персонажа. Итак, развертывание готического пространства во
внутренний мир персонажа происходит аналогично вышеозначенному
развертыванию в глубину, запутыванию пространственных перемещений в реально
ограниченном готическом топосе. События внешние выступают как параллельные
внутренним, а передаточным звеном становятся фантастические явления, в
равной степени принадлежащие реальности и не реальности.
Сюжетно разрабатывая готическое пространство в формах интенсивного
“нанизывающего” развертывания в глубину, автор приходит к концентрации
внимания на судьбе, мыслях, переживаниях персонажа, изначально выступающего
в традиционной готической фабуле как “шахматная фигура”. Такая концентрация
достигается через развоплощение в пространстве готического топоса
готической фабулы, отводящей человеку роль подвластной сверхличной силе
шахматной фигуры в непостижимых и опасных обстоятельствах. Удивительным
образом в сюжетном развертывании готического пространства автор повторяет
путь, пройденный искусством в эпоху перехода от античности к средневековью
- “путь из пространства внешнего мира во внутренние пространства
человеческого сознания”. Путь перехода от представлений о человеке как
игрушке в руках судьбы к пониманию относительной самостоятельности, и
отсюда ценности и интересности индивида.
Литература
1. Григорьева Е.В. Готический роман и своеобразие фантастического в
прозе английского романтизма. Ростов-на-Дону, 1988. Ладыгин М.Б.
Английский готический роман и проблемы предромантизма. М., 1978.
2. Punter D.The Literature of Terror: A History of Gothic Fiction from
1765 to the Present Day. Vol.1: The Gothic Tradition. London, - NY, 1996.
3. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по
исторической поэтике / Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. - М.:
Худ. лит-ра, 1986.
4. Bayer-Berenbaum L. The Gothic Imagination. London, 1982.
5. Атарова К. Поэзия и правда / Radcliffe A. The Romance of the Forest.
Austen J. Northanger Abbey. - M., 1983.
6. Simson Mark S. The Russian Gothic Novel and its British Antecedents.
- London, 1986. P. 92.
7. Стокер Б. Дракула. - М., 1993.
8. Льюис М.Г. Монах. - М., 1993.
9. См.: Лотман Ю. Структура художественного текста. - М., 1970. С.277-
278.
10. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. C.127.
11. Зеленко Т.В. О понятии "готический" в английской культуре XVIII
века // Вопросы филологии - № 7. - 1978. - С.202.
12. Individual and Social Psychologies of the Gothic / The Gothic:
Materials for Study. http://www.siue.edu/~jvoller/gothic.html.
13. Лафкрафт Г.Ф. Сверхъестественный ужас в литературе. Esse, 1927.
| |  скачать работу |
Готический роман |
