Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

И.А. Бродский

   -  на
составные, чреватые натурализмом, элементы:

           Сдав все свои экзамены, она
           к себе в субботу пригласила друга;
           был вечер, и закупорена туго
           была бутылка красного вина.

                                        ("Дебют")

 Ирония в поэзии Бродского непосредственным  образом  сопряжена  со  здравым
смыслом. Бродский о  главном  не  говорит   прямо,   а   всегда   уклончиво,
обиняками.  Заходит  с  одной  и  с  другой   стороны,   ищет   все    новых
возможностей пробиться к идее, к собеседнику.
      Структура  стихотворения  Бродского  в    принципе    открыта.   Видна
художественная  целесообразность  каждого  эпизода,   а   композиция   часто
основана  на  симметрии,  так   что   массы   стихов    относительно   легко
обозримы.   Можно   даже   выявить   такую   закономерность:   в    коротких
стихотворениях формальные  ограничения  нередко  ослабляются,  а  в  длинных
нарастают. В коротких текстах Бродский иногда доходит до полного  разрушения
формы. Так  в  стихотворении  "Сонет" (1962), где  не  соблюдено  ни  единое
правило построения этой твердой строфической формы, за  исключением  одного:
в нем  14  стихов:

           Мы снова проживаем у залива,
           и проплывают облака над нами,
           и современный тарахтит Везувий,
           и оседает пыль по переулкам,
           и стекла переулков дребезжат.
           Когда-нибудь и нас засыпет пепел.

           Так я хотел бы в этот бедный час
           Приехать на окраину в трамвае,
           войти в твой дом,
           и если через сотни лет
           придет отряд раскапывать наш город,
           то я хотел бы, чтоб меня нашли
           оставшимся навек в твоих объятьях,
           засыпанного новою золой.

     В 1965 год Бродский формулирует свое кредо, оставшееся в силе до  конца
его жизни. В стихотворении "Одной поэтессе" он писал:

           Я заражен нормальным классицизмом.
           А вы, мой друг, заражены сарказмом...

     Бродский обнаруживает три вида поэзии:

           Один певец подготавливает рапорт.
           Другой рождает приглушенный ропот.
           А третий знает, что он сам лишь рупор.
           И он срывает все цветы родства.

     Поэтика Бродского служит стремлению преодолеть страх   смерти  и  страх
жизни.
     Бродский дошел до предела в сплавлении   всех   стилистических  пластов
языка. Он соединяет самое высокое  с  самым  низким.   Начало  стихотворения
"Бюст Тиберия":

           Приветствую тебя две тыщи лет
           спустя. Ты тоже был женат на бляди.

     Одна из характернейших примет стихотворной речи  Бродского   -  длинные
сложные синтаксические конструкции, переливающиеся  через  границы  строк  и
строф, иногда действительно  вызывающие  ассоциации со стальными  гусеницами
танка,  неудержимо  накатывающего  на читателя. В "Стихах о зимней  компании
1980-го  года"  танк  появляется и буквально - закованный  в  броню  тропов,
бесконечными синтаксическими переносами выплывает из-за горизонта  строфы  и
обрушивается на читателя:

           Механический слон, задирая хобот
           в ужасе перед черной мышью
           мины в снегу, изрыгает к горлу
           подступивший комок, одержимый мыслью,
           как Магомет, сдвинуть с места гору.

     Танк - слон, пушка - хобот, мина  -  мышь.  Из  этих  двух   рядов  тем
вырастает образ.  У  Бродского  нередко  образы  возникают  на   пересечении
совершенно неожиданно сопоставленных тем.
     Стихи Бродского,  в  своей   совокупности,   представляют   собой  гимн
бесконечным возможностям русского языка, все пишется во славу ему:

           Слушай, дружина, враги и братие!
           Все, что творил я, творил не ради я
           славы в эпоху кино и радио,
           но ради речи родной, словесности.
           За каковое раденье-жречество
           (сказано ж доктору: сам пусть лечится),
           чаши лишившись в пиру Отечества,
           ныне стою в незнакомой местности.

     Именно вера в язык вводит Бродского в классическую эстетику,  сохраняет
его экзистенциальное право быть поэтом, не  чувствующим  абсурдности  своего
положения, подозревать за культурой  серьезный  и  неразгаданный  смысл   и,
что  тоже  важно,  сдерживать  капризы своенравного лирического  "я",  иначе
его - в рамках  эмоционального  квадрата  -  швыряет  во  все  стороны:   от
любовного   безумства   к  ироническому  признанию,  от  утверждения   своей
гениальности  к  утверждению собственного ничтожества.
     Как истинный творец, он сам подвел итог  своему  творчеству.     Вообще
говоря, Бродский - не просто поэт. На мой взгляд, русской поэзии не  хватало
философа, чтобы он окинул взглядом всю картину целиком и в то же  время  мог
бы рассказать о том, что увидел. Бродский рассказал.  Не  знаю,  хорошо  это
или плохо, но он сумел передать всю боль нашего времени, страх перед  Ничем,
спрятанный в обыденность, метафизическую тоску "и проч."  И  только  от  нас
зависит, сможет ли его слово пробиться к нам в  наши  микровселенные,  чтобы
принести туда свет откровения.



                                 ЗАКЛЮЧЕНИЕ

     24  мая  1980  года,  в  день  своего  сорокалетия,  Бродский   написал
стихотворение, которое подвело итоги не только  его   собственной  жизни  за
предшествующие годы, но в  известной  степени   исканиям  русской  поэзии  в
области языка, поэтической формы,  культурного  и  исторического  контекста,
художественной и этической свободы. Здесь не только судьба  Бродского,   но,
в  обобщении,  судьба русского поэта вообще.

           Я входил вместо дикого зверя в клетку,
           выжигал свой срок и кликуху гвоздем в бараке,
           жил у моря, играл в рулетку,
           обедал черт знает с кем во фраке.
           С высоты ледника я озирал полмира,
           трижды тонул, дважды бывал распорот.
           Бросил страну, что меня вскормила.
           Из забывших меня можно составить город.
           Я слонялся в степях, помнящих вопли гунна,
           надевал на себя, что сызнова входит в моду,
           сеял рожь, покрывал черной толью гумна,
           и не пил только сухую воду.
           Я впустил в свои сны вороненый зрачок конвоя,
           жрал хлеб изгнанья, не оставляя корок,
           позволял своим связкам все звуки, помимо воя;
           перешел на шепот. Теперь мне сорок.
           Что сказать мне о жизни? Что оказалась длинной.
           Только с горем я чувствую солидарность.
           Но пока мне рот не забирали глиной,
           из него раздаваться будет лишь благодарность.

     Единственным долгом  поэта  перед  обществом   Бродский   считает  долг
"писать хорошо". В сущности, даже не только  перед  обществом,  но  и  перед
мировой  культурой.  Задача  поэта  -  найти  свое   место   в  культуре   и
соответствовать ему. Что, думается, Бродский  с  успехом сделал.
     Утрата связи с живым, меняющимся  русским   языком   не   может  пройти
бесследно; это плата за судьбу, которая, через  страдания, муки и  фанаберии
поэта,  предоставляет  ему  право   почувствовать   в   полной   мере   себя
инструментом языка в  тот  момент,  когда  язык  оказывается  не  в  обычном
состоянии  данности,  а  в  положении  ускользающей ценности, когда  осенний
крик ястреба  приобретает  болезненную пронзительность.
     Обозревая творчество Иосифа Бродского, невольно  приходишь   к  выводу:
это поэт нового  зрения.  Поэт,  какого  еще  не  было  в   истории  русской
литературы ХХ века.



                                БИБЛИОГРАФИЯ
  1.  Бродский И. Избранные стихотворения.   // М.,
"Панорама", 1994г.
  2.  Бродский И. Часть речи. Избранные стихотворения. // М.,
"Художественная литература", 1990г.
  3.  Бродский И. Письма римскому другу. // Ленинград, "Экслибрис", 1991г.
  4.  Вайль П., Генис А. В окрестностях Бродского. // ж. "Литературное
обозрение", 1990г., № 8.
  5.  Гордин Я. "Дело Бродского: история одной расправы." // ж. "Нева",
1989г., № 2.
  6.  Лурье С. Свобода последнего слова. // ж. "Звезда",          1990г., №
8.
  7.  Расторгуев А. Интуиция абсолюта в поэзии Иосифа Бродского. //
ж."Звезда", 1993г., № 1.
  8.  Якимчук Н. "Я работал, я писал стихи." Дело Иосифа Бродского. // ж.
"Юность", 1989, №2.
   9.Баевский В.С. История русской поэзии. 1730-1980 гг.  М.:  Новая  школа,
   1996.
   10.Баранников А.В., Калганова Т.А., Рыбченкова Л.М.   Русская  литература
   ХХ века. Хрестоматия 11 класс. - М.: Просвещение, 1993.
   11.Глэд Джон Беседы в изгнании. Русское  литературное  зарубежье.  -  М.:
   Книжная палата, 1991.
   12.Ерофеев В.В. В лабиринте проклятых вопросов. - М.: Советский писатель,
   1990.
   13.Прищепа В.П., Прищепа  В.А.  Литература  русского  зарубежья.  Учебное
   пособие. - Абакан, 1994.
-----------------------
[1] Из "Нобелевской лекции" Иосифа Бродского


123
скачать работу

И.А. Бродский

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ