История хохломской росписи
а, комнаты матери и ребенка на Белорусском вокзале в
Москве, детских садов и яслей в Семенове. Для кафе мастера создали
небольшие орнаментальные панно с серебристым узором на черном фоне. В
интерьерах дома отдыха, где были простые бревенчатые стены, сделали
деревянные квадратные и ромбовидные вставки с мотивами цветов, исполнив их
без золота и серебра - синей, красной и охристой краской. Стены и стенды
зала Горьковскои областной выставки достижений народного хозяйства мастера
украсили орнаментом, написанным синей, зеленой и красной краской по белому
фону. Однако, пожалуй, самой оригинальной была их работа по оформлению
помещений детских садов в Семенове. Здесь мастерам удалось создать
целостные комплексы росписей, которые украсили не только стены и мебель, но
и беседки, качалки в саду.
Привычка художников работать сообща над выставочными произведениями и по
оформлению интерьера не привела, однако, к сглаживанию особенностей
художественной манеры каждого.
Елену Флегонтьевну Сенникову всегда восхищали изделия палехских и мстерских
миниатюристов. Она и сама мастерски расписывала, мелкие вещи, любила
придумывать для них новые формы. Художница была автором первых в Хохломе
маленьких подарочных наборов для обеденного или туалетного стола с мелким
изящным узором. Она создавала и рисунки для детских мебельных гарнитуров,
крупных ваз, настенных декоративных тарелок. Они также отличаются
своеобразной миниатюрностью узора. Интересна, например, ее роспись детского
столика с орнаментальным рисунком небольшого водоема, в котором плавают
рыбки. Венок из цветов окружает его. В свободной динамичной композиции
объединены грациозные стебли, пышные цветы и резвящиеся рыбки, формы
которых не повторяются. Движение рыбок среди стеблей вторит сложному ритму
цветочного орнамента.
Склонность к сочинению измельченных цветочных узоров проявляли и инструктор
семеновской школы А.Е. Муравьев, и мастера артели - Е.Н. Ваганова и М.Г.
Караулова.
Совсем в иной манере работает сестра Сенниковой - Зинаида Флегонтьевна
Киева. Ее росписи мужественнее и лаконичнее. Она любит крупные формы цветов
и листьев на больших упругих стеблях и яркие контрастные сочетания красок.
Особая четкость рисунка и слаженность композиции выделяют вещи Зинаиды
Флегонтьевны среди работ Семеновских мастеров. Одно из лучших ее
произведений - большой декоративный ковш, принадлежащий Музею народного
искусства. На его поверхности - строгий и торжественный золотой орнамент с
крупными цветами и листьями. Отдельные детали его оживлены красной, зеленой
и желтой контурной обводкой, придающей рисунку некоторую живописность.
Живописные качества отличают и росписи Марии Федоровны Родионовой-
Шириковой. Узорам мастера свойственна особая свобода в расположении
красочных пятен. Графическая черная разживка в ее рисунках приобретает
характер цветовых пятен, созвучных ярким мазкам киновари в изображении ягод
и лепестков.
Александра Павловна Савинова - прерожденный график-орнаменталист, отдающий
предпочтение контурному линейному рисунку. Пожалуй, никто в Хохломе не
может соперничать с ней в создании спокойных, гармоничных и вместе с тем
нарядных композиций с плавными линиями золотых силуэтов листьев, цветов и
птиц. Она мастерски исполняет и орнаменты "кудрины" с крупными причудливыми
волнистыми золотыми завитками. Эти рисунки напоминают узоры драгоценной
парчи.
Наталия Александровна Денисова-Чикалова - художник богатых и разнообразных
творческих возможностей. Она часто обращается к новым орнаментальным
мотивам. Так, например, она ввела в роспись ажурные веточки хмеля с
золотистыми плодами и крупными декоративными листьями. Рисунок орнамента
возник в ее воображении в тот момент, когда она впервые попробовала
зарисовать веточку хмеля, поразившую ее своей узорностью, близкой к
Хохломе. Трудно отдать предпочтение какому-либо рисунку травного или
фонового письма Н.А. Чикаловой. Все они отличаются легкостью и
непринужденностью композиционного решения.
Работал в Семенове и старейший мастер Александр Георгиевич Тюкалов,
приехавший из села Новопокровского. В конце 1960-х он оставался одним из
последних представителей ковернинского коллектива в Семенове. Орнамент,
исполненный им, сохраняет промежуточный характер между росписью этих двух
хохломских центров. В исполнении любого типично семеновского орнамента
Александр Георгиевич может соперничать с лучшими Семеновскими мастерами, но
предпочтение он все-таки отдает живописным мотивам ковернинской "кудрины" и
травки. Каждая расписанная им вещь своей красочностью и узорностью
напоминает орнаменты Красильниковых, Бедина, Подоговых.
В современном творчестве ковернинских художников значительно прочнее
сохраняется преемственность достижений искусства промысла 30-х годов.
Ведущими мастерами фабрики являются ученики Николая, Никандра и Анатолия
Подоговых, Федора Андреевича Бедина, Архипа Михайловича Серова. Среди них -
О.П. Лушина, Л.И. Маслова, М.Е. Щукина, А.К. Метелькова, М.А. Забродина,
А.Т. Бусова, Н.А. Шушлина и другие.
Орнаменты ковернинских мастеров прекрасны своей непосредственностью и
простотой. Особенно хороши их травные рисунки, выполненные в свободной
живописной манере. В них художники сумели тонко передать красоту растущих в
поле травок и былинок.
Среди ковернинских мастеров есть и свои приверженцы росписи "под фон".
Многие из них любят писать ставшие уже традиционными орнаменты с ягодами
земляники, рябины, крыжовника, отличающиеся сочностью ярких цветовых пятен.
Ученики братьев Подоговых - О.Н. Веселова, А.В. Веселова, Н.А. Шушлина,
Л.И. Маслова стойко сохраняют особенности подоговского письма. Каждый из
мастеров по-своему исполняет орнамент "под фон" и имеет свои любимые
рисунки. Ольга Николаевна Веселова особенно удачно создает на черном фоне
узоры с земляникой и малиной, объединенные спокойным, размеренным ритмом
композиции.
Лидия Ивановна Маслова особенно искусно исполняет орнамент с плодами
крыжовника. На расписанных ею братинах, вазах, поставках спелые ягоды
грациозно свисают с ветвей. Особенно хороши ее рисунки с золотыми ягодами
по "коричневой земле", Мария Евстафьевна Щукина любит писать красные
гроздья рябины, располагая их крупными шапками вокруг гибких и подвижных
ветвей с яркой зеленой листвой. Ей хорошо удаются и звучные сочетания
зеленого с красным и черным, и мягкие тонкие цветовые переходы коричневых,
красных и золотистых тонов.
Орнаментам "кудрины" ковернинские мастера придают особую мягкость и
пластичность, сохраняя в крупных и четких силуэтах сходство с узорами
поволжской домовой резьбы. Рисунки эти также весьма разнообразны, в них
всегда проявляются индивидуальные особенности манеры каждого автора. В годы
после Великой Отечественной войны на ковернинской фабрике выделилась группа
мастеров, продолжавших разрабатывать новые рисунки травного орнамента.
Среди них С.П. Веселов, О.П. Лушина, М.А. Забродина, А.К. Метелькова.
Ольгу Лушину - внучку А.М. Серова многие считают первым в промысле мастером
травного орнамента. Она выросла в семье, многие поколения которой бережно
хранили его традиции. В цехе хохломской фабрики она появилась еще ребенком.
В свободное от школьных занятий время девочка помогала матери "наляпывать"
листочки на ложках. Здесь же она присматривалась и к дедушкиной работе, а
иногда, если удавалось раздобыть бракованную чашку, почти точно повторяла
его рисунки с тонкими удлиненными мазками травки. На работу в артель Ольга
Лушина пришла в годы Великой Отечественной войны. Здесь очень скоро
проявилось ее дарование.
Творчество художницы многогранно. У нее хорошо получаются и орнамент "под
фон", и рисунки "кудрины". 'Но больше всего она любит травную роспись.
Старые опытные мастера часто говорят, что Ольга Павловна умеет по-новому
старую травку писать.
Невольно возникает вопрос, как можно проявить новое в орнаменте с красной и
черной хохломской травкой, где давно существуют свои законы? Кажется, что
при работе всего двумя красками, красной и черной, травные росписи
неизбежно будут похожи одна на другую. Но произведения Лушиной доказывают
обратное. Пользуясь небольшим количеством мотивов, она умеет создавать
оригинальные рисунки, меняя соотношения масштаба элементов узора, силу
цветовых акцентов, находя все новые ритмические нюансы. Подобно музыканту,
она способна заставить по-разному звучать одну и ту же тему.
Вот небольшая круглая братина с травным узором, сквозь который спокойно
мерцает золотистый фон. Стебли молодых тонких побегов плавно изгибаются,
образуя легкий поэтичный узор. От этой росписи с гармонично уравновешенными
формами и равномерным чередованием киновари и черного на золотистом фоне
веет покоем и умиротворенностью.
Совсем иное настроение передано мастером в орнаменте большого декоративного
блюда с колосьями. Здесь те же красные и черные хохпомские травки на
золотистом фоне. Однако художница собирает их в плотный упругий венок,
огибающий середину блюда. Крупнее стали в этом рисунке листья, рядом с ними
появились колосья. Хорошо знакомое цветовое сочетание здесь звучит
торжественно, и празднично - доминируют огненные всплески киновари,
отражаемые золотой поверхностью фона. Лишь местами в орнамент включены
мазки черного, и рядом с ними еще ярче загорается красный и напряженнее
становится блеск золота.
Что же нового появилось в рисунках травки у Лушиной? Сравнивая ее вещи с
произведениями старой Хохломы, мы замечаем в них более яркое проявление
индивидуального видения художника. Она стремится передать в росписи
различные настроения, созвучные чувствам и ощущениям человека. Получая от
токаря вещь или комплект вещей, различных по форме, она часто, так же как и
мастера старой Хохломы, подчиняет замысел рисунка уже готовой форме. Однако
иногда Ольга Павловна работает и иначе. Мысль о новом изделии возникает у
нее в результате уже сложившегося замысла рисунка, и форма образца
в
| |  скачать работу |
История хохломской росписи |
