История и особенности оперной драматургии
ру, в которой люди и животные
общаются на равных. Это, должно быть, единственная опера, в основе которой
лежит серия карикатурных рисунков животных. Музыкальная драматургия этой
оперы такова, что персонажи-люди, например, Парсон, пьют, курят и играют в
карты, а животные тем временем живут своей жизнью на залитых солнцем лесных
полянах. И то, что Шарпирс, героиня-лисичка, была застрелена браконьером,
еще не означает конца истории. В финальной сцене маленький лисенок,
полностью повторяющий Шарпирс, олицетворяет собой возрождающуюся природу.
Опера никогда не может быть гиперреалистичной, разве лишь в общем
смысле. Понятно, что в реальной жизни никто в момент смерти не поет.
Фантазия и игра всегда были одними из самых привлекательных сторон в
музыкальной драматургии оперы. Уже в преклонном возрасте, после прежних
мрачноватых опер, Яначек вдруг обратился к чистой фантазии в своей "Лисичке-
плутовке". Нечто подобное произошло с Рихардом Штраусом. От бурных страстей
своих первых опер он перешел к легкой комической опере "Кавалер роз",
местом действия которой является Вена XVIII века, какой ее видит в своем
воображении композитор.
Дебюсси в своем единственном оперном шедевре "Пеллеас и Мелизанда"
оставляет мир реализма и рисует нам мир мерцающий, подобный сну, где все
необъяснимо и где герои живут, любят и умирают подобно привидениям,
двигающимся под водой.
Русская опера
Совершенно иными представляются музыкально-драматические особенности
русских композиторов, таких, как Бородин, Мусоргский, Чайковский, которые,
продолжая старые традиции, вводят в оперное искусство ряд новых
специфических направлений. Огромные исторические панорамы Мусоргского
"Борис Годунов" и "Хованщина" — относительно новое направление в мировом
оперном искусстве, названное "народная музыкальная драма", своеобразный
музыкальный эквивалент эпопеи выдающегося русского писателя Льва Толстого
"Война и мир".
Модест Мусоргский
Мусоргский вошел в историю мирового музыкального искусства как
гениально одаренный музыкант-новатор. Характерные черты его творчества —
самобытность, оригинальность, правдивость, народность музыки; сочетание
выразительности и изобразительности, психологическая проницательность,
своеобразие музыкального языка, синтезирующего речевое начало с песенным;
отказ от исторически сложившихся форм и рационалистических схем во имя
жизненной правды. Несмотря на замечания П.И. Чайковского, любившего
вворачивать в свои критические статьи эпитет: "Грязь а-ля Мусоргский".
Вершина творчества Мусоргского — его оперы. По силе, правдивости,
глубине воплощения, как индивидуальных образов, так и народных масс,
зрелому реализму, своеобразию драматургии (он сам писал либретто к своим
операм), яркости национального колорита, волнующему драматизму, новизне
музыкально-выразительных средств такие произведения, как "Борис Годунов" и
"Хованщина", не имеют равных в мировой оперной музыке. Творчество
Мусоргского оказало большое влияние на развитие отечественной и зарубежной
оперных культур.
Вся сила таланта Мусоргского раскрылась в опере "Борис Годунов",
написанной по трагедии А. С. Пушкина в 1869 году. В ней Мусоргский проявил
себя как мастер психологических портретов, написанных музыкально-
драматическими средствами. С потрясающей силой передана в музыке драма царя
Бориса, раскрывается его трагически противоречивый образ, равного которому
не знала мировая оперная литература. Обращение к историческому сюжету дало
основание развить народные образы, представленные в опере и "единой массой"
в народных хорах и отдельными личностями.
В 70-е годы Мусоргский вновь обратился к русской истории. Его привлекли
события конца 17-го века — стрелецкие бунты и движения раскольников. По
совету Стасова, композитор в 1872 году принялся за работу над оперой
"Хованщина". Обладая незаурядными литературными способностями, либретто к
этой опере Мусоргский написал сам.
Современная опера
Сегодня опера по-прежнему остается сочетанием искусства и мастерства
дирижера, режиссера и драматурга и большого бизнеса. В оперном театре
финансовые проблемы возникают неизбежно. Все это приводит к тому, что
руководители театров не хотят брать на себя риск постановки нового
незнакомого произведения, которое не может гарантировать даже наполовину
заполненного зала. Кроме того, зрители, которые ходят в оперу, как правило,
являются приверженцами традиционной музыки, и чему-то новому, тревожащему,
беспокоящему они скорее предпочтут старое и знакомое.
И все-таки в мировом репертуаре мы всегда найдем несколько новых опер.
Это, конечно же, несколько произведений Бриттена и особенно "Воццек"
Альбана Берга. Эта опера куда более революционна по музыкальному выражению,
чем любая из опер Бриттена, хотя она и была впервые представлена в далеком
1925 году. Она написана в атональной манере с использованием традиционных
музыкальных приемов. Либретто оперы создано на основе одноименной пьесы
Георга Бюхнера и рассказывает о несчастьях угнетенного солдата, доведенного
в конце концов до того, что он убивает свою жену. Музыка произведения очень
разнообразная: диапазон ее — от разрушающих музыкальную ткань диссонансов
до нежных убаюкивающих мелодий. Певцы то поют, то используют речитатив, то
переходят на крик. Сначала опера была встречена враждебно, но сегодня
"Воццек" — оперный фаворит. Это произведение всегда собирает полные залы
зрителей, которые приходят раз делить сострадание Берга к своему
несчастному герою.
"Воццек" — мелодрама, и современные музыкальные средства как раз
подходят для этого жанра. Относительно недавно появились такие известные
произведения, как "Черти из Людена" Пендерецкого и "Бомарцо" Джинастеры.
Пендерецкий — поляк, Джинастера — аргентинец, и их успех говорит о том, что
сегодня оперные композиторы рождаются уже не столько в странах с
традиционно развитой оперой, сколько там, где она никогда не была по-
настоящему развита. За исключением Джан Карло Менотти (да и тот провел свою
творческую жизнь в Америке) мало кто из современных итальянских
композиторов писал оперы. Среди немецких композиторов можно выделить Ханса
Вернера Хенце, автора оперы "Бассариды" — пересказа древнегреческой
легенды, а также политической сатиры "Как мы приходим к реке" с ее
хитроумным эклектическим переплетением самых различных музыкальных
направлений. Из всех оперных композиторов XX века наиболее плодовитым и
одаренным был англичанин Бенджамин Бриттен (родился в 1913 году). До 30 лет
он даже не думал о написании оперы, тем не менее в 1945 году он взошел на
оперный Олимп со своим "Питером Граймсом", трагической историей сильного
человека, одинокого рыбака с побережья Саффолка. Место действия трагедии
"Билли Бадд" — королевский морской флот времен адмирала Нельсона, а состав
исполнителей — полностью мужской. Опера "Оуэн Уингрэйв" была впервые
исполнена в 1971 году на телевидении, и лишь затем ее поставили в театре.
В "Ледяном ударе" Типпетта действие происходит в зале ожидания
аэропорта и в дополнение к музыке взлетают самолеты, звучат сигналы,
передаются объявления.
ВЫВОДЫ
Закономерности развития оперной музыкальной драматургии формировались
под воздействием огромного количества факторов. Именно поэтому существует
множество вариантов классификации оперных жанров. Многие из них достаточно
спорны. Тем не менее, наиболее часто в соответствующей литературе
встречается следующий классификационный стандарт:
. ранняя опера (соотносится с музыковедческим понятием "старинная
музыка");
. комическая опера;
. опера-сериа;
. лирическая опера (лирические сцены, пример: "Евгений Онегин" П.
Чайковского);
. моно-опера (из категории "театр одного актёра", пример: "Одинокий
голос человека" Бриттена);
. большая опера (в том числе "народная музыкальная драма");
. опера-оратория (пример: "Осуждение Фауста" Ш. Гуно)
. современная опера (включая зонг-оперы, поп-оперы, рок-оперы и
оперные произведения эклектического стиля "Модерн");
. прочие жанры музыкально-драматического типа.
К категории "прочие жанры" в известной степени можно отнести различные
направления оперетты и мюзикла, хотя в большей части музыковедческой
литературы эти понятия отнесены к отдельному классификационному уровню с
достаточно автономными закономерностями музыкально-драматического развития.
Использованная литература и источники
1. К. Спенс, "Всё о музыке", Минск, Белфаст , 1997.
2. Б. Покровский, "Беседы об опере", М., "Просвещение", 1981.
3. Сборник "Оперные либретто", Т.2, М., "Музыка", 1985.
4. Б. Тараканов, "Музыкальные обзоры", М., "Интернет-РЕДИ", 1998.
5. Базы данных сети Интернет "Прикладная музыкология", "История музыки" и
"Оперные либретто".
| |  скачать работу |
История и особенности оперной драматургии |
