История литературы Соединенных Штатов Америки
к индейскому
народу.
Романтическое направление в литературе США не сразу после окончания
Гражданской войны сменяется реализмом. Сложным сплавом романтических и
реалистических элементов является творчество величайшего американского
поэта Уолта Уитмена. Романтическим мироощущением – уже за пределами
хронологических рамок романтизма – проникнуто творчество Дикинсон.
Романтические мотивы органично входят в творческий метод Ф. Брет Гарта, М.
Твена, А. Бирса, Д. Лондона и других писателей США конца XIX – начала XX
столетия. Своеобразные ласточки реализма появились в Америке уже в середине
столетия. Одной из таких – наиболее ярких – является рассказ Ребекки
Гардинг «Жизнь на литейных заводах» (1861). В котором безо всяких прикрас и
с обстоятельностью почти что документальной нарисованы условия жизни
американских рабочих в восточном районе США.
Переходный период ознаменовался творчеством писателей (У.Д. Хоуэллс,
Г. Джеймс и др.), чей метод получил название «мягкого», «джентильного
реализма», или по определению самого Гоуэллса – «сдержанного» (reticent)
реализма. Суть их воззрений заключалась в исключительности и «непреходящих
преимуществах» американской жизни перед жизнью Старого Света; по их мнению,
проблемы возникавшие в произведениях европейского реализма и русского
(наиболее популярного в то время) не имели никаких точек соприкосновения с
американскими. Именно этим объяснялась их попытка ограничить критический
реализм в США. Но позже несправедливость этих воззрений стала настолько
очевидной, что им пришлось отказаться от них.
«Бостонская школа». Одно из важнейших мест в литературе США после
Гражданской войны получает течение, известное под названием «литературы
условностей и приличий», «традиции утонченности» и т.д. В это направление
включают писателей, живших главным образом в Бостоне и связанных с
журналами, издававшимися там, и с Гарвардским университетом. Поэтому
писателей этой группы часто называют «бостонцами». Сюда относились такие
литераторы, как Лоуэлл («Записки Биглоу»), Олдрич, Тэйлор, Нортон и др.
Большое распространение в конце XIX в. получил жанр исторического
романа и повести. Появились такие произведения, как «Старые креольские
времена» Д. Кейбла (1879), «Полковник Картер из Картерсвилля» Смита, «В
старой Виргинии» Пейджа. Некоторые из них не были лишены художественных
достоинств, как, например, «Старые креольские времена», ярко
воспроизводившие быт и нравы американского Юга начала века. В этом
отношении Кейбл выступит как один из представителей «областнической
литературы».
В целом же развитие исторического жанра имело для американской
литературы того времени скорее отрицательное значение. Исторический роман
уводил от насущных проблем современности. В большинстве книг этого жанра
идеализировалось прошлое, разжигались националистические и расистские
стремления, почти совсем отсутствовала та историческая правда, которая
является главным условием подлинно художественного исторического романа.
Многие создатели исторического романа стремились только развлекать
читателя. Именно такую задачу ставил перед собой Д.М. Кроуфорд, автор
многих псевдоисторических романов. Именно поэтому писатели-реалисты
боролись против псевдоисторических романов, видя в них одно из важнейших
препятствий на пути развития реалистической литературы.
Наряду с историческим и авантюрно-приключенческим романом большое
распространение получил жанр «деловой повести». Произведения этого типа
обычно рассказывали о бедном, но энергичном и предприимчивом юноше, который
своим трудом, упорством и настойчивостью добивался успеха в жизни.
Проповедь делячества в литературе (С. Уайт «Завоеватели лесов»,
«Компаньон»; Д. Лорример «Письма самого себя создавшего купца к своему
сыну») подкреплялась учением прагматистов в американской философии. В.
Джеймс, Д. Дьюи и другие американские прагматики подводили философскую базу
под бизнесменство, способствовали развитию культа индивидуализма и
делячества среди широких слоев американского населения.
С «Американской мечтой» во многом связано развитие американской
литературы. Одни писатели верили в нее, пропагандировали в своих
произведениях (та же «деляческая литература», позднее – представители
апологетической, конформистской литературы). Другие (большинство романтиков
и реалистов) резко критиковали этот миф, показывали его изнанку (например,
Драйзер в «Американской трагедии»).
Американская новелла XIX века.
Довольно прочные позиции в американской литературе XIX в. заняла
новелла. Американский писатель Брет Гарт даже сказал, что новелла –
«национальный жанр американской литературы». Но нельзя, разумеется,
считать, что интерес к новелле был исключительной привилегией американцев.
Довольно успешно новелла (рассказ) развивалась и в Европе. Однако основной
формой европейского литературного развития в XIX в. был реалистический
социальный роман. Иное было в Америке. В силу исторически сложившихся
обстоятельств социального и культурного развития страны, критико-
реалистический роман не нашел в американской литературе должного
воплощения. Почему же? Основную причину этого, как и многих других аномалий
американской культуры, нужно искать в отсталости общественного сознания в
США на протяжении XIX столетия. Неспособность американской литературы
создать в XIX в. большой социальный роман объясняется, во-первых, ее
неподготовленностью, отсутствием исторического опыта и нежеланием
воспринять этот опят в европейской литературе и, во-вторых, теми
значительными объективными трудностями, какие представляет для понимания
художника всякая социальная действительность, «окутанная туманом незрелых
экономических отношений» (Энгельс). Большой критико-реалистический роман
появиться в США, но со значительным опозданием, лишь в начале XX века.
Американская литература в каждом своем поколении выдвигает выдающихся
мастеров-рассказчиков, как Э. По, М. Твен, или Д. Лондон. Форма короткого
занимательного повествования становится типической для американской
литературы.
Одной из причин процветания новеллы является стремительность жизни в
Америке того времени, а так же «журнальный уклад» американской литературы.
Заметную роль в американской жизни, а значит и в литературе, XIX в. все еще
играет устный рассказ. Американский устный рассказ восходит первоначально к
легендам (которые сохраняют живучесть почти на протяжении всего XIX в.)
трапперов.
Основной составляющей новеллы становиться «американский юмор».
Юмористическая бытоописательная новелла 30-х г. складывается в основном на
фольклорной почве. А существенным элементом американского фольклора явилось
устное творчество негров, которые принесли с собой традиции африканского
примитивного эпоса («Сказки дядюшки Римуса» Джоэла Гарриса).
Типичной чертой американской новеллистики является такое построение
рассказа, где обязательно присутствует обостренный сюжет, подводящий к
парадоксальной, нежданной развязке. Надо заметить, что именно в этом видел
преимущества короткого рассказа Э. По, а так же в его размере, дающем
возможность прочитать его разом, т.о. не потерять цельность впечатления,
что, по его мнению, невозможно в случае с романом.
Выдающуюся роль новелла играет и в искусстве американского романтизма
(По, Готорн, Мелвилл).
В 60-70-х г. развитие американской новеллы связывается с именами таких
писателей, как Брет Гарт, Твен, Кейбл. Основной темой у них становятся
общественные и частные отношения на колонизируемых землях. Одно из наиболее
ярких произведений этого периода – «Калифорнийские рассказы» Брета Гарта.
В 80-90-х годах появляется новое поколение писателей (Гарленд, Норрис,
Крейн), которых характеризуют как представителей американского натурализма.
Их натуралистическая новелла рисует американскую жизнь в резких и суровых
чертах, нащупывая ее коренные социальные противоречия и не боясь черпать
опыт в европейской социально-политической и художественной литературе. Но
социальный протест американских натуралистов нигде не доводился до
отрицания капиталистического строя в целом. И все же роль этих писателей в
движении американской литературы к социальному реализму куда значительней,
чем она может ограничиваться в рамках натурализма.
XX век
В новом, XX веке проблематика американской литературы определяется
фактом громадного значения: наиболее богатая, сильная капиталистическая
страна, идущая во главе всего мира, порождает наиболее сумрачную и горькую
литературу современности. Писатели приобрели новое качество: им стало
свойственно ощущение трагизма и обреченности этого мира. «Американская
трагедия» Драйзера выразила стремление писателей к большим обобщениям,
которое отличает литература США того времени.
В XX в. новелла не играет уже столь важной роли в американской
литературе как в XIX, ей на смену приходит реалистический роман. Но все ей
продолжают уделять значительное внимание ром
| |  скачать работу |
История литературы Соединенных Штатов Америки |
