История литературы Соединенных Штатов Америки
анисты, и целый ряд выдающихся
американских прозаиков посвящают себя преимущественно или исключительно
новелле.
Один из них О.Генри (Уильям Сидни Портер), сделавший попытку наметить
иной путь для американской новеллы, как бы «в обход» уже явно
определившегося критико-реалистического направления. О.Генри так же можно
назвать основателем американского happy end (что присутствовало в
большинстве его рассказов), который в последствие будет очень успешно
использоваться в американской ходовой беллетристике. Не смотря на иногда не
очень лестные отзывы о его творчестве, оно является одним из важных и
поворотных моментов в развитии американского рассказа XX века.
Своеобразное влияние на американских новеллистов XX в. оказали
представители русского реалистического рассказа (Толстой, Чехов, Горький).
Особенности построение сюжета рассказа определялись существенными
жизненными закономерностями и полностью входили в общую художественную
задачу реалистического изображения действительности.
В начале XX в. появились новые течения, которые внесли оригинальный
вклад в становление критического реализма. В 900-е г. в США возникает
течение «разгребателей грязи». «Разгребатели грязи» - обширная группа
американских писателей, публицистов, социологов, общественных деятелей
либеральной ориентации. В их творчестве существовали два тесно
взаимосвязанных потока: публицистический (Л.Стеффенс, И.Тарбелл, Р.С.
Бейкер) и лиературно-художественный (Э.Синклер, Р.Херрик, Р.Р.Кауффман). На
отдельных этапах своего творческого пути с движением muckrakers (как назвал
их президент Т. Рузвельт в 1906 г.) сближались такие крупные писатели, как
Д. Лондон, Т. Драйзер.
Выступления «разгребателей грязи» способствовали укреплению социально-
критических тенденций в литературе США, развитию социологической
разновидности реализма. Благодаря им публицистический аспект становится
существенным элементом современного американского романа.
10-е г. отмечены реалистическим взлетом в американской поэзии,
получившим название «поэтического ренессанса». Этот период связан с именами
Карла Сендберга, Эдгара Ли Мастера, Роберт Фроста, В. Линдсея, Э.
Робинсона. Эти поэты обратились к жизни американского народа. Опираясь на
демократическую поэзию Уитмена и достижения реалистов-прозаиков, они, ломая
устаревшие романтические каноны, закладывали основы новой реалистической
поэтики, включавшей в себя обновление поэтического словаря, прозаизацию
стиха, углубленный психологизм. Эта поэтика отвечала требованиям времени,
помогала отображению поэтическими средствами американской действительности
в ее многообразии.
900-е и 10-е г. нашего века ознаменовались долгожданным появлением
большого критико-реалистичекого романа (Ф. Норрис, Д. Лондон, Драйзер, Э.
Синклер). Считается, что критический реализм в новейшей литературе США
сложился в процессе взаимодействия трех исторически определившихся
факторов: это – реальные элементы протеста американских романтиков, реализм
Марка Твена, выраставший на самобытно-народной основе, и опыт американских
писателей реалистического направления, воспринявших в той или иной мере
традицию европейского классического романа XIX столетия.
Американский реализм явился литературой общественного протеста.
Писатели-реалисты отказывались принимать действительность как закономерный
результат развития. Критика складывавшегося империалистического общества,
изображение его отрицательных сторон становится отличительными признаками
американского критического реализма. Появляются новые темы, выдвинутые на
первый план изменившимися условиями жизни (разорение и обнищание
фермерства; капиталистический город и маленький человек в нем; обличение
монополистического капитала).
Новое поколение писателей связано с новым регионом: оно опирается на
демократический дух американского Запада, на стихию устного фольклора и
адресует свои произведения самому широкому массовому читателю.
Уместно сказать о стилевом многообразии и жанровом новаторстве в
американском реализме. Развиваются жанры психологической и социальной
новеллы, социально-психологического романа, романа-эпопеи, философского
романа, широкое распространение получает жанр социальной утопии (Беллами
«Взгляд назад», 1888), создается жанр научного романа (С. Льюис
«Эроусмит»). При этом писатели-реалисты часто использовали новые
эстетические принципы, особый взгляд «изнутри» на окружающую жизнь.
Действительность изображалась как объект психологического и философского
осмысления человеческого существования.
Типологической чертой американского реализма явилась достоверность.
Отталкиваясь от традиций поздней романтической литературы и литературы
переходного периода, писатели-реалисты стремились изображать только правду,
без прикрас и умолчаний. Другой типологической особенностью явилась
социальная направленность, подчеркнуто социальный характер романов и
рассказов. Еще одна типологическая особенность американской литературы XX
в. – присущая ей публицистичность. Писатели в своих произведениях резко и
четко разграничивают свои симпатии и антипатии.
К 20-м г. относится становление американской национальной драматургии,
которая ранее не получила значительного развития. Этот процесс протекал в
условиях острой внутренней борьбы. Стремление к реалистическому отражению
жизни осложнялось у американских драматургов модернистскими влияниями.
Юджин О’Нил занимает одно из первых мест в истории американской
драматургии. Он заложил основы американской национальной драмы, создал
яркие остропсихологические пьесы; и все его творчество оказало большое
влияние на последующее развитие американской драматургии.
Красноречивым и своеобразным явлением в литературе 20-х г. было
творчество группы молодых писателей, которые вошли в литературу сразу после
окончания первой мировой войны и отобразили в своем искусстве сложные
условия послевоенного развития. Всех их объединяло разочарование в
буржуазных идеалах. Их особенно волновала судьба молодого человека в
послевоенной Америке. Это так называемые представители «потерянного
поколения» – Эрнест Хемингуэй, Уильям Фолкнер, Джон Дос Пассос, Френсис
Скотт Фицджеральд. Конечно, сам термин «потерянное поколение» очень
приблизителен, потому что писатели, которых обычно включают в эту группу,
очень различны по политическим, социальным и эстетическим воззрениям, по
особенностям своей художественной практики. И тем не менее в какой-то
степени этот термин может быть к ним применен: осознание трагизма
американской жизни особенно сильно и подчас болезненно сказалось в
творчестве именно этих молодых людей, потерявших веру в старые буржуазные
устои. Ф.С. Фицджеральд дал свое название эпохе «потерянного поколения»: он
назвал ее «джазовым веком». В этом термине он хотел выразить ощущение
неустойчивости, мимолетности жизни, ощущение, свойственное многим людям,
изверившимся и спешившим жить и тем самым убежать, пусть иллюзорно, от
своей потерянности.
Примерно с 20-х г. начинают появляться модернистские группы, которые
ведут борьбу с реализмом, пропагандируют культ «чистого искусства»,
занимаются формалистическими изысканиями. Американская школа модернизма
наиболее ярко представлена поэтической практикой и теоретическими
воззрениями таких метров модернизма, как Эзра Паунд и Томас Стернс Элиот.
Эзра Паунд стал так же одним из основоположников модернистского течения в
литературе, получившего название имажизма. Имажизм (от image) отрывал
литературу от жизни, отстаивал принцип существования «чистого искусства»,
провозглашал примат формы над содержанием. Эта идеалистическая концепция в
свою очередь со временем претерпела незначительные изменения и положила
начало еще одной разновидности модернизма, известной под именем вортицизма.
Вортицизм (от vortex) близок к имажизму и футуризму. Это течение вменяло в
обязанность поэтам образно воспринимать интересующие их явления и
изображать их через слова, в которых учитывалось лишь их звучание.
Вортицисты пытались добиться зрительного восприятия звука, старались
находить такие слова-звуки, которые выражали бы движение, динамику, вне
связи с их смыслом и значением. Так же появлению новых направлений в
модернистской литературе способствовали фрейдистские теории, получившие в
то время широкое распространение. Они стали основой романа «потока
сознания» и других различных школ.
Хотя американские писатели, находившиеся в Европе, не создали
оригинальных модернистских школ. Они активно включались в деятельность
различных модернистских группировок – французских, английских и
разнонациональных. Среди «изгнанников» (так они себя называли) большинство
составляли писатели младшего поколения, которые утратили веру в буржуазные
идеалы, в капиталистическую цивилизацию, но не могли найти реальной опоры в
жизни. Их смятение и выразилось в модернистских исканиях.
В 1929 г. в США возник первый клуб Джона Рида, объединивший
пролетарских писателей и выступавших за революционное искусство и
литературу, а в 30-е г. насчитывалось уже 35 та
| |  скачать работу |
История литературы Соединенных Штатов Америки |
