История открытия первобытного искусства
ное изобразительное искусство не
знало законов пространства и перспективы, а также композиции, т.е.
намеренного распределения на плоскости отдельных фигур, между которыми
обязательно существует смысловая связь.
Первые образы наскальной живописи - росписи в пещере Альтамира
(Испания), относящиеся примерно к XII тыс. до н.э. - были обнаружены в
1875 г., а уже к началу первой мировой войны на территории Испании и
Франции насчитывалось около 40 подобных ''картинных галерей''.
Рисунки хорошо сохранились благодаря особому микроклимату пещер. Как
правило, они расположены на стенах, удаленных от входа. Например, чтобы
увидеть росписи в пещере Нио (Франция, около XII тыс. до н.э.) нужно
преодолеть расстояние в 800м. Иногда в пещерные ''галереи'' пробирались
сквозь узкие колодцы и щели, часто ползком, переплывами подземные реки и
озера.
Постепенно человек не только овладевал новыми способами обработки
мягкого камня и кости, что способствовало развитию скульптуры и резьбы, но
и стал широко использовать яркие природные минеральные краски. Древние
мастера научились передавать объем и форму предмета, применял краску
различной густоты, изменял насыщенность тона.
Сначала животные на рисунках выглядели неподвижными, но позднее
первобытные ''художники'' научились передавать движение. На пещерных
рисунках появились фигуры животных, полные жизни: олени бегут в паническом
страхе, лошади мчатся в ''летучем галопе'' (передние ноги поджаты, задние
выброшены вперед). Кабан страшен в ярости: он скачет, оскалив клыки и
ощетинившись.
Пещерные росписи имели ритуальное назначение - отправляясь охотиться,
первобытный человек рисовал мамонта, кабана или лошадь, чтобы охота была
удачной, а добыча - легкой. Это подтверждается характерными наложениями
одних рисунков на другие, а также их многочисленностью. Так изображение
большого количества быков в росписях Альтамира не какой - либо
художественный прием, а просто результат многократного прорисовывания
фигур.
Вместе с тем уже в то время в наскальных ''картинах'' появились первые
признаки повествовательности - грунтовые изображения животных, означающие
стадо или табун. Например, скачущие друг за другом лошадки на рисунках в
пещере Ласко (около XV тыс. до н.э., Франция).
Интересна красочная ''картина'' из пещеры Фон де Гом (около XII тыс.
до н.э., Франция). На ней изображен табун лошадей, их головы повернуты в
сторону льва, который готовится к прыжку.
Большую часть времени первобытные люди посвящали добыче пропитания. Об
этом свидетельствует обилие рисунков со сценами охоты: раненые бизоны с
вонзенными в них дротиками или гарпунами; умирающие хищники, у которых из
раскрытой пасти льется кровь; мамонт попавший в ловчую яму (первобытные
''художники'' накладывали изображения зверя и ямы одно на другое - иначе
передать способ охоты они не умели). В пещере Ласко найдены рисунки зверей,
пронзенных множеством дротиков; рядом – условные изображения копьеметалок,
охотничьих изгородей, сетей.
Наиболее яркие образцы живописи среднего каменного века, или мезолита,
- наскальные рисунки на восточном и южном побережье Пиренейского
полуострова, в Испании, (между VIII и V тыс. до н.э.). Они расположены не в
темной труднодоступной глубине пещер, а в небольших скальных нишах и
гротах. В настоящее время известно около 40 таких мест, включающих не менее
70 отдельных групп изображений.
Эти росписи отличаются от изображений, характерных для палеолита.
Большие рисунки, где животные представлены в натуральную величину,
сменились миниатюрными: например, длина изображенных в гроте Минапида
носорогов - около 14 см., а высота фигурок людей - в среднем всего 5-10 см.
''Художники'' использовали, как правило черную или красную краску.
Иногда они применяли оба цвета: например, закрашивали верхнюю часть
туловища человека красной, ноги - черной.
Характерная особенность наскального искусства - своеобразная передача
отдельных частей человеческого тела. Непомерно длинное и узкое туловище,
имеющее вид прямого или слегка изогнутого стержня; как бы перехвачено в
талии; ноги непропорционально массивные, с выпуклыми икрами; голова большая
и круглая, с тщательно воспроизведенными деталями головного убора.
Как и изображения, найденные ранее в Испании и Франции, росписи
периода мезолита полны жизненной силы: животные не просто бегут, а словно
летят по воздуху.
Люди изображенные на светло - сером фоне скал, также полны
стремительной энергии. Их обнаженные фигуры очерчены с той же изящной
четкостью, что и силуэты зверей. Подлинного мастерства ''художники'' этого
периода достигли в групповых изображениях. В этом они значительно
превосходят пещерных ''живописцев''. В наскальной живописи появляются
многофигурные композиции, в основном повествовательного характера: каждый
рисунок представляет собой поистине рассказ в красках.
Шедевром наскального изобразительного искусства периода мезолита можно
назвать рисунок в ущелье Гасулья (испанская провинция Кастельон). На нем -
две красные фигуры стрелков, целящихся в горного козла, который прыгает
сверху. Поза людей очень выразительна: они стоят, опираясь на колено одной
ноги, вытянув назад другую и наклонив туловище навстречу животному.
Пещера Ласко
Эта пещера, расположенная поблизости от городка Монтиньяк, была
случайно открыта местными школьниками осенью 1944 г. Они же стали ее
первыми хранителями, оберегавшими новоявленные сокровища от посторонних.
После окончания Второй мировой войны здесь был создан музей.
Пещеру Ласко иногда называют «Сикстинской капеллой первобытной
живописи». И действительно, это, по-видимому, высшее художественное
достижение эпохи позднего палеолита. Стены пещеры украшают около ста
изображений различных животных - зубров, носорогов, быков, лошадей, оленей,
козлов, а также сцены охоты. Они написаны с использованием красного,
желтого, коричневого и других тонов и обведены темными контурами. Можно
согласиться с автором книги об искусстве древнего мира Л.Д. Любимовым,
который пишет, что эти рисунки передают «силу зверя, его величие, как бы
саму душу, красоту зверя в беге, в порыве и в покое, его вечное и грозное
присутствие в окружающем мире».
Осмотр пещеры обычно начинают с так называемого Большого зала, где
находятся изображения быков, оленей и выполненные золотистой охрой рисунки
скачущих лошадей. Во втором помещении своды украшены колоритными головами
баранов и оленей, изображением большой черной коровы. А в третьей части
пещеры внимание привлекает уникальная для палеолитического искусства сцена
охоты на бизона.
Уникальная древняя живопись пещеры Ласко уцелела во многом благодаря
тому, что еще в доисторические времена вход в нее оказался заваленным. Но
через два десятка лет после ее открытия на поверхности рисунков стал
появляться зеленый грибок. Чтобы предотвратить его распространение, в 1963
г. власти закрыли пещеру для посетителей, а в соседней пещере создали музей
Ласко-2, представляющий собой тщательно выполненную копию части изображений
пещеры Ласко.
Пещера Альтамира
Не менее знаменитая пещера Альтамира находится на севере Испании, в
провинции Сантандер. Она расположена между побережьем Бискайского залива и
северными склонами Кантабрийских гор. Эта пещера, вход в которую также
оказался засыпанным, была открыта в 1868 г. А через десять лет испанский
археолог Марсе-лино Саутуола обнаружил здесь наскальные рисунки позднего
палеолита, изображавшие зубров, быков, кабанов, оленей, лошадей и других
животных. Живопись Альтамиры также многоцветна: древние художники
пользовались охрой, оксидом марганца, древесным углем, мергелем, карбонатом
железа.
Все это относится в первую очередь к главному залу пещеры длиной в 18
м, который расположен непосредственно за входным коридором. На его потолке
более 15 тыс. лет назад первобытные художники изобразили около 20 бизонов,
лошадей и кабанов. При этом каждое животное нарисовано превосходно, с
необходимой экспрессией: например, бизоны здесь изображены пасущимися,
бегущими, лежащими, ранеными. Но какая-либо общая композиция отсутствует,
так что многие изображения накладываются одно на другое. Наскальная
живопись была обнаружена и в других частях пещеры, протянувшейся под землей
почти на 380 м. Некоторые рисунки, оставленные на потолках ее низких
коридоров, удобнее рассматривать - так сказано в путеводителях - лежа на
спине.
Долгое время многие расценивали наскальную живопись Альтамиры как
подделку, но в начале XX в. подлинность ее была окончательно доказана.
Почти целое столетие доступ посетителей в пещеру не ограничивали. Но потом
заметили, что искусственное освещение и дыхание людей отрицательно влияют
на уникальные древние изображения. Поэтому свободное посещение пещеры
фактически запретили, и уж во всяком случае записываться в очередь нужно
очень задолго. Зато точную копию Альтамиры можно без затруднений осмотреть
в Мадридском археологическом музее.
Затем в Списке Всемирного наследия обнаруживается временной перерыв
примерно в десять тысячелетий. Следующие по хронологии из внесенных в него
объектов
| |  скачать работу |
История открытия первобытного искусства |
