Изобразительные средства на примерах поэзии Маяковского
Шагает по Европе…»
Здесь аллегория ( революция – призрак) заимствована из первых строк
Коммунистического манифеста: « Призрак бродит по Европе, призрак
коммунизма». Развернутая метафора путем развития лирической темы.
Второй обширный класс тропов составляет метонимия. В метонимии одно явление
переносится на другое на в следствии сходства, в следствие их
взаимообусловленности. Т.е. самые различные предметы и явления,
обозначенные прямыми и переносными значениями находятся в причинной или в
объективной связи. Разновидности метонимии чрезвычайно разнообразны. К
наиболее распространенным относится синекдоха, где используются отношения
количественного характера : берется часть вместо целого или обратно,
единственное число вместо множественного и т. п. Например, Маяковский
описывая в поэме « Хорошо» штурм Зимнего дворца революционными матросами,
солдатами, рабочими и крестьянами, говорит: « А в двери – бушлаты, шинели
тулупы» а белогвардейцев заменяет на : « Врангель крупнокалиберными
орудиями с Перекопа». Различие между метонимией и синекдохой условно,
точной границы между ними нет.
Цель метонимии всегда состоит в том, чтобы выделить основное, наиболее
важное в данном случае и представить выделенное в яркой, предметно ощутимой
форме.
Метонимия помогает не только выделить характер, но и создать определенное
настроение.
4. Гипербола, литота, ирония, эпитет.
К важнейшим вида тропов принадлежат такие как гипербола и литота –
специальные словесные средства художественного преувеличения ( как
разновидность -приуменьшения), максимального заострения раскрытия сущности
того, о чем говорит автор.
Происходит замена буквального на резко преувеличенное, что помогает сделать
образ более эмоциональным. Действительно, когда Маяковский пишет « В сто
сорок солнц закат пылает», это даст представление не только о жарком дне,
но и делает это сообщение особо взволнованным, эмоциональным,
выразительным. У Маяковского часто явление гиперболизма достигается не
отдельными образами, а масштабом их подбора: «миров приводные ремни», «
тысячу раз опляшет…Солнце Землю», « сумрак на мир океан катнул» («Хорошо»)
И. Звентов, характеризуя особенности изобразительной системы раннего
Маяковского, называет её окарикатуренной и гиперболизированной
фламандщиной.
В ремарке к трагедии « Владимир Маяковский» можно встретить « натянутое
брюхо площади»,
В другой поэме « земля, ожиревшая, как любовница, которую вылюбил
Ротшильд» Гипербола ирония, переходящая в сарказм помогают Маяковскому
ярче, образнее представить лицо буржуазной толпы, мещанства и т. д. То, что
он не принимал.
Иронией называют особую разновидность тропа, выражающую насмешку. В иронии,
в отличие от всех других тропов, перенос определяется тем, что предполагает
смысл, прямо противоположенный буквальному значению слова.
Самым распространенным видом тропа является эпитет – художественное
определение, которое дает яркое образное представление о сущности предмета
или явление и оценке их писателем. Для литературы позднейшего времени
характерен резко индивидуализированный эпитет, который создается только в
данном произведении для обрисовки явления в его неповторимом своеобразии.
Карабчиевский отмечает у Маяковского « яркую строчку, сильный и точный
эпитет». « Тачка пули», «хрестоматийный глянец», « жерновами дум последнее
меля» ( « В.И. Ленин»), «Выполоскать горло сердцу изоханному» ( «Флейта
позвоночник»), « худой и горбатый…рабочий класс» ( « В.И. Ленин»). Многие
его эпитеты стали афоризмами. Они помогают максимально выразить
эмоционально описание. Например, в 4 главе « Хорошо» « усатая няне Пе Эн
Милюков» говорит « мадам Кусаковой: « И я б с моим умишком хилым, -
короновала б Михаила».
«Умишко хилый» - здесь окраска эпитета создает резко отрицательную
характеристику персонажа. Эпитет опирается на все достижения в области
использования словесно -изобразительных средств языка. Поэтому он может
быть близок к сравнению и метафоре, гиперболе и иронии. Наиболее яркий
эпитет у Маяковского получается при использовании неологизмов в
сатирических эпитетах:
« старья лирозвоны» , « молодые стрекозлы», « ченовноустые существа» , «
мордоворотая плеяда» и т. д. Работая над словом, Маяковский использовал все
многообразие средств для достижения образной выразительности. « Это поэт
могучей метафоры, точного и неожиданного сравнения. По средствам этих
тропов он неожиданно вводил в текст целые глыбы казалось бы постороннего, в
действительности же худо жественно необходимого материала» ( Боявский ). В
его поэзии мир предстает укрепленным, она построена на гиперболах. Муки
поэта, переживающего любовь и ревность, в поэме «Облако в штанах»
воссозданы так:
Каждое слово,
Даже шутка,
Которые изрыгает обгорающим ртом он,
Выбрасывается, как голая проститутка
Из горящего публичного дома.
Используя все эти средства, а так же диэстетизацию, Маяковский стремился к
показу явлений так, как их никогда не воспринимали прежде. Стремился
сделать привычное странным. « Отстранить» явление считалось главным в его
словесном творчестве.
Глава III: Поэтический синтаксис и элементы фоники.
§1.Фигуры поэтической речи: Многосоюзие, бессоюзие, инверсия.
Кроме тропов, лексических средств образности и выразительности языка в
значительной степени способствуют поэтический синтаксис и элементы фоники.
Поэтический синтаксис – это система специальных средств построения речи.
Особенности строения речи в произведении всегда связанны со своеобразием
изображаемых в нем характеров и жизненных положений, с авторской точки
зрения. Другая важная особенность синтаксиса поэтической речи определяется
тем, что в литературном произведении люди изображаются в движении, в
процессе изменения их внутреннего состояния, отношений. Все это отражается
в построении поэтической речи.
Специальные средства синтаксиса образно- выразительной речи называются
фигурами поэтической речи. Фигуры помогают значительно усилить полноту и
выразительность смысловых и эмоциональных оттенков речи: многосоюзие
создает некоторую замедленность речи, бессоюзие используется чаще всего для
усиления ощущения стремительно и напряженного развития событий, резких
переходов во внутреннем состоянии человека, инверсия, при которой один из
ленов предложения становиться на необычное для него место, чем особо
выделяются. В инверсионных конструкциях перераспределение логического
ударения и интонационное обособление слов, т. е. Слова звучат более
выразительно, более высоко.
« Буду дразнить об окровавленный сердца лоскут;
мечтающую на размягченном мозгу,
как выжиревший лакей
не засаленном кушаке,
вашу мысль,
досыта изъиздеваюсь, нахальный
и едкий»
В этом отрывке Маяковского из поэмы «Облако в штанах» яркий пример
инверсий. У него же взволнованная интонация закреплена в сложных инверсиях
« в неба свисшие зубы»; « сердце - с длинноволосыми открытками
благороднейший альбом»; « граненых строчек босой алмазник»; « юноше
обдумывающему житье…скажу» и другие.
§2.Обрыв, риторическое общение, вопрос, отрицание, утверждение
восклицание.
Повышению эмоциональной выразительности служит и пропуск одного из членов
предложения; Обрыв – включение в речь недосказанных предложений. В поэме
Маяковского «В.И. Ленин» читаем:
« Что ты видишь?!
Только лоб его лишь,
И надеждп Константиновна
В тумане за…
Может быть, в глаза без слез
Увидеть можно больше.
Не в такие я смотрел глаза.
Здесь обрыв служит для передачи глубокого внутреннего потрясения.
Синтаксическими фигурами, в которых авторское отношение к явлению и его
оценка выражаются особенно отчетливо, называют риторические обращения,
вопросы, отрицания, утверждения, восклицания.
У Маяковского, вся система выразительных средств которого в высшей степени
интенсивна, направлена на предельно драматизированное речевое выражение
лирического героя, эти фигуры используются максимально:
« Бей, барабан!
Барабан, барабань!
Были рабы! Нет раба!
Баарбей!
Барабань!
Барабань!
(« 150 000 000»)
« Единица!
Кому она нужна?!
Голос единицы
Тоньше писка.
Кто её слышит? –
Разве жена!»
(« В.И. Ленин»)
« Довольно!
Не верим
Разговорам посторонним!»
(« В.И. Ленин»)
« Кончайте войну!
Довольно!
Будет!»
(«Хорошо»)
« Закройте, время,
вашу пасть!»
(«Хорошо»)
Это помога
| |  скачать работу |
Изобразительные средства на примерах поэзии Маяковского |
