Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века
рхитектурными формами. Это торжество
логического мышления, подчиняющего xаотичную пpирoдy, напоминает сказочные
сады «короля- солнца» Людовика XIV в Версале. Петр I посетил Версаль и
приказывал строителям брать с Версаля пример. Не следует однако забывать,
что регу лярный парк в Кадриорге занимал всего 1/8 всей терриТории.
Остальная территория имела естественный природный вид, Но была разделена
аллеями. Следует подчеркнуть, что Кадриорг предназначался не только для
услаждения императорской семьи, но и для прoгулок таллинских жителей.
Нижний сад.
Наиболее сложную структуру имеет Нижний сад. Параллельные аллеи,
пересекающиеся под прямым или острым углом, расположены относительно
центральной аллеи по принципу зеркального отражения. В местах пересечения
аллей оставлены круглые площадки для беседок, фонтанов, скульптур, скамеек
и урн с цветами. По краям аллей вырыты каналы, облицованные каменными
плитами. Через каналы были пере- брошены четыре мостика с воротами. Ворота
присоединялись к деревянным балюстрадам, обрамляющим края парка. По
первоначальному плану композицию Нижнего сада завершал полукруг с большим
бассейном и фонтаном в центре. В 1723 году план был дополнен примыкающими к
полукругу «крытыми дорогами» или прогулочной галереей (видимо, по образцу
петергофских). Она состояла из дугообразной колоннады с крышей и маленькими
павильонами (потешными домами) в середине и на концах. Внутри стояли
скамейки для желающих отдохнуть, укрыться от дождя и солнца. Между
колоннами укрепили с помощью проволоки деревянные решетки для вьющихся
растений. Рядом с галереей росли изогнутые липы и клены.
Аллеи Нижнего сада окаймляли шпалеры лип, под которыми были высажены и
различные лесные деревья. Живые изгороди вокруг сада образовывали пять
аллей, которые состояли в 1731 году из 622 лиственных деревьев, большей
частью лип и кленов.
Непосредственно перед дворцом находились 10 цветочных партеров, оформленных
толченым кирпичом, дерном и живыми изгородями. В цветниках росли кусты роз,
тюльпаны, пионы, нарциссы.Узоры цветочных композиции, к сожалению,
неизвестны.
Летом в аллеях устанавливали на шестидесяти постаментах глиняные урны с
цветами. Нижний сад украшали 18 полукруглых беседок шириной 8 футов.
Первоначально Нижний сад со сравнительно низким озеленением являлся фоном
для основной застройки, возвышавшейся как на подиуме перед Цветочным садом.
Здания связывали каменные стены, украшенные художественным лепным декором
(в том числе раковины работы таллинского мастера М. Зейдтингера) и шедшей
по верхнему краю деревянной балюстрадой. Хотя сейчас
на месте кирпичных стен стоят плитняковые ограды, но и в них есть круглые
ниши, предусмотренные для фонтанов. В каменный бассейн в форме раковины
должны были изо рта, глаз и ноздрей прикрепленного к ограде маскарона бить
струи воды. За установку фонтанов несли ответственность фонтанный мастер
Джулиано Беретини и его ученик Федор Кругликов. Будучи летом 1720 года в
Риме, Н. Микетти нанял Д. Беретини на службу. Его уволили после смерти
Петра I, еще до того, как начал действовать хоть один кадриоргский фонтан.
Перед кaждым фонтаном предполагалось установить бюсты аллегорического
характера, о которых мы уже упоминали в связи с домиком Петра I. Из малых
архитектурных форм в Нижнем саду сохранился, причем в перестроенном виде,
лишь один потешный дом у входа в парк, на углу улиц А. Вейценберга и А.
Лейнера. Данные о его первоначальном виде не соответствуют архитектурно-
планировочным принципам Н. Микетти. Как следует из так называемых «11
пунктов», написанных о работах в Kaдpиорге Петром I 27 июня 1723 года, лишь
тогда было принято решение о строительстве этого домика. Этим же летом Н.
Микетти вернулся в Италию и дом, вероятно, проектировал его заместитель М.
Земцов.
Потешный дом является оштукатуренным бревенчатым строением.О стиле барокко
напоминают лишь штукатурные квадры стен и двухскатная крыша. Дом
предполагалось использовать только летом, поэтому в нем нет печей. Потешный
дом был готов в 1725 году и пpoстоял без перестроек более ста лет. В
результате начавшейся после визита в Таллин Николая I кампании переделок
потешный дом был в 1827-1832 годах перестроен в классицистическом стиле.
Вставлены новые двери, окна и построен навес.В таком виде потешный дом
запечатлен на литографии Ж.- Б. Арну и В.-В. Адама, сделанной в 1833 году.
Сохранившийся до наших дней потешный домик был приспособлен под жилище и
настолько амортизирован, что возникла идея его сноса, но, к счастью,
удалось добиться сохранения единственного уцелевшего бревенчатого здания,
входившего в дворцово- парковый ансамбль.
Мacтepa Республиканского реставрационного управления восстановили потешный
домик в том виде, какой он имел в 1832 году. В нем разместилась мастерская
реставрации графики Государственного художественного Музея ЭССР. Интерьер
здания даже обогатился, так как в нем установили привезенную из мызы Аа
печь с изразцами, украшенными кобальтовой росписью. На них, вероятно,
изображены мыза Аа и ее постройки.
На другой стороне дороги, напротив потешного домика, находилась деревянная
караульня. К 1776 году она уже настолько развалилась, что не подлежала
ремонту. Губернский архитектор Иоганн Шульц создал проект новой каменной,
караульни, претворенный в жизнь. На фасаде новой караульни была полукруглая
аркада, украшенная лепными венками в стиле классицизма. Караульня была
одноэтажная. Одновременно с капитальным ремонтом потешного домика в 1827-
1832 годах подвергли пepeделке и караульню. Ликвидирована была аркада,
четырехгранные столбы заменили восьмигранными колоннами, надстроен был
мансардный этаж. Составной частью Нижнего сада является и аллея,
протянувшаяся от потешного дома, караульни и расположенной рядом с ней
небольшой кузницы мимо дворца. Вдоль аллеи росли следующие деревья: 64
ясеня, 13 лип, 13 вязов, 10 дубов и 40 кленов.
От дворца в направлении нынешнего стадиона «Динамо» вела и другая аллея.
Удаляясь от ворот дворца на 290 саженей, она была самой длинной из
перспективных дорог парка. Аллея была обсажена 86 липами, 140 ясе- нями, 11
вязами, 9 дубами.
Еще во второй половине XVIII века на краю аллеи находились. Две круглых
беседки с колоннами и крышами как у пагод. Здесь же стоял и потешный дом,
называемый Прудовым из-за близости к двум прудам квадратной формы. Дом
представлял собой скромное оштукатуренное деревянное строение с треугольным
фронтоном над главной дверью. По соседству выращивали малину.Прудовый домик
не сохранился.
Старинное происхождение имеет и Мopcкaя аллея, которая тянется от дворца к
морю и заканчивается сейчас памятником «Русалка».
Описание Нижнего сада и его окрестностей было бы неполным без упоминания
Лебединого пруда. Идею его создания Петр I изложил в 1723 году в своих «11
пунктах», а готов пруд был только в 30-е годы XVIII века. Несмотря на
многочисленные испытания, выпавшие на его долю (высыхание в 1749 году и
зарастание камышом около 100 лет тому назад). Пруд сохранился до наших
дней. Не уцелела лишь окружавшая его балюстрада. Рядом с прудом была
конюшня с каретником. На месте зданий, в которых сейчас находятся
Мемориальный музей Эдуарда Вильде, во второй четверти XVIII века были
построены дома дворцового архитектора и садовника, а позднее ими
пользовался кастелян. Перестройки зданий были сделаны в стиле необарокко.
Здесь же, между ули- цей Рохелине аас и улицей А. Лейнера, находилась и
оранжерея. Петр I приказал построить ее в 1723 году, но в 1731 году
оранжерею еще только ,собирались начать строить. Она была необходима для
круглогодичного выращивания цветов и апельсиновых деревьев. Оранжерея
граничила со слободой дворцовых «работных людей». Их домики в перестроенном
виде и сейчас стоят на краю улицы А. Лейнера.
Bepxний сад.
Верхний сад размещался за дворцом на двух уступах на одной оси с Нижним
садом. От былых времен в саду сохранился лишь рельеф местности. На
основании данных строительных отчетов, планов и чертежей можно получить
столь полное представление о Верхнем саде, что исходя из этого можно было
бы восстановить его нижнюю часть - Цветочный сад.
Этот сад представлял собой территорию, отделенную от остальной площади сада
в центре располагались 2 больших цветочных партера с узором типа
бродерийного. В центре цветников, в круглых бассейнах с фонтанами сверкали
брызгами струи воды. "Узор цветочных партеров складывался из дерна,
толченого кирпича и цветов. Здесь, как и в Нижнем саду, росли кусты роз,
нарциссы, пионы и некоторые сорта мелких цветов. Наиболее существенным
декоративным элементом партеров была пальметта, которая ассоциировалась с
раковинами на чашах кадриоргских фонтанов, нижних стенах и пилястрах самого
дворца. 12 пирамидальных туй придавали своеобразие низким клумбам.
В Цветочном саду предполагалось построить 6 бассейнов с фонтанами, но
успели построить только два. Одна пара бассейнов должна была находиться
там, где сейчас разбиты газоны между дворцом и флигелями. Но на деле здесь
высадили живые изгороди из тридцати двух каштанов, одиннадцати лип и семи
кленов. Среди высоких каштанов были посажены низкие клены. Вторая пара
более маленьких фонтанов должна была завершать прогулочные галереи,
обрамляющие Цветочный сад.
В прогулочных галереях были возведены колонны тосканского opдepa угловые
пилястры и фронтоны на концах. Как и в дугообразных галереях Нижнего сада,
здесь были расставлены скамейки. Между колоннами при- делывали решетки для
вьющихся растений. На месте фасада галерей в бывшем Цветочном саду
находится ограда сада скульптур музея. Галереи снесены после 1860-го года.
На месте фасада галерей Краем Цветочного сада, там, где сейчас возведена
стена из тесаного камня, раньше была так называемая Миражеская стена,
которую членили парадная лестница, пилястры и филенки. На каждой филенке
был фонтан со свинцовым маскароном, а в середине всего ве
| |  скачать работу |
Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века |
