Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века
т
в Старом городе неоднократно находили белые с синей росписью изразцы с
геральдическими мотивами. Есть и oбpaзцы «тюльпанного» узора.
Девятая печь, имеющая художественно-историческое значение, является
типичным образцом таллинской белой глазурованной печи позднего барокко. В
двухъярусный гладкий корпус вносят оживление ниши с волютами с акантовыми
листьями, фигурой Атласа, а также гирлянда на карнизах. Из-за
несимметричности гирлянды печь датируется периодом рококо, продолжавшимся в
Эстляндии примерно ДО 1780-го года.
Выяснилось, что накануне визита Дармштадтских принцесс в Таллинн в 1773
году, во дворце чинил и переделывал печи мастер Сальберг. Видимо, он же
сделал и печь с Атласом.
ВНУТРЕННЕЕ УБРАНСТВО ДВОРЦА.
В течение всего XVIII века продолжалось начатое в России по инициативе
Петра I строительство грандиозных дворцов в соответствии с
западноевропейскими придворными требованиями и архитектурными принципами.
Для государственной казны это было тяжелым бременем, особенно если учесть,
что последующие владычицы (например, Елизавета Петровна, в гардеробе
которой было около 10 тысяч платьев) считали дворцы Петровской эпохи
спартанскими и всячески старались придать им большую пышность. Тем не менее
русский двор в XVIII веке переезжал из одного дворца в другой с мебелью и
иной необходимой утварью. Дворцов было больше, чем утвари. И в Кадриорге
строительство шло значительно быстрее, чем меблировка. Из рапорта
руководителя работ полковника Афанасия Немцова кабинету Екатерины I,
поданного 28 апреля 1726 года, следовало, что в «палатах» не было ни
штофной обивки, ни зеркал, ни бра, ни шкафов. Не было также стульев, ковров
и других предметов убранства.
«Архитектурный студент» Григорий Небольсин составил список существующей
мебели и нужных предметов обстановки:
« Что касается убранства палат, то не имеется ни стенных уборов и зеркал и
зеркальных лампад на стены, а также шкафов и кабинетов.
Такоже здесь не имеется стульев добрых и ковров и иных уборов. Кабинетный
шкаф зеркальный 1, привезен из флота в 1721 году. Столов. сделано 5,
потребно еще 6 столов.
В верхнем жилье на одной половине 6 столов, а вторая половина верхнего
жилья еще не отделана штукатурною работою и столярною работою полы.
Шкафов и угловых шкафов не имеется в палатах ни одного, поскольку не было
приказа, чтобы делать в верхнем жилье нужны 5 шкафов, один кабинетный шкаф
с ящиками и два угловых шкафа.
В среднем этаже палат полы фигурные сделаны, такoже потолки штукатурною
работою сделаны, а стены и потолки обоями не покрыты, поскольку к тому
приказу нет и для покрытия никаких обоев не имеется.
И на столы для покрытия ковров и тканей не имеется. Английских стульев с
красными подушками есть 12. Стульев с плетеными решетками имеется 12.»
Рапорт нуждается в пояснениях. Что касается узорчатого пола, то он
представлял собой наборный паркет из светлого и черного дуба и клена с
геометрическим рисунком. Стены не оклеивались бумажными обоями, а обивались
дорогими тканями, иногда бархатом.
Гладкие потолки в период барокко oбычно оклеивали полотном. Так сделали и в
домике Петра I, в «городском дворце» и, по-видимому, в менее
представительных помещениях кадриоргского дворца, где отсутствовали лепные
потолки с рельефными украшениями.
В рапорте бросается в глаза скудность не только существующей, но и
требуемой мебели. На основном этаже должно хватить 11 столов, для одного
крыла верхнего жилого этажа требовалось по одному столу и шкафу в каждую
комнату. Позабыли упомянуть даже стулья.
Известно, что стулья и столы изготовляли на месте под руководством столяра
Иoгaннa Брауэра. Применялось вытачивание и фанеровка. Видимо,. так
изготовляли барочные столы и стулья с точеными ножками. Такой тип мебели
попал в Прибалтику через Голландию.
Следует отметить, что в рапорте указаны не люстры, а зеркальные бра. Такие
светильники в резной раме были очень популярны в период барокко. На нижний
край зеркала крепились 1-2 бронзовых подсвечника. Зеркала обычно
устанавливались симметрично на пpoтивоположных стенах, чтобы возникла игра
отражений. в соответствии с этим принципом освещались и помещения дворца, в
том числе парадный зал.
«Английские стулья с красными подушками» не являются импортной мебелью.
Такой тип мебели ( «королевы Анны» ) в английском стиле, в том числе англо-
голландский тип с сиденьями и спинками из плетеного тростника получил
распространение во всей Европе. ( " 22 августа 1726 года из петербургских
дворцовых запасов были доставлены на галиоте «Самсон» некоторые предметы
мебели в кадриоргский дворец. Привезли кровать с балдахином из зеленой
ткани, два складных стола, кабинет с ореховой фанеровкой и угловой шкаф.
Все это, кроме одного . Стола, идентично убранству, сохранившемуся в доме-
музее Петра I.
Следующие сведения об убранстве дворца почерПнуты из отчетов генерал-
губернатора Гольштейн-Бека о подготовке к визиту Екатерины II в 1764 году.
Сначала для высоких гостей приготовили только 4 помещения. Однако в 1773
году, к визиту Дармштадтских принцесс, был сделан обширный ремонт, и дворец
обставлен новой мебелью. У купца Энкена были приобретены 8 дюжин стульев,
11 столов, большие зеркальные бра, шелковые и шерстяные ткани на гардины, у
купца Чебауэра- еще дюжина стульев. Согласно изменившимся по сравнению с
Петровским временем требованиям интерьер стал более дамским: вместо шкафов-
бюро предпочтение отдали туалетным столикам и чашам для благовоний
-курильницам.
Изготовленные к визиту императрицы таллинским столяром Бракманом 4
туалетных столика она увезла с собой в Петербург. Медник Кристофер Помо
сделал медные курильницы и чаши для благовоний, у аптекаря К. К. Фика
приобрели две вaзы-apoмaтницыI для благовоний, из образцов продукции
начавшей действовать фаянсовой мануфактуры. В соответствии с
распространяющейся в Таллинне модой стены некоторых залов оклеили бумажными
обоями. У графа Штакельберга были одолжены к приезду Дармштадских принцесс
две железных кровати и канапе, в городе одолжили еще зеркала, столы,
висячие люстры.
В 1773 году во дворец доставили столы на консолях с позолоченным резным
каркасом и мраморной плитой. На них стояли вазы с благовониями. Помещения
освещали зеркальные бра или, как говорится в инвентарной
описи, «лампады в рамках из дерева, по краям вырезки золоченые, у каждой по
одной трубке золоченой».
В помещениях было мало мебели. В последние десятилетия XVIII века в
парадном зале стояли только 12 стульев (сиденья обиты белой парчой в
красную и зеленую полоску), висели 11 зеркальных бра.
Парчой с золотым лиственным орнаментом были обиты стены в помещениях
основного этажа рядом с парадным залом. Углы ткани закреплялись
деревянными, с резьбой и позолотой угольниками.
Для полноты описания интерьера следует отметить также белые, малиновые,
синие и зеленые шелковые и шерстяные занавеси. Даже зеркальные бра
подвешивали на стены при помощи шелковых лент.
Из дворцовой утвари второй половины XVIII века ничего не сохранилось. Та же
участь постигла и предметы интерьера, изготовленные для дворца в первой
четверти XIX века.
ФЛИГЕЛЯ.
Возведение флигелей началось под руководством подмастерья Н. Микетти
-Гаэтано Киавери. К осени 1718 года были готовы фундаменты. В период
строительного сезона 1719 года работами руководил «механист» Антонио
Алимари из Венеции. В сентябре флигеля уже можно было подводить под крышу.
Отделкой зданий весной 1721 года занимались таллинские мастера лепных дел
мастер Маттиас Зейдтингер и живописец Иоганн Хейнрих Фик. Таким образом,
флигеля являются первой готовой составной частью дворцового ансамбля. С 25
мая по 16 июня 1721 года во флигелях проживала царская супружеская чета. В
связи с тем, что в
строительных отчетах не упоминаются затраты на утварь флигелей, следует
предположить, что Петр I и Екатерина, согласно обычаям того времени, взяли
необходимую мебель с собой с кораблей, на которых они прибыли на таллинский
рейд. По композиции флигеля образуют с главным зданием дворца единое целое
благодаря расположению на этой же террасе и сходству с его членением.
Обрамление окон профилированными лепными тягами соответствует обрамлению
окон цокольного этажа главного здания, а пилястры флигелей проще, чем
пилястры дворца.
Интерьер флигелей со временем изменился. Не уцелели очаги и художественно
отделанные потолки. Во флигеле, обращенном к морю, сохранились остатки лишь
одной росписи. Во время ремонта 1970 года под слоем
смытого мела на потолке открылись следы noлиxромии. В ходе пробной чистки
обнаружили изображения двух купидонов. По всей вероятности, они выполнены
И. Х. Фиком в 1721 roдy, во время росписи потолков. Пышно профилированные
лепные тяги, к которым присоединяется и высококачественный лиственный
орнамент, делят этот потолок на 5 чaстей, на которых могли быть росписи.
Сейчас в помещении находятся фонды музея, и невозможно продолжить очистку
росписей.
О сюжете pocпиceй в строительных отчетах нет сведений.
Другие художественные детали XVIII века во флигелях не сохранились.
ПЕРВOНАЧАЛЬНЫЙ ОБЛИК ПАРКА.
Главную композиционную ось парка определяла бывшая «аллея Дрентельна»,
остальное членение -приpoдный рельеф с тремя пологими cклoнa и, красивая
дубовая роща у моря, ручей в стороне гoрoдa и плитняковый уступ Ласнамяги.
Центральные здания решено было возводить по образцу итальянских вилл на
более крутом склоне уступа. позднее Н. Микетти прoeктиpoвaл по такому же
принципу дворец в Стрельне с Нижним и Верхним садами. Из-за двух
естественных уступов пришлось кадриоргский Верхний сад-разбивать на части с
Цветочным садом и Миражеским прудом. Парк создавался в строго регулярном
французском стиле. На основе принципов геометрии cлeдовaлo ,дoбиться
синтеза сети aллeй, каналов, подстриженных изгoрoдeй и шпалер, цветочных
партеров и водяных затей с а
| |  скачать работу |
Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века |
