Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Кино - самое массовое из искусств

тных реалий времени. Несмотря на то, что
фильм представляет собой некую самостоятельную целостность, он включается в
поток массовой коммуникации. Именно поэтому кассовой кинокартина становится
еще и потому, что ее содержательно-образные структуры совпадают с
актуальными на данный момент социальными, нравственными ожиданиями
аудитории. Само собой разумеется, что связи кинематографа с общественным
бытием людей носят чрезвычайно сложный и опосредованный характер. Однако
забывать о них, исключать из поля внимания было бы непростительной ошибкой.
    Когда мы встречаемся с истинными произведениями киноискусства, такими
как «Калина красная» В. Шукшина, «Чучело» Р. Быкова, в основе которых лежат
вечные, непреходящие ценности, то на первый план выдвигается эстетическое
воздействие этих фильмов. Можно говорить о том, что они о чем-то
информируют зрителей, воспитывают их, определенным образом организуют
поведение, однако всего этого явно недостаточно для того, чтобы
охарактеризовать влияние подобных кинокартин на личность. Лучше всего оно
определяется через понятие катарсиса - потрясения, очищающего воздействия
на человека.
    Такие фильмы тоже включены в поток массовой коммуникации, которая
формирует тип отношения к миру (известно, что некоторые западные
кинокритики увидели в «Калине красной» только мелодраму с реалиями
уголовной жизни), однако их бытие на ее фоне принципиально отличается от
функционирования лидеров проката. В последнем случае происходит
«размывание» специфики фильма как произведения искусства, приоритет
получают его коммуникативные свойства. Именно поэтому традиционное
киноведение не справляется с «лидерами проката», т. к. оценивает их с точки
зрения эстетических достоинств.



    Заключение

    Кинематограф – это великое изобретение человека, оказавшее огромное
влияние на формирование мировоззрения человека XX века. Еще раз вспомним с
благодарностью ученых и изобретателей: Плато, Рейно, Эдисона, Маре,
Ньюбриджа, Демени, братьев Люмьер - всех тех, кто из любви к открытиям
помогли изобретению, которое они считали лишь «научной игрушкой» которое
оказалось новым средством выражения мыслей людей.
    Кино – это самый «передовой» вид искусства, в процессе производства
которого сегодня используются огромное количество научных новинок и
открытий. Современный человек, в жизни которого остаётся мало место для
героизма, хочет видеть героев на экране. Героем на экране может стать любой
человек, сегодня для этого нужно лишь группа хороших программистов, не
более. В «массовом кино» есть место для всего, даже для рекламы. Порой это
приводит к абсурдным ситуациям, когда фильмы превращаются в большой
рекламный ролик (сериал «Джеймс Бонд: Агент 007»).
    «Кино это наиболее развитое империалистическое средство контроля над
массами». Эта фраза написанная Вальтером Беньямином в 30-е годы XX века не
утратила своего значения и сегодня. Через кино, через информационные
институты действительно производится оформление человека в том направлении,
которое удобно власти. Умело используется кино в политике. Достаточно
вспомнить то, какую роль кинематографу придавал И.В. Сталин или недавнее
награждение фильма Майкла Мура «Фаренгейт 9/11» на Каннском кинофестивале.
Многих удивил кассовый успех этого проекта, который стал самым успешным
документальным фильмом в истории кинематографа, и собрал по всему миру
более 200 млн. долларов. Сам автор никогда не скрывал, что главной его
задачей при съёмках этого фильма было лишь поражение Джорджа Буша младшего
на президентских выборах в США.
    Кинематограф активно используется в насаждении ценностей страны
производителя фильма (прежде всего США), в других странах. Приводит к
дестабилизации социального равновесия в обществе и, в конечном счете, может
оказать разрушающее воздействие на всю культуры того народа, который
«примеряет» на себя чужие ценности, ценности общества массового
потребления.
    С тем фактом, что кино сегодня уже «больше» чем искусство и, прежде
всего отрасль экономики, никто не спорит. Достаточно привести данные о
кассовых сборах самых популярных фильмов в истории человечества. Например,
самый популярным фильмом является фильм «Унесённые ветром» (1939, кассовые
сборы – $1240,5 млн.), на втором месте киноэпопея Джорджа Лукаса «Звёздные
войны» (1977, кассовые сборы – $1093,65 млн.), а замыкает тройку лидеров
фильм «Звуки Музыки» (1965, кассовые сборы – $874,4 млн.).
    Безусловно, крайне сложно научиться воспринимать кино не только как
развлечение, но и научиться разбираться в нём, научиться ценить то, чем
восхищаются критики, это сложная работа, которая многим кажется
бессмысленной. Лишь поверхностное знакомство с работами таких великих
классиков, как С. Эйзенштейн, А. Хичкок, И. Бергман, Ф. Феллини, А.
Куросава не может перевернуть внутренний мир зрителя. Для понимания таких
шедевров нужно прежде повысить уровень общей культуры. Развитие культуры –
это ключ к решению если не всех, то почти всех проблем любого общества,
ведь чем более развита личность в частности, тем более развито общество в
целом. Кинематограф – универсальное средство для повышения уровня культуры
отдельно взятого гражданина.



Список использованной литературы:

   1. Александров Г.В. Эпоха и кино. – 2-е издание, доп. – М.: Политиздат,
      1983.
   2. Александров С.Е. Из истории кино. Сборник. Выпуск 7. – М.: Искусство,
      1968.
   3. Александров С.Е. Из истории кино. Сборник. Выпуск 9. – М.: Искусство,
      1974.
   4. Баскаков В.Е. Фильм – движение эпохи. – М.: Искусство, 1989.
   5. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической
      воспроизводимости // http://www.lib.ru
   6. Богомолов Ю. Краткий конспект длинной истории советского кино: 20-е
      годы // Искусство кино. 1995. – №11 - с.16.
   7. Бондаренко Е.А. Путешествие в мир Кино. – М.: ОЛМА-ПРЕСС Гранд, 2003.
   8. Грошев А. Новаторство советского кино.- М.: Просвещение, 1986.
   9. Караганов А.В. Киноискусство в борьбе идей. – М.: Политиздат, 1982.
  10. Клер Р. Кино вчера, кино сегодня. – М.: Прогресс, 1981.
  11. Ларионов А. Такое вот кино // Советская Россия.- 12 марта 1996.- с.4.
  12. Ле Бон. Психология масс // http://www.lib.ru
  13. Лебедев Н.А. Очерки истории кино СССР. Немое кино. – М.: Искусство,
      1965.
  14. Медведев А. Только о кино.- Кино в России - история ХХ век //
      Искусство кино. 1999.- №2 - с.5.
  15. Рогова В. Мекка кинобизнеса // http://www.ng.ru/style/2004-09-
      15/8_hollywood.html
  16. Садуль Ж. Всеобщая история кино.- М.: Искусство, 1958.
  17. Теплиц Е. История киноискусства 1928-1933. – М.: Прогресс, 1971.
  18. Толстых В. Муза века: 100 лет кино // Правда.- 28 декабря 1995.
  19. Фрейд З. Массовая психология и анализ человеческого «Я».- М.: Наука,
      1990.
  20. Фрейлих С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского.- М.:
      Искусство,1992.
  21. Ханжонков А. Первые годы русской кинематографии.- М.: Искусство, 1937.
  22. Херсонский Х. Страницы юности кино. – М.: Искусство, 1965.
  23. Эйзенштейн С. Избранные произведения в 6-ти томах // http://www.lib.ru
  24. Юренев Р. Краткая история Киноискусства.- М.: Академия, 1997.
-----------------------
[1] Душенко К.В. Большая книга афоризмов. – М., 1999. С.339.
    [2] Херсонский Х. Страницы юности кино. – М., 1965. С.216.
   [3] Ле Бон. Психология масс // http://www.lib.ru
   [4] Фрейд З. Массовая психология и анализ человеческого «Я».- М., 1990.
   С.137.
    [5] Эйзенштейн С. Избранные произведения в 6-ти томах //
http://www.lib.ru
   [6] Фрейлих С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского.- М., 1992.
С.56.
   [7] Там же. С.58

Пред.11
скачать работу

Кино - самое массовое из искусств

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ