Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Костюм Нидерландов XVII века. Голландское барокко. Гармония черного и белого

  горизонтально,  прямая  баска
закрывала  бедра.  Простые,  гладкие  без  разрезов  рукава   суживались   к
запястью. Неширокие штаны закрывали колени. Обувь носили двух  видов:  туфли
с бантами из мягких петель на подъеме и сапоги с узкими  мягкими  голенищами
и небольшими раструбами. Верхние чулки  (ба-де-ботт)  были  отделаны  только
узкой кружевной полоской. Маленький белый отложной воротник с  завязками  из
шнура  или  отложной  воротник  из  прозрачной  белой   ткани,   законченной
кружевом,  и  такие  же  манжеты  являлись  единственным  украшением   этого
строгого костюма. Плащ из темной ткани и черная шляпа с  полями  заканчивали
его. Натуральные волосы до плеч и усы сменили  короткую  стрижку  и  бороду.
Исключение составляли военные. Их костюмы соединяли  самые  модные  и  самые
старые детали, как это  видно  на  групповых  портретах  Франса  Хальса.  На
протяжении  всего  XVII  века  новые  веяния  в   Голландии   прежде   всего
проявлялись в этом костюме, например,  широкие  штаны  и  рэйнграв*  в  50-х
годах первыми начали носить именно военные. Надо  сказать,  что  французский
военный костюм, которому подражали во  многих  европейских  государствах,  в
Голландии  тоже  был  популярен,  однако  претерпел  некоторые  существенные
изменения — с него  сняли  многочисленные  детали,  что  сделало  его  более
удобным.
      В течение 1653 — 54-х годов в голландском мужском костюме  появляются
новые формы, возникшие под  влиянием  одежд  французских  придворных  времен
юности Людовика XIV, причем, как  и  во  Фландрии,  зачастую  происходит  их
искажение, нарушаются пропорции, произвольно  используются  детали.  В  этом
новом костюме, распространившемся  в  1660-х  годах,  сохраняются  и  старые
формы, говорящие о почтении голландских буржуа к традициям. В сущности,  все
элементы получили типично национальное  толкование  —  простые  формы  имели
несколько тяжеловесные пропорции, отделки было по-прежнему мало, в то  время
как во французском костюме она доминировала. Сохранялась и  темная  цветовая
гамма, особенно много носили черного. Уже в конце 50-х и начале  60-х  годов
в моду вошли рэйнграв. В большинстве  случаев  они  были  очень  скромны,  в
отличие от кокетливых «юбочек» французских дворян. Главное, что  голландский
и французский костюмы имели различное стилистическое  решение.  В  то  время
как  первый  сохранял  конструктивность  и  простоту  форм,  выразительность
второго основывалась на живописности.
      Начиная  с  70-х  годов,  мужской  костюм  богатой  буржуазии   почти
полностью подражает французскому. Средняя  и  особенно  мелкая  сохраняет  в
одежде  традиционное  кальвинистское  представление  о  жизни  по   правилам
«мирского аскетизма», а именно,  формы  40-х  годов,  простоту,  темные  (и,
особенно,   черный)   цвета,   скромную,   ослепительно    белую    отделку,
остроконечные  шляпы.  Причем,  простота  заключалась  не  в  элементарности
покроя,  а  в  отсутствии  нагромождения  деталей,   пропорциональности   их
соотношений. На фоне этого сдержанного, но художественно  цельного  костюма,
одежда,  подражающая  французской  —  с  обилием  украшений,   разнообразием
цветовых сочетаний в мелком, но ненавязчивом  рисунке  —  производит  совсем
другое  впечатление,  веселое,  радостное.  Не  исключено,  что  ее   носили
арминиане.
      Крестьянский костюм в Голландии, как и во Фландрии, менялся медленно.
Но к середине XVII века уже перестали носить  разъемные  шоссы.  Вместо  них
появились широкие до колен (типа шаровар) или прямые штаны.
      Все верхние одежды имели спереди застежку, воротник рубашки выпускали
сверх узкой стойки куртки. Крестьянские шляпы чаще всего были  невысокими  с
широкими или маленькими  полями,  кроме  того,  носили  головной  убор  типа
барета.

Женский костюм.

      Непосредственное многолетнее общение с испанцами, казалось бы, должно
было привести нидерландских женщин к полному подражанию в костюме  испанским
образцам, как это произошло в Италии. В  действительности  же,  неприязнь  к
иноземцам,  иное  положение  женщины  в   обществе,   обособленность   жизни
отдельных провинций привели к тому, что в южных Нидерландах  испанские  моды
получили наиболее своеобразную, чем в других странах, трактовку.
      Прежде всего следует отметить, что объемы женского  платья  в  начале
XVII века здесь были значительно меньше, чем в  других  государствах.  Узкие
плечи и рукава, тонкая талия способствовали этому  впечатлению,  хотя  юбку,
судя по  рисункам  того  времени,  носили  с  подложенным  валиком,  как  во
Франции.
      Кроме своеобразных пропорций, фламандский женский  костюм.  отличался
большим разнообразием воротников и головных уборов.
      Французское влияние сказывалось и в южных, и  в  северных  провинциях
уже в 10-х годах. Однако, в целом, женские платья этого периода  были  ближе
к английским. Их отличительной особенностью была форма передней  части  лифа
со шнипом (на металлическом каркасе), заставлявшим держать корпус  несколько
откинутым назад. Сходство  нидерландского  и  английского  женского  костюма
было вызвано, скорее всего, влиянием  нидерландского  на  английский,  а  не
наоборот.
      В  20-х  годах  в  женском  костюме  Фландрии  появляется  квадратное
декольте со своеобразным стоячим воротником  из  прозрачной  белой  ткани  с
кружевом. К чисто  фламандскому  типу  можно  отнести  и  верхнюю  распашную
широкую, немного  ниже  колен,  одежду  с  откидными  рукавами  и  небольшим
стоячим веерообразным воротником с отделкой узким кружевом по краю.
      Для парадных платьев широко  использовали  светлую  парчу  с  крупным
цветным рисунком. Ее  сочетали  с  темным  однотонным  шелком  или  бархатом
верхней  распашной   одежды   и   светлыми   пышными   шелковыми   рукавами.
Повседневные костюмы делали из однотонных тканей, верхнее  распашное  платье
в  этом  варианте  было  короче,  с  небольшими   драпировками   по   бокам,
заменявшими на бедрах валик.
      Наряду с новыми живописными одеждами в южных  провинциях  носили  еше
много старых, сохранившихся с кониа XVI века.
      Женский костюм городской бедноты и  крестьянства  в  первой  половине
XVII столетия состоял из полотняной рубашки,  плотного  корсажа  с  рукавами
(или без) и со шнуровкой спереди, двух или одной недлинных юбок,  фартука  и
небольшого чепчика, плотно облегавшего голову. Волосы  заплетали  в  косу  и
укладывали пучком на затылке. Молодые женщины могли появляться  на  улице  и
без чепчика,  пожилые  носили  его  всегда.  Верхней  женской  одеждой  была
кофточка из плотной ткани с довольно длинной баской,  закрывавшей  бедра.  В
основных чертах этот костюм сохранился до конца XVII века.
      Положение женшин в  северных  провинциях  было  иным,  чем  в  южных.
Исторически  сложилось  так,  что  они  пользовались  большими  правами,   а
разветвленная экономика возлагала на  них  много  хозяйственных  забот.  Под
воздействием  этих  факторов  формировались  особенности   внешнего   облика
голландок, в костюме которых было больше национального  своеобразия,  чем  в
мужском.  Он  был  глубже  связан  с  традициями   прошлого.   Испанское   и
французское влияние, не миновавшее север Нидерландов во второй половине  XVI
и первых десятилетиях XVII века, на  некоторое  время  придало  праздничному
буржуазному  костюму  определенную  тяжеловесность  и  неуклюжесть.  Жесткая
горгера достигала громадных размеров и,  хотя  талия  оставалась  на  месте,
юбку носили с вер-тюгалями.  В  восприятии  и  воспроизведении  форм  чужого
костюма чувствуется провинциализм с присущим ему неумением создавать  единое
художественное целое. Отсюда и распространение двойных воротников —  горгеру
часто носили поверх отложного. Жакет с короткими рукавами из отдельных  лент
имел трубчатую баску, но голову покрывал скромный чепчик и плоская шляпа.
      К 40-м годам многие элементы городского костюма, чуждые национальному
духу, исчезают, в нем снова появляется обаятельная простота.
      Чепчик был обязательным  дополнением  женских  платьев.  Классическая
форма голландского чепца,  тесно  связанная  с  общей  композицией  костюма,
возникла в середине XVII века. Этот характерный национальный  головной  убор
воплощал представление голландцев  об  аккуратности  и  красоте.  Чепчик  не
только покрывал голову, но и красиво обрамлял лицо.
      Костюм голланских крестьянок  был  очень  простым.  Как  и  в  других
странах Европы, он состоял из лифа-корсажа, облегающего  фигуру,  и  юбки  в
сборку. Особенностью его был очень коротенький маленький жакетик с  рукавами
или без них, едва прикрывавший грудь.
      Не следует, однако, считать, что Голландия в  эпоху  своего  расцвета
была чужда иностранным влияниям. Некоторые богатые амстердамские дамы  в  30
— 60-х  годах  одевались  по  французской  моде,  но  сочетали  ее  с  чисто
голландскими деталями,  например,  закрывали  декольте  косынками  из  белой
прозрачной  ткани,  вставками  из  кружев  и  так  далее.   Таким   образом,
кальвинистское  понятие  о  нравственности  и  скромности  брало  верх   над
стремлением к подражанию.
      Нужно сказать, что Голландия стала в  это  время  не  только  центром
мировой торговли, но и прибежищем  для  эмигрантов  (французских  гугенотов,
португальских евреев и так далее). Поэтому разнообразие  костюмов,  особенно
в крупных портовых городах, было очень велико. Однако голландки  не  слишком
обращали на них внимание и не стремились им подражать.
      В 50 — 60-е годы происходит кристаллизация внешнего облика женщины из
буржуазной  среды.  Ее  костюм,   сохраняя   сходство   с   общеевропейским,
становится еще проще и строже. В нем  сочетается  конструктивная  ясность  с
очень умеренной  декоративностью.  Линии  покроя  лифа,  проймы  рукавов  не
просто подчеркиваются, а как бы  прорисовываются  узкой 
1234
скачать работу

Костюм Нидерландов XVII века. Голландское барокко. Гармония черного и белого

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ