Костюм Нидерландов XVII века. Голландское барокко. Гармония черного и белого
лентой иного, чем
платье, цвета, что зрительно делает тоньше талию. Форма большого воротника
образует вместе с одинаковыми по всей длине рукавами, единую линию силуэта.
В то же время нижний край воротника ложится на лиф, создавая спокойную
горизонтальную линию. Это уравновешивает движение острых углов внутри
силуэта (треугольники шнипа платья и абриса юбки).
Сопоставление французского и голландского женских костюмов этого
времени показывает их различное композиционное и образное решения, несмотря
на обшее типовое сходство. Дело в том, что во французском платье
значительную роль играло сопоставление одежды и обнаженного тела. Поэтому
декольте оттеняли кружевом, легкими буфами из прозрачной ткани. Замена
декольте большим воротником из плотной материи на повседневных одеждах или
из белой прозрачной на нарядных, как это делали в Голландии, создавала уже
иной внешний облик. Чувственность в костюме голландки приглушалась, на
первый план выступали кальвинистские добродетели, подчеркнутые простой
прической и головным убором, а также небольшим количеством украшений.
Национальным был не только парадный костюм середины XVII века;
повседневный наряд горожанок, может быть, еще глубже и острее выразил
индивидуальность голландских жен-шин, став впоследствии основой народного
костюма.
На протяжении всего XVII века платья на севере Нидерландов шили
преимущественно из однотонных тканей. В парадных туалетах с большим вкусом
сочетали разные фактуры, но особенно распространенным было сопоставление
бархата и атласа, иногда муара. Верхнее бархатное платье делали обычно
черным, нижнее — светло-серым, светло-желтым, белым, голубым. Декоративной
отделкой служили ряды галуна, вертикальные вдоль тела и горизонтальные по
подолу.
В повседневных костюмах нижняя юбка не всегда была светлой, но всегда
из другой ткани, нежели верхняя.
Сословное и имущественное различие в женском голландском костюме
сказывалось не только в качестве тканей, но и в фасоне — у жен буржуа лиф
платья имел рукава, крестьянки, служанки, рыбачки, жены мелких
ремесленников чаще всего носили корсаж без рукавов.
Национальной частью женского костюма была верхняя домашняя одежда,
прикрывавшая бедра, мягкой формы, не стеснявшая движения. Она существовала
в нескольких вариантах. Так же как и знаменитое покрывало с крошечной
шапочкой на лбу — «гойке» — эта одежда приобрела национальные черты,
своеобразную форму, отделку. В зажиточных кругах ее делали из бархата или
атласа светлых нежных цветов, зимой отделывали белым мехом, иногда и
горностаем. У женщин средних и бедных слоев такие жакеты шили из шерстяных
тканей. Они имели несколько покроев — с короткой или длинной баской, узкими
(по всей длине) или широкими вверху (уложенными в мелкие складочки по
пройме) и суженными книзу рукавами, с манжетами или без.
В конце 50-х годов верхняя юбка парадных платьев не имеет разреза
спереди, она падает спокойными складками, рукава становятся более узкими,
хотя их верхняя часть остается почти без изменений. Это создает новые
пропорции костюма. Небольшая наколка, плотно облегавшая голову и пучок, все
еще остается в моде, но прическа меняется. Все больше встречается слегка
завитых волос, а затем и локонов, как на портретах Терборха.
Этот женский костюм становится классическим в Голландии. Но во второй
половине XVII века богатые жены буржуа все чаще и чаще появляются в одежде,
прямо подражавшей французской. Постепенно все национальное забывается.
Голландцам, разбогатевшим на грабеже колоний, кажутся теперь смешными
идеалы простоты, бережливости и трудолюбия. Новое поколение стремится к
роскоши. Становится модным все французское. Быстрый расцвет голландской
культуры сменяется деградацией, а национальная самобытность — подражанием.
Хранителем традиций остается народ.
Увлечение французской модой создавало большой разрыв между костюмами
различных слоев. Он еще больше увеличился в XVIII веке, когда на основе
слияния старой городской и крестьянской одежды в конце столетия формируется
народный костюм со всеми его местными особенностями и отдельными старинными
деталями.
Список используемой литературы
1. Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов. Т.2.: В 4 т. – 3 изд. с
изм. и доп. – М: Академия моды; СПб.: Чарт Пилот, 2001. – 432 с.; ил.,
цв. ил.
2. Пармон Ф.М. Композиция костюма. Одежда, обувь аксессуары. Учебник для
ВУЗов (3-е издание переработанное и дополненное). – М., «Триада Плюс»,
2002. – 312 с., 258 ил.
3. Современная энциклопедия АВАНТА+. Мода и стиль. М: Аванта Плюс, 2002 –
476 с.
| |  скачать работу |
Костюм Нидерландов XVII века. Голландское барокко. Гармония черного и белого |
