Курсовая по дореволюционному кино
десятков названий...
В ноябре 1918 года Вера Холодная заболела: в горле у нее образовался
нарыв. Почитатели засыпали ее сочувственными телеграммами и письмами. Едва
оправившись от болезни, она снова вернулась к благотворительной
деятельности, участвовала в концертах, сборы от которых шли в пользу
Одесского отдела Всероссийского Союза увечных воинов, безработных артистов
Одесского городского театра, на оказание первой помощи военнопленным,
прибывающим в Одессу, в пользу семей павших воинов, безработных москвичей,
находившихся в Одессе, и, наконец, восьмого февраля, последний раз в своей
жизни, в благотворительном концерте в пользу фонда профессионального Союза
театральных художников города Одессы, состоявшемся в театральном зале
литературно-артистического общества (ныне Театр музыкальной комедии).
Существует мнение, что театр, в котором в последний раз выступала Вера
Холодная, плохо отапливался, публика не раздевалась, а артистам, выходя на
сцену, приходилось снимать верхнюю одежду. Здесь артистка снова
простудилась. Но из воспоминаний Г. Млинариса явствует следующее: она плохо
себя чувствовала уже перед концертом и потому просила выпустить ее на сцену
первой, чтобы скорее освободиться; отказаться от благотворительного
концерта совсем, не выполнив своего долга, она не сочла возможным. При этом
надо заметить, что по приезде в Одессу Вера Холодная, ее мать, сестра Софья
и дочь Женя поселились в Большой московской гостинице на Дерибасовской
улице, дом № 18.
Во время гастролей на Украине, когда артистка выступала в
Екатеринославе (Днепропетровск), пришла телеграмма с извещением о том, что
Женя заболела скарлатиной. Холодная немедленно прервала гастроли и срочно
возвратилась в Одессу вместе с Софьей, которая также принимала участие в
гастролях в качестве балерины.
Так как с больным ребенком нельзя было жить в гостинице, мать Веры
Васильевны с внучкой Женей переехали на частную квартиру в дом Попудова на
Большой Соборной площади. Там же поселилась и вторая сестра Веры Васильевны
- Надежда, которая после перенесенной в Москве болезни легких по совету
врачей приехала лечиться на юг. Таким образом в момент, о котором идет
речь, вместе с младшей сестрой - Софьей, Вера Васильевна жила в гостинице
«Бристоль» на Пушкинской улице, дом № 14. В гостинице было очень холодно, в
осажденной Одессе не хватало топлива, в номере с громадным венецианским
окном температура держалась минус девять градусов. Врачи констатировали
одну из тяжелейших форм гриппа-«испанку», напоминавшую легочную чуму.
Болезнь эта, как утверждали они, была завезена к нам из Испании, в Европе
она унесла миллионы жизней, медицина тех лет была перед ней бессильна.
На следующий же день больную перевезли на квартиру матери. Лечили Веру
Холодную лучшие медицинские силы Одессы - врачи Уськов, Коровицкий,
Тальпин, Бурда, Зильберберг. Но спасти «королеву экрана» не удалось:
проболев 8 дней, 16 февраля 1919 года, в воскресенье, она скончалась,
прожив 26 лет, 6 месяцев, 7 дней...
Чувствуя, что минуты ее сочтены, она попросила позвать из соседней
комнаты свою дочь Женю.
- Твоя мама умирает, а ты прыгаешь и танцуешь - произнесла она. Удивленная
необычным голосом матери, девочка робко сказала: - Мамочка, я больше не
буду...
Мать попросила ее стать на колени, чтобы погладить и поцеловать голову.
Наказывала слушаться бабушку, папу, любить их...
Потом ее причастил и соборовал священник. Вера Васильевна приняла смерть
просто и достойно, как всякий глубоко верующий человек, как принимали ее
многие выдающиеся русские артисты - Ермолова, Комиссаржевская, Давыдов,
впоследствии Михаил Чехов, Качалов... Звезда Веры Холодной рано. взошла и
рано погасла.
В тот же вечер во всех театрах было объявлено о кончине Веры Холодной,
все спектакли были отменены. Тело артистки набальзамировали, с тем чтобы
впоследствии перевезти в Москву. Похороны состоялись 20 февраля при
огромном стечении народа. Кинохроникой был снят фильм «Похороны Веры
Холодной». На третий день после похорон он уже демонстрировался на экранах.
Цинковый гроб с телом покойной был установлен в склепе-часовне и находился
там до 1932 года, до той поры, пока кладбище не превратили в парк.
Начиная с 16 февраля 1919 года все одесские газеты и журналы
публиковали статьи, во всех подробностях описывавшие и обсуждавшие
обстоятельства болезни, смерти, похорон своей любимицы Веры Холодной.
«Сегодня хоронят Веру Холодную. Нет, кажется, злее насмешки, чем та,
которой посмеялась судьба над этой обворожительной любимицей счастья...
Вера Холодная была воплощенная грация... Картины с ее участием сияли всеми
цветами таланта, радости, какой-то неземной лучезарности... Сколько в ее
улыбке было грации, теплоты, чего-то хорошего, проникающего в самую глубь
сердца... Вот появилась на экране Вера Холодная, улыбнулась, сверкнула
своими большими, серыми, очаровательными глазами и ожило, затрепетало
сердце, стало легче дышать, все стало теплее, уютнее, пошли прочь все
заботы и горе... Недаром масса так полюбила Веру Холодную, недаром
иллюзионы с ее участием на картинах ломились от тысяч зрителей - Вера
Холодная давала толпе тихую радость, блаженство мечты, отблески мимолетного
счастья... И вот судьба забросила ее к нам в Одессу. Молодая, пылкая, она
безумно растрачивала свои силы, участвуя в концертах и балах в пользу
нуждающихся. И смерть, улучив момент, вонзила свое ядовитое жало. Жаль
всякой безвременно угасшей жизни. Но особенно жаль эту артистку...».
Читали стихи, посвященные покойной, падали в обморок, рыдали, со
многими приключались истерики, а вечером продолжалось паломничество
молодежи в часовню, где временно покоились останки первой русской «королевы
экрана» Веры Васильевны Холодной...
Ни один актер дореволюционного кино не удостоился такой исключительной
известности и такой шумной славы, как Вера Холодная. Отзвуки ее успеха и по
сей день живы, еще и сейчас нередко встретишь страстных почитателей актрисы
среди обычных зрителей, среди историков и деятелей кино. И когда сегодня мы
видим фильмы с ее участием - мы ощущаем тоже самое, что и зрители того
времени - преклонение перед красотой и игрой Веры Холодной...
Эпилог.
В 1915 году фирма Ханжонкова понесла большую утрату: из фирмы ушел
Иван Ильич Мозжухин. В течение нескольких лет, с 1909 года, Мозжухин
настойчиво изучал все тайны киносъемки, медленно, начиная с маленьких
выходных ролей, завоевывая себе все больший и больший успех. В 1915 году
уже каждая картина с его участием являлась украшением программы. Никто
точно не знает из-за чего он ушел (говорят, что он был в обиде на
режиссера; по второй версии - ему просто предложили больше денег). Но как
бы там ни было, мы до сих пор, видя фильмы с его участием, например "Домик
в Коломне", поражаемся его игре. С началом революции, Мозжухин эмигрировал
во Францию (предместье Парижа — Монтрёй). Там он продолжал успешно
сниматься ("Дитя Карнавала", "Казанова") и завоевал симпатии зрителей. Его
даже пригласили в Голливуд, но его карьера там не пошла вверх. После
Америки, Ханжонков едет в Германию (студия UFO), а затем опять во Францию.
Но после прихода звука в кино - он не может сниматься (зрители уже не
воспринимают его образ). Не помогла и пластическая операция - он снялся в
нескольких фильмах, но уже на второстепенных ролях; попытался переснять
фильмы со своим участием (в цвете и со звуком), но его популярность
постепенно сходила на нет. Он растратил все деньги и стал брать у всех в
долг. 18 января 1939 года он умирает в бедности и вдали от родины.
Как не разны судьбы Ивана Мозжухина и Веры Холодной, в одном они едины -
они первыми создали образ "русских актеров" в фильмах дореволюционной
России, они первые завоевали симпатии русских зрителей (и не только
русских) и они первые вошли в историю русского кинематографа вместе с
первыми операторами, режиссерами и кинопромышленниками - фильмами которые
они все делали. Тарковский говорил: "Все гениальное, что можно было снять и
открыть - сняли и открыли до появления звука в кино". Можно с этим и не
соглашаться, но по моему это именно так - ведь до появления звука и цвета
режиссеры и операторы экспериментировали, искали новые пути воплощения их
идей на экран, да и актеры постоянно совершенствовали свою игру (могли
взглядом показать и передать всю гамму чувств, а не заламывать руки, как
раньше и не проговаривать долгие монологи об этом, как сейчас).
Таким образом можно с уверенностью сказать, что период дореволюционного
кино, является одним из основных этапов в развитии русского кинематографа.
И без этого важного, а на мой взгляд - самого важного этапа, не было бы
таких режиссеров, как Эйзенштейн, Пудовкин, Довженко и других замечательных
и выдающихся режиссеров.
При подготовке курсовой работы использовались следующие материалы:
Вен. Вишневский - "Художественные фильмы дореволюционной России"
(Госкиноиздат, Москва, 1945)
Зоркая - "Иван Мозжухин" (Искусство Знание - 9`90)
Гинзбург - "Кинематография дореволюционной России" (Издательство Искусство,
Москва - 1963)
Якубович - "Иван Мозжухин" (Издательство "Реклама", Москва -1975)
Гарри - "И.И. Мозжухин" (Кинопечать, Москва-Ленинград - 1927)
"Из истории кино. Документы и материалы" (Вып.10, Москва, Искусство -1977)
| |  скачать работу |
Курсовая по дореволюционному кино |
