Начальный этап обучения игры на аккордеоне
уки.
При постановке левой руки, в первую очередь следует подогнать ремень,
предназначенный для разведения меха. Он не должен быть слишком свободен,
т.к. в этом случае учащийся при игре на разжим может не доставать
вспомогательный и основной ряды. Если же ремень будет сильно прижимать
руку к корпусу, то в этом случае будет затруднено передвижение руки вверх и
вниз по левой клавиатуре.
Распространенной ошибкой является желание учащегося слишком выдвинуть
левую руку вперед. В этом случае ему будет трудно доставать пальцами 3, 4 и
5 ряды, а так же выполнять движение меха на сжим, т.к. теряется точка
опоры, которой является при правильном положении задняя часть ладони (перед
лучезапястным суставом). Если же учащийся убирает кисть за ремень, то он не
достанет 1 (вспомогательного) и 2 (основного) ряда. Оптимальным считается
такое положение кисти, при котором третий палец дотягивается до
вспомогательного ряда, а ремень прикрывает лучезапястный сустав.
Пальцы так же как и в правой руке должны быть округлены. Касание
кнопок – аналогично правой клавиатуры. 1 палец не должен быть оттянут назад
и располагаться на боковой крышке левой части корпуса, а находиться вместе
с остальными около кнопок.
IV. Начальные исполнительские навыки.
Приступая с учащимися к освоению игровых навыков, преподаватель
должен начать с объяснения каким образом на аккордеоне извлекается звук.
Важно, чтобы учащийся понял: громкость звука на аккордеоне не зависит
от силы удара, нажатия или давления пальцев на клавишу. Звук меняется за
счет различного по интенсивности ведения меха.
Понимая важность участия работы меха в комплексе звукоизвлечения,
логично будет начать осваивать с учащимися игровые навыки с владения мехом.
Поначалу упражнения на владение мехом должны быть просты.
Первое из них заключается в обычном разведении меха. Целесообразно, если
ученик будет выполнять это упражнение, пользоваться кнопкой воздушного
клапана, т.к. это позволит целиком, не отвлекаясь на постановку рук,
сосредоточить внимание на правильности движения меха.
Упражнение должно выполняться с хорошей амплитудой, движение должно
быть плавное, без рывков и толчков. Давление на мех должно быть достаточно
сильным, т.к. в дальнейшем, если не уделить этому внимания, возникнут
проблемы слабого звука.
Результатом такой работы станет ровность звука, его продолжительность
(длинные ноты), громкость.
Не стоит поначалу слишком нагружать ученика большим количеством
повторений упражнения, т.к. с непривычки это вызывает боли мышц плеча.
Закладывая на первых занятиях основы владения мехом, преподаватель
должен предостеречь учащегося от возможных ошибок. Наиболее типичными
является:
Учащийся поднимая нижнюю часть корпуса левой клавиатуры, производит
сжим меха по неправильной траектории.
При ведении меха на сжим учащийся наклоняет корпус вправо нарушая при
этом правильность посадки за инструментом.
При смене меха на сжим, учащийся прижимает локоть правой руки к
своему корпусу.
Чтобы предотвратить эти ошибки, преподаватель должен наглядно
показать учащемуся правильное ведения меха.
Первые упражнения для правой руки.
Знакомство учащегося с правой клавиатурой начинается с белых клавиш. Рука
для удобства и снятия лишнего напряжения находится приблизительно по центру
грифа. При нажатии клавиш нужно внимательно следить, чтобы мышцы руки
(кисть, предплечье), не участвующие в работе, были расслаблены. Очень
часто, ученик, нажимая каким-либо пальцем клавишу, напрягает остальные. Для
того, чтобы устранить эту зависимость и дать почувствовать, что каждый
палец может работать самостоятельно, не передавая напряжение другим, можно
дать следующее упражнение:
- кисть расположена таким образом, что все пальцы касаются клавиш. Затем
один из них поднимается и несколько раз подряд нажимает или толкает
клавишу. Нужно стараться, чтобы все пальцы равнозначно выполняли описанное
упражнение.
Чтобы учащийся лучше ощущал силу пальцев и их работу, не стоит на первых
уроках заставлять играть ударом или толчком, т.к. и в том и в другом случае
в действии участвует вес пальца, увеличенный за счет ускорения перед
касанием клавиш. Это облегчает задачу мышц пальца утопить клавишу, а
следовательно, снижает их работоспособность.
При способе звукоизвлечения ударом или толчком мы подразумеваем "весовую
игры". Маленькие дети могут достичь "весовой игры" лишь в том случае, если
у аккордеона легкая клавиатура. Но, к сожалению, у инструментов,
рассчитанных на начинающих, клавиатура очень тяжелая. Это вносит в обучение
дополнительные сложности, затрудняя, а вернее, делая невозможным
воспроизведение таких штрихов, как пальцевое стаккато и нон легато в
подвижных темпах.
Работая над пальцевым ударом с учащимся, преподаватель должен следить,
чтобы движения не были резкими и размашистыми. Мягкость, плавность,
пластичность, гибкость – те компоненты, которые нужно развивать в раннем
возрасте, т.к. в дальнейшем с физиологическим изменением ребенка
(окостенение, жесткость связок) делать это будет труднее.
Движение пальцев при касании клавиши должно быть не перпендикулярным, а
направленным немного под ладонь. При этом движение пальцев становится
обобщенным, первые фаланги не прогибаются. Исполняя этот технический прием,
нельзя допускать, чтобы пальцы скользили по клавишам. Это приводит к их
срыву, а следовательно звукоряд становится неровным.
Работая над таким технологическим исполнением, учащийся большей частью
развивает пластику пальцев, оставляя в спокойном состоянии кисть.
Нужно заметить, что удар может быть как пальцевой, так и кистевой. Оба
вида должны осваиваться по возможности одновременно, чтобы учащийся понимал
различие и не подключал в упражнениях на пальцевой удар кисть.
Важно добиться от ученика, чтобы исполняя то или иное упражнение он
нажимал каждым пальцем клавиши до упора. В отличие от фортепиано, где
звуковая градация зависит от силы удара, сама по себе заставляя при ровном
звуке работать все пальцы одинаково, аккордеон прощает неполный нажим или
недостаток в силе удара того или иного пальца. Громкость звучания от этого
не изменяется. Но в дальнейшем при исполнении пассажей в быстром темпе,
пальцы будут не полностью нажимать на клавиши, либо вообще проскочив по
верху клавиши вскользь, не осуществлять нажатие. Во втором случае будут
потеряны несколько нот (не прозвучат в звукоряде), в первом – пострадает
артикуляция – не будет четкости произношения, а также звучание каждой ноты
по своей временной продолжительности будет различным.
Проследив за тем, чтобы учащийся до конца прожимал клавиши, нужно
принять во внимание силу давления пальцев. Она не должна слишком сильно
превышать силу сопротивления клавиши. Важно чтобы учащийся тратил лишь
только необходимое для удержания усилие. Игнорирование этого фактора может
привести впоследствии к зажатости руки и вязкому исполнению темповых
произведений, быстрых пассажей мелких нот.
Упражнения для развития технических навыков правой руки.
Переходя к более сложным
Осваивая упражнения, не следует сразу стремиться к их исполнению в
подвижных темпах, т.к. при этом учащийся в погоне за скоростью не сможет
контролировать правильность движений, сохранять кисть свободной.
Первые упражнения для левой руки на готовой системе.
Первое знакомство учащегося с левой клавиатурой происходит на готовой
системе. К сожалению маленькие готово-выборные аккордеоны до сих пор
являются редкостью в нашей стране. Есть готово-выборный аккордеон
рассчитанный на учеников старших классов, как правило это инструмент фирмы
"Ленинград" с диапазоном 41-120. Всем известно, что этот инструмент по
всем своим параметрам не отличается высоким уровнем качества. Также он
тяжел и громоздок, поэтому неудобен в работе. Отечественная промышленность
не производит выборных аккордеонов с уменьшенным диапазоном,
предназначенных для учащихся в возрасте 6-10 лет, а модели зарубежных
фирм, в большинстве случаев, не приемлемы из-за высоких цен. Поэтому
приходится начинать ознакомление и впоследствии работу на полном
инструменте с учащимися старших классов.
В начале 70-х годов НИИ музыкальных инструментов находящийся в
подмосковном поселке Правдинский, и к сожалению в настоящее время
несуществующий, разработал под руководством Б. М. Егорова и Г. Т.
Стативкина выборный баян "Новинка". Инструмент был внедрен в серию.
Достоинством этой модели баяна была ориентация на маленьких детей.
Учащиеся, занимающиеся на этом инструменте, имели возможность, изучив лишь
одну систему клавиатуры, свободно ориентироваться, играя правой и левой
рукой, а значит исполнять одинаковые мелодии, технические приемы. В
результате обе руки имеют равное техническое развитие.
"Новинка" была небольшая по весу, размерам корпуса. Минусом этой
модели был неудобный гриф правой клавиатуры, расположенный очень близко по
отношению к задней стенке коробки. В данный момент подобные инструменты
без каких-либо усовершенствований производит Вологодская фабрика по
производству музыка
| |  скачать работу |
Начальный этап обучения игры на аккордеоне |
