Начальный этап обучения игры на аккордеоне
льных инструментов.
При этом аккордеонисты, в отличие от баянистов, сталкиваются с
изучением новой, ранее не знакомой системой расположения баянной
клавиатуры.
Ознакомив учащегося с расположением рядов, басов, аккордов на готовой
клавиатуре, практическое занятие следует начинать с навыка нахождения
отмеченной ноты "до" третьим пальцем. Затем этим же пальцем следует
освоить вертикаль основного ряда. При этом второй палец должен находиться
на мажорном ряду, чтобы не упрощать задачу третьему пальцу, нащупывая
заранее верхнюю кнопку. Наиболее типичной ошибкой является переползание
пальцем на соседнюю кнопку. Необходимо объяснить, что каждую последующую
кнопку нужно нажимать сверху, перенося при этом палец.
Объяснив учащемуся, какие пальцы в большинстве случаев обслуживают те
или иные ряды, можно дать первое простое упражнение – игру по всей
вертикали баса и мажора одновременно, затем раздельно. Способ
звукоизвлечения - толчок, нажим. Очень важно, чтобы после каждого
взаимодействия с кнопкой ученик расслаблял палец. Во время игры одного
пальца другие должны быть округлены и расслаблены. Чтобы 4 и 5 пальцы не
уходили в сторону с клавиатуры, нужно располагать 4 палец как можно ближе
к вспомогательному ряду. В последствии следует дать упражнение, в котором
будут задействованы все четыре пальца.
Так как основной функцией готовой системы левой клавиатуры является
аккомпанемент, целесообразно выполнять упражнения штрихом non legato,
чтобы не формировать привычку тянущегося баса и аккорда.
Упражнения для развития технических навыков левой руки.
Знакомство со штрихами.
Штрихи на начальном этапе обучения сводятся к legato (связно) и non
legato (не связно). Какой же штрих нужно осваивать сначала. Существуют
различные точки зрения. Как показывает практика, учащемуся легче дается
исполнение non legato, т.к. при этом штрихе в технологический прием входят
толчок и расслабление пальца до включения в действие другого. При штрихе
legato помимо перечисленных компонентов происходит удерживание клавиши до
нажатия следующей, и вместе с ним синхронное отпускание. Поэтому штрих
legato учащемуся достигнуть сложнее. Гораздо проще перейти от legato к non
legato, чем наоборот. Но нужно учесть, что более легкая технология
исполнения non legato дает возможность обратить большее внимание учащегося
на постановочные моменты.
V. Выбор репертуара для начинающего.
Занимаясь подбором музыкальных произведений, преподавателю необходимо
руководствоваться принципом доступности и посильности. Технологические
навыки, необходимые для исполнения первых пьес, должны быть заложены
начальными упражнениями. Хорошо, когда на один технический прием, вид
техники подбирается несколько пьес. Это способствует закреплению
технических навыков, а в психологическом плане не дает накопиться усталости
и перенасыщению, вызванных многократным исполнением одной пьесы. Уровень
сложности музыкальных произведений должен исходить от возможностей
учащегося. Если при накопленном потенциале ученик в состоянии работать над
более сложными пьесами, не стоит продолжать держать его на простых. Это
приводит к халатному отношению к занятиям. Завышенный же по сложности
репертуар снижает интерес, губит любовь к инструменту и музицированию.
Составлять репертуар преподаватель должен, принимая во внимание
постепенное, незаметное для учащегося, повышение сложности пьес,
руководствуясь принципом от простого к сложному. Обучение должно быть
развивающим. Только при таком подходе к учебному процессу учащийся
достигает хороших результатов, увеличивая свой профессиональный рост.
VI. Заключение.
Этой работой я попытался показать, какие возникают вопросы при работе
с начинающими. С какими проблемами приходится сталкиваться. Начальный этап
обучения – это не только период, в который закладываются постановка и
начальная техника, это еще и время, когда подлежат становлению отношения
между педагогом и учеником.
Помимо непосредственных профессиональных знаний, каждый преподаватель
должен быть хорошим психологом. Это помогает более глубоко раскрыть у
учащегося сильные стороны характера, войти с ним в более тесный контакт
общения, завоевать доверие, что очень важно. Познать внутренний мир
ребенка, уметь направлять в нужное русло положительные, сильные черты
характера, а также стараться преодолеть отрицательные – вот главная задача
педагога. Каждый ребенок является индивидом, обладает присущими только ему
чертами характера, темпераментом. В зависимости от этого педагог должен
найти индивидуальный подход к каждому из учащихся. Важно иметь ввиду
внимательность ребенка, в этом возрасте (6-8 лет) внимание ученика не имеет
направленности. Оно рассеяно. Сосредоточить его можно лишь заинтересовав
учащегося. Нельзя заниматься монотонно, т.к. в этом случае притупляется
восприятие. Нужно помнить, что самый большой отрезок времени, на который у
ребенка сохраняется внимание - это 9-10 минут. Поэтому преподавателю
целесообразно делать в работе с начинающими частые перерывы. Составляющие
компоненты урока должны быть разнообразными. Преподаватель должен уметь
логично выстроить урок, переключая внимание ребенка с одного компонента на
другой, увеличивая тем самым содержательность урока, и сохраняя при этом
восприятие учащегося, что также само по себе является важным. В возрасте 6-
8 лет дети ведут и воспринимают свою жизнь в постоянных играх. Психологи
доказали, что наибольших результатов в учебном процессе с маленькими детьми
можно достичь имитируя игру с ними. Занимаясь с учащимся непосредственно на
инструменте, а так же теорией, преподаватель должен привносить игровые
моменты. В этом случае у ребенка восприятие материала становится
непроизвольным. Его психика специально не напрягается для запоминания.
Результат такого метода превосходит результат неигрового учебного подхода.
Очень важно найти взаимопонимание между друг другом. От этого будут
зависеть дальнейшие результаты. Главное, чтобы окончив музыкальную школу,
(не обязательно продолжив обучение в высших учебных заведениях) человек не
испытывал после этого отвращение к музыкальному инструменту, музыке, а
наоборот, пронес любовь, заложенную педагогом, через всю жизнь.
| |  скачать работу |
Начальный этап обучения игры на аккордеоне |
