Осенние натюрморты
На протяжении работы возникали некоторые сложности: изображения
фазаичной текстуры материалов, цветовые решения некоторых частей
композиции, выделение главного и «приглушение» второстепенного. Анализируя
композицию и следуя советам руководителя по ходу работы.
В процессе работы возникли вопросы по выбору цветовых и тоновых
отношений.
Самой основной и сложный из этапов работы над станковым произведением
- завершающий, подчинение частного общей идее произведения, обобщение,
расстановка акцентов, придание работе завершенности. Если сначала работы
писались широкой кистью, большими отношениями, в дальнейшем широко
использовался мастихин, заключительные проработки выполняются маленькими
кистями, более внимательно, с самого начала работы над холстом
руководителем была поставлена передо мной
задача. Выстроить цветом яркий праздничный образ натюрморта, и избегая
этюдности довести работу над холстом до как можно большей завершенности
образа. Поэтому в технологическом плане попробовал все известные мне
приемы: корпусное письмо; создание фактуры мастихином; протирки губкой;
кистью и рукой; лессировки. Необходимо заметить, что первоначальные эскизы
и законченные живописные работы не отождествляются друг с другом. Чтобы
прийти к определенному итогу, обычно перерабатывается много материала,
набросков, эскизов.
Творческая работа несколько отличается от учебной. В творческой работе
используются удачные решения учебных задач. При этом осуществляется попытка
следования объектным законам, использования разнообразных приемов и средств
художественной выразительности, соединения чувственного и логического.
4.5. Оформление работы
Проблема подбора рамы к завершенной работе сводится к выбору ее
ширины, характера профиля рамы и к ее цвету
Так как при оформлении работ рама немного заходит на изображение по
периметру, то по углам оно несколько списывается, что помогает
концентрировать внимание зрителя на объектах изображения.
Если коснуться некоторых общих правил оформления работ в рамку, своим
цветом и декоративной отделкой рама не должна выделяться и отвлекать
зрителя от картины, которую обрамляет. Обычно для изготовления рам
используют багет, представляющий собой фасонную планку, орнаментированную и
покрытую краской или морилкой. Для изготовления берется сухая, выдержанная
древесина, бруски из которой обрабатывают фасонным рубанком, придавая
заготовке соответствующий профиль. Потом заготовки тщательно ошкуриваются,
проклеиваются со всех сторон несколько раз, грунтуются с лицевой стороны.
При склеивании углы рамы должны плотно прилегать друг к другу, чтобы
не было зазора.
К натюрморту была изготовлена рама сложного профиля, шириной 10 см.
Это продиктовано тем, что в работе доминируют крупные формы, большие
цветовые пятна. Цвет рамы должен был подчеркнуть праздничные настрой
изображения, по этому при тонировки использовали сухие бронзовые пигменты
на лаке пи полиграфическая пленка.
Заключение.
Натюрморт - это исповедь художника. И он не может не быть поэтом.
Поэзия - это состояние, в котором он живет, и живет постоянно.
Взволнованность - вот что неизбежно проявляется в картине, если это
сопутствовало ее созданию. Холодное искусство мертво. Нельзя имитировать
чувства, делать вид, что переживаешь. Надо любить и волноваться.
Отражая красоту объектов окружающей природы или вещей, созданных
трудом человека, натюрморты могут волновать нас не меньше, чем жанровые
картины.
Курсовая работа дала мне возможность проверить свои творческие
способности, пополнить запас теоретических и практических знаний,
познакомиться с приемами и техникой ведущих живописцев современности.
Список используемой литературы.
1. Виппер Б.Р. Статьи об искусстве - М.;1972.
2. Всеобщая история искусств - М.; 1972.
3. Выборнова Г. Роль освещения в натюрморте. - Художник; 6. 1984.
4. Герчук Ю.Я. Живые вещи - Советский художник; - М.; 1977.
5. Гусарева А.П., Константин Коровин - Советский художник;
6. Кантор А.М. Предмет и Среда в живописи - Советский художник.
7.Кузнецов Ю. Западноевропейский натюрморт - Советский художник.
8. Неклюдова М.Г. Традиции и новаторства в русском искусстве конца
XIX - начала XX веков - Искусство.; - М.; 1991. Ю.Ракова М.М. Русский
натюрморт конца XIX - XX веков - Искусство.;
10.Пучков А.С., Триселев А.В. Методика работы над натюрмортом
-Просвещение, 1982.
11.Шитов Л.А., Ларионов В.Н. Живопись - М.; - Просвещение.
-----------------------
1 Филонович Н.И. Натюрморт. - М.: Просвещение, 1975, с. 5.
[1] Кузнецов Ю.И. Западно-европейский натюрморт. - М.: Сов. художник, 1966
[2] См. там же.
[3] Перрюшо А. Сезанн. - М., 1996
5 Болотин И.С. Проблемы русского и советского натюрморта. М.: Сов.
художник, 1989.
6 Ракова М.М. Русский натюрморт конца XIX начала XX в. - М.: Искусство,
1970.
7 Филонович И.Н. Натюрморт. - М.: Просвещение, 1975.
8 Филонович И.Н. Натюрморт. - М.: Просвещение, 1975.
10 Болотина И.С. Проблемы русского и советского натюрморта. Изображение
вещей в живописи XVII - XX вв. - М.: Сов. художник, 1989.
11 Виппер Б.Ф. Проблема натюрморта. - Казань, 1992.
12 Иогансон Б. Уметь видеть // Юный художник. - 1989, - N 4.
13 Авсиян О. Композиция в работе с натуры // Юный художник. - 1989. - N 4.
14 Борев Ю.Б. Эстетика, 1997. - Т. 1. - С. 523.
15 Недошивин Г.Н. Беседы о живописи. - М.: Молодая гвардия, 1959.
16 Наливина Т.М. Практическое цветоведение: Метод, указания. - МГПИ им.
Ленина, 1985.
17 Беда Г.В. Живопись. - М: Просвещение, 1986.
18 Яшухин А.П. Живопись. - М: Просвещение, 1985.
19 Куприн А. Материалы живописи / Советы мастеров. - Л.: Художник РСФСР,
1973, с. 297.
20 Одноралов Н.В. Материалы в изобразительном искусстве. - М: Просвещение,
1983. - С. 75.
21 Основы для живописи маслом / Художественный совет. - 2000. - N 3. - С. 6
| |  скачать работу |
Осенние натюрморты |
