Пиковая дама: Чайковский и Пушкин
Кочубея – Марии. Следующая опера этого десятилетия – “Чародейка” (1887г.)
по драме И.А.Шпажинского, лирико-трагическая и одновременно народно-бытовая
опера. На рубеже нового десятилетия появляется выдающееся произведение
мировой музыкальной классики – опера “Пиковая дама” на сюжет одноименной
повести Пушкина. Эту оперу можно рассматривать как вторую (после “Евгения
Онегина”) вершину в оперном творчестве Чайковского.
В 80-е годы композитор пишет большое количество разнообразных
симфонических и камерных произведений. Впервые он обращается к жанру
симфонической сюиты. Дальнейшее развитие получают симфонии (программная
симфония “Манфред”-1885г, Пятая симфония-1888г). Появляются новые увертюры:
“1812”, “Гамлет”. В начале 80-х годов создано блестящее, ярко народное по
языку “ Итальянское коприччио” для симфонического оркестра, продолживщее
традиции испанских увертюр Глинки. В те же годы Чайковский впервые
обратился к жанру трио и написал свое известное сочинение для рояля,
скрипки и виолончели, посвященное памяти Н.Г.Рубинштейна. На протяжении 80-
х годов написан второй балет Чайковского “Спящая красавица”.
Искоючительно разнообразно творчество композитора последних трех лет
жизни. Сразу же после “Пиковой дамы” был сочинен струнный секстет
“Воспоминания о Флоренции”. В течение 1891-1892 годов созданы светлая,
солнечная по характеру камерная лирическая опера “Иоланта” на сюжет драмы
датского писателя Герца и балет “Щелкунчик” по сказке Гофмана. Продолжилась
работа и в области романса и камерно-инструментальных жанров. Наконец, в
1893 году появилась Шестяа симфония (“Патетическая”, как назвал ее сам
автор) – вершина его симфонического творчнства.
В сочинениях 80-90х годов ведущей чертой музыки Чайковского стало
контрастное противопоставление полярных образов: добра изла, мрака и света,
прекрасной мечты о счастье и гнетущей человека действительности, что
создает напряженно-драматический характер всего музыкального развития.
В 1885 году Чайковский был избран директором Московского отделения
Петербургского камерного музыкального общества, а через год – почетным
членом Русского музыкального общества.
Начиная с 80-х годов, его имя становится популярным не только в России,
но и за рубежом. Чайковский с большим успехом выступает как дирижер в
симфонических концертах и операх совершает ряд концертных поездок по
городам Европы, где исполняются его произведения.
В 1893 году в Англии Кембриджский университет присвоил Чайковскому звание
доктора прав как гениальному музыканту мира.
Еще в 1885 году Чайковский ощутил потребность в постоянном домашнем
очаге, где можно было бы по возвращению из путешествий целиком отдаваться
творчеству. Он поселился сначала в окрестностях города Клина – в Майданове,
затем во Фроловском, а с 1891 года на окраине самого Клина. Ныне в доме,
где жилкомпозитор, находится государственный дом-музей его имени.
В Клину и его окрестностях в общении с любимой русской природой Петр
Ильич создал свои лучшие произведения, в том числе Пятую симфонию и балет
“Спящая красавица”. Там же в 1893 году он написал и последнюю – Шестую
симфонию. Она была впервые исполнена в Петербурге под управлением автора.
Через несколько дней Чайковский тяжело заболел. Болезнь оказалась
смертельной. В ночь с 25 на 26 октября композитор скончался.
Жизнь великого русского музыканта оборвалась в то время, когда он был в
расвете сил и полон новых, разнообразных творческих замыслов.
Тяжелой утратой явилась смерть Чайковского для всего русского и мирового
искусства. По воспоминаниям современников, его похороны вылились в
демонстрацию всенародной любви к великому композитору.
Ни один русский поэт, ни один русский писатель не дал так много русской
оперной классике, как Пушкин.
Трансформация пушкинского сюжета имеет место и в “Пиковой даме”, и едва
ли не в большей степени, чем в любой из пушкинских опер. На это не раз
указывалось в работах об опере Чайковского, причем нередко чрезмерно
акцентировалось расхождение между композитором и писателем и далеко не в
достаточной мере раскрывалась идейная связь оперы Чайковского с пушкинской
повестью. Чтобы раскрыть эту связь и вместе с тем показать различие между
“Пиковой дамой” Пушкина и “Пиковой дамой” Чайковского, нужно прежде всего
найти верную точку зрения на повесть Пушкина.
Что же представляет собой “Пиковая дама”? Сказалась ли в этой повести
могучая сила пушкинского реализма, или же правы те, кто считал ее всего
лишь блестяще написанным анекдотом? А это мнение имело в свое время
распространение; его разделял, в частности, и Модест Чайковский, брат
композитора и втор либретто “Пиковой дамы”, назвавший повесть Пушкина
“прелестной, но все же пустяковой”.
Не составит большого труда доказать, что “Пиковая дама” Пушкина – не
анекдот, не “пустяк”, а произведение глубокого идейного замысла. Сюжет для
написания “Пиковой дамы” Пушкин взял из реальной жизни.
“Современные нравы” действительно легко узнаются в образах действующих
лиц, в мире их интересов. Все это – аристократиченский Петербург
пушкинского времени. Больше того, сама сюжетная основа повести не выдумана
Пушкиным. Не имеет, конечно, значения в какой мере в рассказе внука старой
княгини Голициной истина сплелась с вымыслом и в какой мере этому рассказу
поверил Пушкин. Важно другое, рассказ о трех картах вводит читателя в ту
атмосферу, которая окружала азартную карточную игру. Из бедняка он мог
превратится в богача; из богача – в нищего. Отсюда – бессмысленные суеверия
и легенды о таинственном карточном счастье. Таким образом, положив в основу
повести легенду о “сачстливых картах”, Пушкин фантастический рассказ
поставил на службу реалистической обрисовке действительности.
Вместе с легендой о трех картах в повесть вошла и княгиня Голицина,
переименованная в графиню ***. “Холодный эгоизм” графини особенно наглядно
раскрывается в ее отношении к Лизе.
“Лизавета Ивановна была пренесчастное создание. Горек чужой хлеб, говорит
Данте, и тяжелы ступени чужого крыльца, а кому и знать горечь зависимости,
как не бедной воспитаннице знатной старухи?”
Лиза – единственная привлекательная личность в галерее героев пушкинской
повести. Она не только “во сто раз милее” светских барышень, она одна не
лишена настоящих хороших человеческих чувств; она одна способной к глбокой,
благородной и бескорыстной любви. Такая любовь исключена для Германа. Как и
старая графиня, Герман-эгоист. Но его пылкая натура знала только одну
страсть: деньги; им влдела лишь одна мечта: разбогатеть!
Рассказ графа Толстого о трех картах, тайну которых якобы хранит
графиня***, взволновал Германа. Он стремился любым способом узнать тайну
трех карт. Только человек с опустошенной и исковерканной душой может
хладнокровно обдумывать чудовищный по расчетливому цинизму план – стать
любовником девяностолетней,умирающей старухи!
Не увлечение, не искреннее чувство,а лишь стремление проникнуть в дом
графини заставляет Германа добиваться любви Лизы. Однако из дальнейшего
становиться ясно, что это не была та страсть, о которой мечтала Лиза; это
была все та же страсть к деньгам.
Герман – в доме графини***. Старуха, в которой чуть теплилась
жизнь,только что умерла под наведением на нее пистолетом. Но Герман “не
чувствовал угрызения совести при мысли о мертвой старухе. Однако его
ужасало: невозвратная тайна, от которой он ожидал обогащения”.
Может быть не случайно Пушкин подчеркивает внешнее сходство Германа с
Бонопартом. “У него профиль Наполеона, а душа Мефистофиля”, - говорит
Толстой. “О н сидит на окошке,сложа руки и грозно нахмурясь. В этом
положении удивительно напоминал он портрет Наполеона”. Эти сравнения
приобретают большой смысл, если мы вспомним известные пушкинские строки:
Мы все глядим в Наполеоны,
Двуногих тварей миллионы
Для нас орудие одно.
И для Германа старая графиня и Лиза лишь “орудие”, ступень, по которой он
идет к поставленно перед собой цели.
Написанная в очень спокойном, пояти созерцателно-повествовательном тоне,
повесть Пушкина представляет собой, по существу суровое обличие. Основной
объект обличения, конечно, Герман; точнее, олицетворение в его образе
свойства, о которых только что шла речь.
Не противоречит ли этой глубоко реалистической основе повести введеный в
нее элемент фантастики? Говоря о “Пиковой даме”, пройти мимо этой проблемы
нельзя. Мы бегло коснулись ее, указав, что сама легенда о трех картах
выросла в атмосфере карточного азарта. Пушкин скупым штрихом дает понять,
что в действительности никакой тайны графини нет. В самом деле, в ответ на
все вопросы и мольбы Германа графиня произносит только одну фра
| |  скачать работу |
Пиковая дама: Чайковский и Пушкин |
