Поль Сезанн
н-Захари, что в пятнадцати
милях он Экса. Его сын Луи-Огюст был отцом художника.
В этой родословно примечательно то, что Поль происходил из среды много
трудившися ремесленников, из поколения в поколение занятых ручным трудом.
Также можно предположить, что в переездах семейства (намекавших на то, что
оно ощущало себя пришельцами в провансальской среде), можно уловить нечто
от незатихнувшей семейной традиции, которая получила глубоко скрытую форму
в характере Поля.
Луи-Огюст был единственным Сезанном, который поднялся над низким
уровнем жизни простого ремесленника. Родившийся 28 июля 1798 года, он был
болезненным ребенком, но вырос, как бы компенсирую медленный старт более
сильным и деятельным, чем обычные дети. Во взрослом возрасте у него было
тяжелое, гладко выбритое лицо с высоким лбом, редеющие волосы и глубокие
складки между густыми бровями, что создавало ощущение твердости и
проницательной ироничности.
На втором десятке он понял, что Сен-Захари – это не место для человека
призванного идти своим путем в мире. Он пошел вспять по семейным следам и
обосновался в Эксе, одном из главных центров по производству фетровых шляп.
Весьма умно он рассудил отправиться в Париж в 1821 году, где пробыл
около трех или четырех лет, сначала простым рабочим у мастера-шляпника,
потом торговцем. Вернувшись в Экс в 1825 году, он основал магазин с
Мартеном, шляпником и около 1845 года фирма была ликвидирована. Луи-Огюст
еще пару лет продолжал свой собственный шляпный промысел, после чего он
решился на смелый шаг – стать банкиром в революционном 1848 году.
Еще в то время, когда он занимался шляпами, Луи-Огюст повстречал
одного молодого человека, Луи Обера, и, возможно некоторое время
импользовал его в своем новом деле. Сестру Луи Анну-Элизабет-Онорину,
высокую миловидную женщину, Луи-Огюст склонил к тому, чтобы жить с ним.
Оберы были экскими ремесленниками в течении нескольких поколений. Элизабет
родилась в городе 24 сентября 1814 года, ее отец был столяром мебельщиком,
а мать урожденной Жерар из Марселя. Это семейство вроде бы имело отчасти
романтическое родство утверждая о связях с наполеоновским генералом
Жераром, который выполнив свою миссию в усмерении острова Сан-Доминго в
Вест-Индии, вернулся, как говорят, с негритянкой. Факты, впрочем,
утверждают иное – мать Элизабет родилась в 1779 году в семье работника на
серебряных промыслах, так что предание должно быть все же лишь досужей
фантазией.
До того как Сезанны обвенчались 29 января 1844 года, Элизабет родила
Луи-Огюсту Поля и Мари. В 1854 году она родила вторую девочку, Розу. Поль
родился в час ночи 19 января 1839 года в доме на улице Оперы, 28.
Экс сыграл чрезвычайно важную роль в жизни Поля Сезанна и его друга
Эмиля Золя[2], который описал город в романах под именем Плассана.
Тщательное изображение деталей тамошней общественной жизни содержится в
наибольшей степени в «Карьере Ругонов» и в «Завоевании Плассана». Картину
которую рисует Золя, позволяет глубоко проникнуть в мир Сезанна тех долгих
лет, что они делили в Эксе и в Париже. Огромные серии романов Золя основаны
на описании семейств из Экса – Плассана.
Юность. Годы учения
Учился в коллеже в Эксе вместе с Э. Золя, с которым впоследствии долго
был дружен. После завершения учебы в 1858 работал в конторе своего отца
провинциального финансиста, одновременно посещал Муниципальную школу
рисования. Поль начал ходить в Свободную рисовальную школу которая
существовала в Эксе, благодаря герцогу Вилларскому, с 1766 года. Когда в
1825 году город принял на свое попечение старый монастырь святого Иоанна
рыцарей Мальтийского ордена и сделала его музеем, школа была переведена
туда же. Классы находились под управлением директора музея, Жозефа Жибера
(он родился в Эксе в 1808 году), который был художником строго
академического толка, писавшим портреты прелатов, генералов, министров,
даже испанских инфант. Поль стал ходить в нее по вечерам с ноября 1858
года. Луи-Огюст, очевидно полагая, что обучение рисованию должно взодить в
благородное воспитание, не возражал.
Можно отметить, что в результате занятий в школе Поль стал серьезно
изучать картины и скульптуры в музее. В его собрани не было ничего
выдающегося, но попадались работы французких и итальянских барочных
художников 17 века. Одна картина, “Игроки в карты”, значившаяся по каталогу
работой Луи Ленена, а возможно, принадлежавшая его школе, немало
привлекала его.
. В 1861 Сезанн впервые отправляется в Париж, проваливается на
вступительных экзаменах в Школу изящных искусств. Экзаменатор, говорят,
заметил: «Он малюет буйно». Если этот анекдот правдив и не сочинен позже,
то он уже показывает тот дикий стиль, который он сам называл couillarde
(«живопись яйцами»). После кратковременного пребывания на родине и работы в
банке вновь возвращается в Париж, посещает т. н. академию Сюиса (1862-65),
где за небольшую плату можно было рисовать обнаженную натуру.
Поль брал свои краски, а его друзья позировали ему в качестве
«разбойников», к этой теме он тщетно обращался несколько раз. Золя,
парижанин был больше чем всегда главной фигурой и горячо декламировал
«Rolla» или «Ночи» Мюссе.
Сезанн принял исповедание «борьбы и работы», он принял «идею
бедности», и в своей жизни он воплотил ее тем, что жил бережливо и просто.
Но он страшился и тогда, и позже самого факта бедности - то есть
возможности остаться без регулярной ренты, которая обеспечивает ему
скудную, но налаженную систему.
Сезанн выражал свои чувства в стихах: в письме от 29 декабря, в самом
конце 1866 года можно увидеть взрыв стихов, в которых продолжаются мечты и
заботы Поля:
«Когда захочется, мой друг, писать стихи,
То можно это делать и без рифм.
Тогда в этом письме если найдешь
Слова которые пришиты косо к строчке,
Стобы ее хоть как-то закруглить,
Не закрывай на то глаза – не из-за рифмы,
А из-за смысла
Кой-где они немного дребезжат.
Вот ты предупрежден, я начинаю:
Ныне декабрь,двадцать девятый день.
И мое мненье о себе стоит высоко:
Я говорю легко, все, что хочу.
Но уж не сразу песнь я заведу
(Назло мне рифма может слать беду).
Пришел вот Байль, наш общий старый друг.
Я рад сказать тебе по правде, я пишу
Без всяких затруднений. Впрочем, я,
Пожалуй, черезчур высокий слог
Избрал, и на вершины Пинда
должен лежать мой путь.
Я чувствую, что небо на меня
Имеет тайное какое-то влиянье.
Я расправляю поэтические крылья
И ввысь тогда стремительно взлетаю,
Хочу достать высокий свод небес.
Но чтоб тебя мой голос не потряс,
Я подслащу его слегка ликером.» ….
Стихи Сезанна грубы, часто откровенно прозаичны, что составляет часть
их шуточного характера. Но взятые вместе, они очень действенны, они
обнажают его натуру и явственно выражают быстрые перемены его сознания и
чувств – и глубокое вдохновение, и приступы страхов.
Очень мало известно о ранних работах Поля Сезанна; но ясно, что он
считал очень трудным найти свой личный стиль или перенести на холст хотя бы
частицу своих чувств и занимавших его идей. Его первые полотна независимо
от качества исполнения были выполнены, можно полагать в анемичной и
сентиментальной академической манере и представляли собой по большей части
копии с картин из местного музея или с гравюр из журналов. Этот стиль
достиг вершины в росписях на тему времен года, выполненных для Жа де
Буффан и иронически подписаных «Энгр». Из других примеров можно назвать
копию «Поцелуя Музы», которую его мать повесила у себя на стену, и «Девочку
с попугаем», которую он также написал для матери.
Он внимательно следит за художественной жизнью, посещает знаменитое
кафе Гербуа, в котором часто собираются художники. Среди кумиров
современности Э. Делакруа и Г. Курбе. Копирует картины старых мастеров в
Лувре, преимущественно Веронезе, Тинторетто, Караваджо, Креспи.
Специального художественного образования Сезанн не получил и был самоучкой,
так как не желал подчиняться догмам академического искусства.
Сезанн, Мане и импрессионисты
Через Золя, Сезанн знакомится с художниками Э. Мане, К. Моне, О.
Ренуаром и др., будущими представителями импрессионизма, а также Камилем
Писсаро[3] чье влияние коренным образом сказалось на его развитии.
Участвовал в выставках импрессионистов 1874 и 1877, однако не разделял их
установки на фиксацию мимолетных состояний природы. Как и Мане, вариации на
темы картин которого он создавал («Завтрак на траве», 1869-70, частное
собрание, Париж; «Новая Олимпия», Музей дОрсе, Париж), Сезанн хотел
следовать традициям старых мастеров, Пуссенн был его постоянным кумиром, а
именем Энгра он даже подписал два декоративных панно «Весна» и «Осень»
(1859-62, Пти Пале, Париж).
В 1863 году, чрезвычайно реакционное жюри отвергло все работы,
отличавшиеся пусть даже малой оригинальностью: Фантен-Латура, Легро, Мане,
Уинстлера, Йонкинда, Бракмона, Лорана, Валлона, Арпиньи. Художники и их
сторонники протестовал
| |  скачать работу |
Поль Сезанн |
