Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Поль Сезанн

н-Захари, что в  пятнадцати
милях он Экса. Его сын Луи-Огюст был отцом художника.
      В этой родословно примечательно то, что Поль происходил из среды много
трудившися ремесленников, из поколения в поколение  занятых  ручным  трудом.
Также можно предположить, что в переездах семейства (намекавших на  то,  что
оно ощущало себя пришельцами в провансальской среде),  можно  уловить  нечто
от незатихнувшей семейной традиции, которая получила глубоко  скрытую  форму
в характере Поля.
      Луи-Огюст был  единственным  Сезанном,  который  поднялся  над  низким
уровнем жизни простого ремесленника. Родившийся 28 июля 1798  года,  он  был
болезненным ребенком, но вырос, как бы  компенсирую  медленный  старт  более
сильным и деятельным, чем обычные дети. Во взрослом  возрасте  у  него  было
тяжелое, гладко выбритое лицо с высоким лбом,  редеющие  волосы  и  глубокие
складки  между  густыми  бровями,  что  создавало   ощущение   твердости   и
проницательной ироничности.
      На втором десятке он понял, что Сен-Захари – это не место для человека
призванного идти своим путем в мире. Он пошел вспять по  семейным  следам  и
обосновался в Эксе, одном из главных центров по производству фетровых шляп.
      Весьма умно он рассудил отправиться в Париж в 1821  году,  где  пробыл
около трех или четырех лет,  сначала  простым  рабочим  у  мастера-шляпника,
потом торговцем. Вернувшись  в  Экс  в  1825  году,  он  основал  магазин  с
Мартеном, шляпником и около 1845 года фирма  была  ликвидирована.  Луи-Огюст
еще пару лет продолжал свой собственный  шляпный  промысел,  после  чего  он
решился на смелый шаг – стать банкиром в революционном 1848 году.
      Еще в то время,  когда  он  занимался  шляпами,  Луи-Огюст  повстречал
одного  молодого  человека,  Луи  Обера,   и,   возможно   некоторое   время
импользовал его  в  своем  новом  деле.  Сестру  Луи  Анну-Элизабет-Онорину,
высокую миловидную женщину, Луи-Огюст склонил к  тому,  чтобы  жить  с  ним.
Оберы были экскими ремесленниками в течении нескольких  поколений.  Элизабет
родилась в городе 24 сентября 1814 года, ее отец был  столяром  мебельщиком,
а мать урожденной Жерар из Марселя. Это семейство  вроде  бы  имело  отчасти
романтическое  родство  утверждая  о  связях   с  наполеоновским   генералом
Жераром, который выполнив свою миссию  в  усмерении  острова  Сан-Доминго  в
Вест-Индии,  вернулся,  как  говорят,   с   негритянкой.   Факты,   впрочем,
утверждают иное – мать Элизабет родилась в 1779 году в  семье  работника  на
серебряных промыслах, так что предание  должно  быть  все  же  лишь  досужей
фантазией.

      До того как Сезанны обвенчались 29 января 1844 года,  Элизабет  родила
Луи-Огюсту Поля и Мари. В 1854 году она родила вторую  девочку,  Розу.  Поль
родился в час ночи 19 января 1839 года в доме на улице Оперы, 28.
      Экс сыграл чрезвычайно важную роль в жизни Поля Сезанна  и  его  друга
Эмиля  Золя[2],  который  описал  город  в  романах  под  именем   Плассана.
Тщательное изображение деталей  тамошней  общественной  жизни  содержится  в
наибольшей степени в «Карьере Ругонов» и в  «Завоевании  Плассана».  Картину
которую рисует Золя, позволяет глубоко проникнуть в мир Сезанна  тех  долгих
лет, что они делили в Эксе и в Париже. Огромные серии романов Золя  основаны
на описании семейств из Экса – Плассана.



                             Юность. Годы учения


      Учился в коллеже в Эксе вместе с Э. Золя, с которым впоследствии долго
был дружен. После завершения учебы в 1858  работал  в  конторе  своего  отца
провинциального  финансиста,  одновременно   посещал   Муниципальную   школу
рисования.  Поль  начал  ходить  в  Свободную  рисовальную  школу    которая
существовала в Эксе, благодаря герцогу Вилларскому, с 1766  года.  Когда   в
1825 году город принял на свое попечение  старый  монастырь  святого  Иоанна
рыцарей Мальтийского ордена и сделала  его  музеем,  школа  была  переведена
туда же. Классы находились под управлением директора  музея,  Жозефа  Жибера
(он  родился  в  Эксе  в  1808  году),   который   был   художником   строго
академического толка,  писавшим  портреты  прелатов,  генералов,  министров,
даже испанских инфант. Поль стал ходить в  нее  по  вечерам  с  ноября  1858
года. Луи-Огюст, очевидно полагая, что  обучение рисованию должно взодить  в
благородное воспитание, не возражал.
      Можно отметить, что в результате занятий в школе  Поль  стал  серьезно
изучать картины  и  скульптуры  в  музее.  В  его  собрани  не  было  ничего
выдающегося,  но  попадались  работы  французких  и   итальянских   барочных
художников 17 века. Одна картина, “Игроки в карты”, значившаяся по  каталогу
работой  Луи  Ленена,  а  возможно,  принадлежавшая    его   школе,   немало
привлекала его.
      . В  1861  Сезанн  впервые  отправляется  в  Париж,  проваливается  на
вступительных экзаменах в  Школу  изящных  искусств.  Экзаменатор,  говорят,
заметил: «Он малюет буйно». Если этот анекдот правдив и  не  сочинен  позже,
то он уже показывает тот дикий стиль,  который  он  сам  называл  couillarde
(«живопись яйцами»). После кратковременного пребывания на родине и работы  в
банке вновь возвращается в Париж, посещает т. н. академию  Сюиса  (1862-65),
где за небольшую плату можно было рисовать обнаженную натуру.
      Поль брал  свои  краски,  а  его  друзья  позировали  ему  в  качестве
«разбойников»,  к  этой  теме  он  тщетно  обращался  несколько  раз.  Золя,
парижанин был больше  чем  всегда  главной  фигурой  и  горячо  декламировал
«Rolla» или «Ночи» Мюссе.
      Сезанн  принял  исповедание  «борьбы  и  работы»,  он   принял   «идею
бедности», и в своей жизни он воплотил ее тем, что жил бережливо  и  просто.
Но он  страшился  и  тогда,   и  позже  самого  факта  бедности  -  то  есть
возможности  остаться  без  регулярной  ренты,  которая   обеспечивает   ему
скудную, но налаженную систему.
      Сезанн выражал свои чувства в стихах: в письме от 29 декабря, в  самом
конце 1866 года можно увидеть взрыв стихов, в которых продолжаются  мечты  и
заботы Поля:

      «Когда захочется, мой друг, писать стихи,
      То можно это делать и без рифм.
      Тогда в этом письме если найдешь
      Слова которые пришиты косо к строчке,
      Стобы ее хоть как-то закруглить,
      Не закрывай на то глаза – не из-за рифмы,
      А из-за смысла
      Кой-где они немного дребезжат.
      Вот ты предупрежден, я начинаю:
      Ныне декабрь,двадцать девятый день.
      И мое мненье о себе стоит высоко:
      Я говорю легко, все, что хочу.
      Но уж не сразу песнь я заведу
      (Назло мне рифма может слать беду).
      Пришел вот Байль, наш общий старый друг.
      Я рад сказать тебе по правде, я пишу
      Без всяких затруднений. Впрочем, я,
      Пожалуй, черезчур высокий слог
      Избрал, и на вершины Пинда
      должен лежать мой путь.
      Я чувствую, что небо на меня
      Имеет тайное какое-то влиянье.
      Я расправляю поэтические крылья
      И ввысь тогда стремительно взлетаю,
      Хочу достать высокий свод небес.
      Но чтоб тебя мой голос не потряс,
      Я подслащу его слегка ликером.» ….

      Стихи Сезанна грубы, часто откровенно прозаичны, что составляет  часть
их  шуточного  характера.  Но  взятые  вместе,  они  очень  действенны,  они
обнажают его натуру и явственно выражают быстрые  перемены  его  сознания  и
чувств – и глубокое вдохновение, и приступы страхов.

      Очень мало известно о ранних работах Поля Сезанна;  но  ясно,  что  он
считал очень трудным найти свой личный стиль или перенести на холст хотя  бы
частицу своих чувств и занимавших его идей. Его  первые  полотна  независимо
от  качества  исполнения  были  выполнены,  можно  полагать  в  анемичной  и
сентиментальной академической манере и представляли собой по  большей  части
копии с картин из местного музея  или  с  гравюр  из  журналов.  Этот  стиль
достиг вершины в росписях на  тему  времен  года,  выполненных  для   Жа  де
Буффан и иронически подписаных «Энгр».  Из  других  примеров  можно  назвать
копию «Поцелуя Музы», которую его мать повесила у себя на стену, и  «Девочку
с попугаем», которую он также написал для матери.
      Он внимательно следит за художественной  жизнью,  посещает  знаменитое
кафе  Гербуа,  в  котором  часто   собираются   художники.   Среди   кумиров
современности Э. Делакруа и Г. Курбе. Копирует  картины  старых  мастеров  в
Лувре,   преимущественно   Веронезе,    Тинторетто,    Караваджо,    Креспи.
Специального художественного образования Сезанн не получил и был  самоучкой,
так как не желал подчиняться догмам академического искусства.


                        Сезанн, Мане и импрессионисты


      Через Золя, Сезанн знакомится с  художниками  Э.  Мане,  К.  Моне,  О.
Ренуаром и др., будущими представителями  импрессионизма,  а  также  Камилем
Писсаро[3]  чье  влияние  коренным  образом  сказалось  на   его   развитии.
Участвовал в выставках импрессионистов 1874 и 1877, однако  не  разделял  их
установки на фиксацию мимолетных состояний природы. Как и Мане, вариации  на
темы картин которого он  создавал  («Завтрак  на  траве»,  1869-70,  частное
собрание,  Париж;  «Новая  Олимпия»,  Музей  дОрсе,  Париж),  Сезанн   хотел
следовать традициям старых мастеров, Пуссенн был его постоянным  кумиром,  а
именем Энгра он даже подписал  два  декоративных  панно  «Весна»  и  «Осень»
(1859-62, Пти Пале, Париж).
      В  1863  году,  чрезвычайно  реакционное  жюри  отвергло  все  работы,
отличавшиеся пусть даже малой оригинальностью: Фантен-Латура,  Легро,  Мане,
Уинстлера, Йонкинда, Бракмона, Лорана,  Валлона,  Арпиньи.  Художники  и  их
сторонники протестовал
12345
скачать работу

Поль Сезанн

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ